在寫意花卉作品中，石頭是十分重要的配景，是中國花卉畫的重要組成對象之一。在花卉周圍添加石頭的刻畫，不僅能豐富畫面的構(gòu)圖，更能加深畫面的層次和意境。在長久的文人畫發(fā)展過程中，寫意花卉畫中石頭的表現(xiàn)形式逐漸形成了獨特的精神風(fēng)貌。本篇將為大家介紹寫意花卉畫中太湖石的畫法。

一、太湖石基本知識

1、概念

太湖石，又名假山石、窟窿石，是一種由于石體中石灰?guī)r遭到長時間侵蝕后形成的石頭。在大自然的鬼斧神工下，石頭中的石灰?guī)r不斷受到外在力量的侵蝕，如水的沖擊或是風(fēng)的吹拂，讓比較松軟的石質(zhì)脫落，而將比較堅硬的部分保存下來，經(jīng)過日積月累，逐步形成了在大自然中姿態(tài)萬千、形狀各異的石頭，又因為這種石頭盛產(chǎn)于太湖地區(qū)，所以被命名為太湖石。

因太湖石苛刻、艱辛的形成條件，而被無數(shù)文人墨客追捧，寓意堅貞不移的精神，以及不假雕琢的本真。在花卉畫中太湖石經(jīng)常作為襯景出現(xiàn)，豐富畫面的同時也襯托、補(bǔ)充著花卉所表達(dá)寓意。 

2、太湖石的審美標(biāo)準(zhǔn)

“瘦、漏、透、皺”是北宋著名書畫家米芾對太湖石的審美標(biāo)準(zhǔn)做出的總結(jié)。

“瘦”是指石頭形瘦健美、體態(tài)窈窕。要注意此處說的“瘦”并不單一指石頭外形干瘦，而是指石頭的外表要表現(xiàn)出曲線美，形瘦而精神，骨氣傲然。

“漏”是指石頭內(nèi)有一定孔隙。其中孔要多、隙要大，孔隙要上下通達(dá)，縱橫交錯，透過孔隙可看到石頭內(nèi)部構(gòu)造。如孔隙細(xì)密繁小，則不符合“漏”的標(biāo)準(zhǔn)。

“透”是指石頭內(nèi)部洞洞相通、孔孔相連，有通透整石的孔洞，多孔多姿，玲瓏剔透。

“皺”是指石頭層疊交錯，溝壑復(fù)雜。要注意石頭的褶皺起伏無論大小，其弧線要自然，不可雜亂無章。

二、太湖石的畫法——骷髏皴

1、骷髏皴概念

太湖石由于其表面孔洞復(fù)雜、造型奇特，所以有一種專屬的皴擦方法，稱為骷髏皴。

骷髏皴是指畫出來的石頭形狀如骷髏，枯瘦嶙峋，框齒玲瓏。用此種方法畫出來的石頭骨感而堅挺，十分俊秀。

2、骷髏皴的畫法

骷髏皴在筆法上，不像斧劈皴或是披麻皴等有準(zhǔn)確的紋理，其用筆較為靈活，往往勾皴點染并用。使用骷髏皴畫石紋時，要注意線面結(jié)合，處理石紋和孔洞之間的關(guān)系，既不可相混又不可分家。此外，還要注意石頭表面的明暗關(guān)系，不要皴擦過多或是全部留白。

【太湖石的皴擦方法及畫法視頻】

作品中造型各異的太湖石

三、太湖石作品完成步驟

準(zhǔn)備工具：白云筆、兼毫毛筆各一支、墨汁、筆洗、調(diào)色盤

顏色：赭石、藤黃、花青

作品尺幅：三尺對裁

1、起稿

用兼毫筆淡墨干筆勾畫出太湖石輪廓造型，注意要預(yù)留出石頭孔隙的位置。 

2、皴擦

（1）起稿后，毛筆蘸淡墨，用骷髏皴進(jìn)行皴擦，注意勾皴并用，要交代清楚石頭明暗凹凸。 

（2）待淡墨痕跡變干后，毛筆蘸重墨進(jìn)行第二次皴擦。注意重墨皴擦部分要略少于淡墨皴擦的部分，同時用筆要準(zhǔn)確、精煉。 

3、設(shè)色、添加蘭花

用淡赭石色暈染石頭，待紙面潮濕時，用淡花青色暈染石頭暗部。

花青加墨調(diào)成青墨色用白云筆畫出蘭花的葉子和花梗，用汁綠色調(diào)和部分淡墨，點出蘭花和花苞。

4、整理畫面、落款、鈐印，完成作品

本篇要點總結(jié)

本篇著重介紹了寫意花卉作品中太湖石的畫法。在寫意花卉作品中，石頭是一種獨特的構(gòu)圖元素，它既用來補(bǔ)充調(diào)整畫面，也用來表現(xiàn)了一種人文精神。其中太湖石作為代表，不僅僅表達(dá)著畫者內(nèi)心的追求，也用來襯托著各類花卉所表達(dá)的寓意。

在刻畫太湖石時，常用到骷髏皴的方法。骷髏皴在表現(xiàn)明暗關(guān)系、石質(zhì)構(gòu)造上有獨特的表現(xiàn)力，但是由于筆墨沒有定法，所以更需要畫者在日常中細(xì)致觀察、在練習(xí)中不斷摸索，不斷精進(jìn)技法。