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鐘才興點評王書豪律詩十一首

 杏壇歸客 2021-09-11

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作者簡介：

      鐘才興，男，1947年10月出生，海南昌江人，大學本科學歷，中學高級教師，連續(xù)任教43年，曾任中學教導主任、副校長等職。退休后，入中華詩詞學會教培中心第五期高級研修函授班學習結(jié)業(yè)?，F(xiàn)為中華詩詞、海南詩詞等幾個學會會員，珠碧江詩聯(lián)協(xié)會理事。已發(fā)表詩聯(lián)作品共700余件，詩詞論析及教學論文多篇。詩評詩論近2萬字；教學論文逾3萬字，散見于省級和國家級的多種書刊。

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鐘才興點評王書豪律詩十一首

 
                                                      
《登保梅嶺》簡析
 文/鐘才興

睡眼猶含夢，嵐霏已染衣。
微微風醒竹，閃閃露沉枝。
林靜聞蟬早，山深見日遲。
晨花應識我，一路競參差。
（《登保梅嶺》作者：王書豪）
 
          王書豪先生的五律《登保梅嶺》寫得動感十足，畫面聲色并茂，亮點有兩處:
          一是通感手法的運用，即將觸覺、聽覺、視覺等感官溝通互動，進一步寫景融情。如“鐘聲云外濕”(杜甫)。諸種心理現(xiàn)象交感融會，使詩意十分靈動，給人如臨其境之感。
          二是擬人手法的運用。尾聯(lián)祈問:晨花應識我，晨花，汝知否？我將隨你迎著晨曦，歡笑的開放，一路向上登攀！物我同游，神與物游，詩之三境(物境、意境、情境)在此詩中得以再現(xiàn)。
         此外，詩句中煉字也很到位。如“醒”、“靜'等字，貼切地寫出大清早之景。

  
《秋游濕地公園為孫女拍照有作》
點滴賞析
文/鐘才興
 
尋芳臨勝地，萬木褪鉛華。
墨鴨梳寒羽，新漪驚野蛙。
荷殘香杳杳，日老影斜斜。
童稚憐秋瑟，爭來添朵花。
(《秋游濕地公園為孫女拍照有作》作者：王書豪)
 
          王書豪先生的五律詩寫得曲而有致。耐品?？袋c有二:
          一是妙在襯跌。即映襯中的跌宕變化。次句寫鉛華盡褪，結(jié)句寫孫女“爭來添朵花″，這朵花便是韶華，喜見韶華與盡褪鉛華形成鮮明的反襯，帶上了戲劇性。秋未老，猶有童稚憐，春華待萌發(fā)，景致與情趣相融。
           二是對仗虛實。“律詩重在對偶，妙在虛實”(謝榛語)頸聯(lián)中的“香杳杳'與“影斜斜”虛實相對，一遠一近，一為嗅覺，一為視覺，變化靈動，不呆滯。 

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《游趣》簡評
文/鐘才興
 
久違清游趣，今同林鳥親。
泉從亂巖曲，云向遠峰巡。
爭樹鶯娛耳，暖山風展茵。
邀呼拋彩石，驚動一湖春。
（《游趣》作者：王書豪）
 
      明袁宏道《西京稿序》:“夫詩以趣為主'。本詩寫得輕盈有趣。可拾萃者有二:
      首先，擬人手法的運用。詩的次句吟出游者與鳥為友，與鳥為親?！坝H”字擬人逼真。凸見游人之真趣。第四句寫云游，動詞“巡”是人的行為，此字形象可感。第七句“邀呼拋彩石”筆意俏皮見趣。應邀者也許是同出的游客，也許是飛鳥?？傊?，詩人分享到自然界之趣。
      其次，描摹的景致聲色并茂。亂巖下的泉、天上的云、爭樹的鶯、暖山的風等物象均令人心曠神怡，處處突出一個趣字。趣之者，正是“趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)?！?span>(袁宏道語)
 
 
《春風》簡析
 文/鐘才興
 
歲歲追時令，八方催物華。
吻深階草綠，剪細柳枝斜。
暖鴨裁天色，黃鸝和玉笳。
應憐早行客，隨贈滿山花。
（《春風》作者 ：王書豪）
 
      春萌萬物，風暖千家。此詩通過比擬的手法，把“隱形”的春風寫得栩栩如生。
     首聯(lián)總寫春風在自然法則中的運行規(guī)律。春居歲首，風潤物華。“追”、“催”二字見之擬人化。
    中二聯(lián)具體描述春風之所為。頷聯(lián)寫它吹拂階草綠和柳枝斜?！拔恰焙汀凹簟辟x之人格化，細膩生動。對句從賀知章的“二月春風似剪刀″化出，化得活，不露痕跡。頸聯(lián)寫春風喚來暖鴨和黃鸝。這一聯(lián)描摹的是聽覺上的動景，與頷聯(lián)視覺上的靜景，相互映襯和共振?！安锰焐睒芬姶汉途懊鳎昂陀耋铡毕猜劥褐?，春之樂章。
     尾聯(lián)意境升華，祈求萬里春風為早行的追夢人，惠贈滿山之花。
     詩詳寫春風，但通篇未出現(xiàn)“春風”二字，正如唐代李嶠的《風》:“解落三秋葉，能開二月花。過江三尺浪，入竹萬竿斜。這是一種“不著一字，盡得風流”的創(chuàng)作技巧。該詩巧用此技法，實屬難能可貴。  
 

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《過東園》簡評
 文/鐘才興
        
拾步過芳林，春陽撲滿襟。
新苗爭破土，老樹自垂陰。
風動靈禽出，香飄粉蝶尋。
年年種花客，羞學葬花吟。
（《過東園》作者：王書豪）
 
      該詩描繪了一幅清雅的芳林圖，意境深遠，耐人尋味。
首聯(lián)交代了過東園的時節(jié)——春陽暖照，“撲滿襟″表達出總的感受。
      頷、頸兩聯(lián)分別用“新、老、風、香”四個領(lǐng)字描述了東園的美景。前兩個形容詞(新、老)領(lǐng)出園的綠色生態(tài)，新苗逢春破土而茁壯，老樹根深葉茂而垂陰；后兩個名詞(風、香)帶出園中宜人的動景:靈禽在輕風中翩躚起舞，花的芳香誘導彩蝶尋戀。
      尾聯(lián)由以上的言事、寫景轉(zhuǎn)入引典議論:今日的種花客樂觀向上，愿將年年的辛勞“化作春泥更護花″，一個“羞”字表達了種花人新的思想境界，莫學葬花詞中的“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”的噓唏哀嘆。滄海變桑田，種花客與葬花吟今非昔比。此處用典使詩意升華，意味深長。

 
鳳頭、豬肚、豹尾
--賞讀王書豪先生五律巜雨后月下》
文/鐘才興
 
淡云牽月侶，濕草滿珠瑩。
自照螢耕夜，雙棲禽暖聲。
歌從城廓漫，花望麗人傾。
變局百年事，心潮誰共鳴。
（《雨后月下》作者：王書豪）
 
          “云破月來花弄影”(宋  張先句)好一派宜人的“雨后月下″之景。詩開門見山，云托月出，月影與人為侶。該詩巧在開頭，有“起句當如爆竹，驟響易徹”(謝楱語)的吸引力；也有“句首標其目”(白居易語)的表達效果。
         詩的次句與中間兩聯(lián)寫月下的靜景與動景。動景中的“自照″與“雙棲'兩相對比，情融其中，頗有詩趣，歌漾城廓，花映麗人。
          動靜淑景描繪之后，轉(zhuǎn)入議論:變局百年事。此處的議論屬章法上的“轉(zhuǎn)”，皆由起承而來。云是時局變幻的象征。此轉(zhuǎn)頗具理趣，它為“合”蓄勢。
         “心潮誰共鳴'(合)。此結(jié)尾用的是嘆問達意的表現(xiàn)手法。這“既是心中的濃情，又是時代的新潮。這“潮”將與親人與朋友共鳴。此作結(jié)有如沈德潛所說:“收束或放開一步，或宕出遠神″的藝術(shù)效果，實屬妙在結(jié)尾。
          元代喬夢符對詩文有“鳳頭、豬肚、豹尾”之說，該詩是也。
 

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山中勝景入詩章
——《山中》點滴賞析
文/鐘才興
 
幽徑生閑步，晴光入展眉。
山空鳥聲漲，壁老醴泉飛。
無賴花牽蝶，有情風暖衣。
回眸天欲晚，不忘采余暉。
（《山中》作者：王書豪）
 
          王書豪先生的五律《山中》，是一首情景交融有境界的山水詩。詩的起、承、轉(zhuǎn)、合布局合理有序，并且開合動蕩。
          起，首聯(lián)句式對仗。出句交代登山的起始，對句概寫山之景?！叭胝姑肌钡莱鲇紊街矏?。
         承，頷聯(lián)描繪山中的所聞所見:“鳥聲漲”、“醴泉飛”聲色并茂，語有質(zhì)感，山深壁老使人如臨其境。
          轉(zhuǎn)，頸聯(lián)承接頷聯(lián)之景自然入情?！拔摇迸c山好比“花牽蝶”；“我″在山感覺“風暖衣'。山使人流連忘返。頷頸兩聯(lián)是該詩的出彩部分，一景一情，情融于景。再者，語音節(jié)奏有變化，抑揚頓挫。兩聯(lián)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)分別是:二二一和二一二節(jié)奏。
         合，尾聯(lián)呼應首聯(lián)?；赝麃須w之路，天色已晚，該是下山之時。然而，山中夕照，微霞滿天，依依不舍矣！結(jié)句“不忘采余暉”，合得巧，收得緊，頗有余味。
         全詩章法一氣呵成，讀之如行云流水。
 
 
泉涌碧瑩    勞牽松月
——《山泉》賞析
文/鐘才興
 
巖下潛身久，今朝涌碧瑩。
晨昏盡林徑，聚散總歌聲。
忍別枝禽囀，勞牽松月明。
山間何汲汲，浩浩海潮生。
（《山泉》作者：王書豪）
 
          王書豪先生的五律《山泉》托物言志，立意幽遠、層深。
          詩以起興式開頭。首句辭意沉摯，巖下居身的泉幾人知之，“久”字思沉力厚，真切動人。出巖之后，足見其自身的美麗，次句的“涌碧瑩”形象可感。起興開頭在古今詩詞中隨處可見。如，“孔雀東南飛，五里一徘徊。(漢樂府《焦仲卿妻》)又如，“天高云淡，望斷南飛雁?！?span>(毛澤東《清平樂   六盤山》
         中二聯(lián)承首聯(lián)的比興，具體描述泉在山間的歲月。第三句寫其夙興夜寐，第四句表其樂觀向上。泉盡穿林徑，水流淙淙，因而“聚散總歌聲”?！氨M”、“總”二字貼切至極。幾多辛勞，幾多歡樂，皆在興寄中，情性高也！白天枝禽的鳴囀，堪為悅耳，但他只能忍別之，“勞牽松月明”句鏗鏘有力，動詞“勞牽”效用最大，感染力最強。泉之真情，泉之勞苦，泉之奉獻，泉之魅力，皆得彰顯。至此，“明月松間照，清泉石上流”之山景便躍然紙上。
         尾聯(lián)既轉(zhuǎn)又合，泉隨著星移斗轉(zhuǎn)而努力執(zhí)著追求。疊字“汲汲″寫出他的懇切心情。他有信念，他望見碧海藍天。結(jié)句十分漂亮，此景賞心悅目，恰似張若虛筆下的′“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”
        該詩尚可點贊的一點是:從巍峨的山巖下至浩大的海潮，在時空的遷移上，描繪出一個宏大的畫面。正如晉朝陸機在《文賦》中所說，“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。 
 

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壺中日月茶禪味
——賞析《昌江正山堂品金駿眉》
文/鐘才興
 
昌化江中水，武夷山上茶。
湯黃怡俗眼，壺暖度春芽。
嘉木晨鐘醒，清香云霧賒。
吾非八仙子，偏亦享流霞。
（《昌江正山堂品金駿眉》作者：王書豪）
    
          清心雅志茶禪味，逝水流光道藝經(jīng)。王書豪先生的品茶詩內(nèi)涵深遠，耐品。
         首聯(lián)以并列式的對仗句入題。煮昌化江水，沏武夷山茶。江水流長，茶道源遠。此聯(lián)有振起全篇之效用，如李漁所云:開卷之初，當以奇句奪目。
         頷聯(lián)承接首聯(lián)所言沏茶一事，描繪茶之液狀，其湯其色，可感可觸。對仗上虛實相生，出句實寫，對句虛出。“怡俗眼'，是實；“度春芽”，是虛。如此實與虛的對仗在律詩中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒債尋常行處有(實)，人生七十古來稀(虛)”。
        頸聯(lián)用典。武夷山系道教圣地，因而詩人把山上的茶樹與廟里的晨鐘連貫一體，物換星移，樹長鐘鳴，茶禪一味，日月千秋，頗具理趣。對句更見特色，云霧中之清香融于壺中。壺藏大千世界，友品百味人生。境界何其高也！
        尾聯(lián)的出句活用“八仙子”之典，“吾非”與對句的“偏亦”，兩者在語意上形成正反對比，用這種句式直抒胸臆，收束全篇，言盡而余味無窮。這便使本詩在章法上合得巧。起到“卒章顯其志”之效用(白居易語)。
        整章在創(chuàng)作技巧上，顯見兩點:一是幾種表達方式綜合運用，即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的運用，致使全篇開闔蕩漾，給讀者以“文似看山不喜平”之感。二是用典貼切。詩中兩處用典切景切人，融合不隔。如袁枚所說:“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見鹽質(zhì)?！?/span>
  
 
 
神與境會    情融于景
——賞讀《黃昏棋子灣漫步》
文/鐘才興
 
九曲朱崖十里沙，一籃棋子半天霞。
無心豎耳漁歌晚，有意舒眸鷺羽斜。
手拙敢邀仙侶局，身微猶向范公槎。
臨風試問滄茫海，何為騷人舉浪花。
(《黃昏棋子灣漫步》作者：王書豪)
 
         此律是王書豪先生寫《山泉》之后的又一佳作。讀之感覺有許多亮點:
        寫景有靜有動。首聯(lián)寫靜景的“十里沙'與“半天霞”頷聯(lián)寫動景，繪聲繪色，“漁歌晚”、'鷗鷺斜”是也。前兩聯(lián)狀景如在目前。此其一。
         用典意在言外。頸聯(lián)活用兩個典故:“仙侶局”與'范公槎”。兩典言外之意是:今人敢與仙侶對弈，奮力再創(chuàng)輝煌；今人尚有如范公一樣，忠心為事業(yè)，功成身退的賢能者。此其二。
        巧用嘆問修辭。尾聯(lián)向滄海發(fā)問，給讀者拓開聯(lián)想空間。歲月悠悠，滄海茫茫，浪花笑處，詩花綻放。此其三。
        章法有序嚴謹。詩的結(jié)構(gòu)層次:寫景狀物一一用典言史一一發(fā)問抒情。讀來氣從意暢。最亮眼的一點是前三聯(lián)均用了工整的對仗句。此其四。
        “入乎其內(nèi)，出乎其外'(王國雛語)。外在聯(lián)系外在化。此律實屬神與境會的好詩。
 

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《山行》簡析
文/鐘才興
 
偷閑已慣步岑峨，云搭雙肩鳥半坡。
耳領(lǐng)聲聲蟬自在，眼招郁郁樹婆娑。
無錢不誤青山好，得月休憑碧水多。
我約流泉撫新曲，叮咚豈是嘆蹉跎。
（《山行》作者：王書豪）

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