《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》公映多日，關(guān)于這部電影的故事，已有各路大神解讀。這部融合了武俠、古裝、懸疑、愛(ài)情于一體的影片刷新了影迷們對(duì)于武俠世界的認(rèn)識(shí)。大俠不再是能上天入地的救世主，而是一群真實(shí)的小官。他們的武功雖被夸張，但是身處暗黑時(shí)代，他們能做的也只有掙扎。

影片的情節(jié)精彩自不必多說(shuō)，作為一個(gè)富含動(dòng)作元素的電影，其中武器打斗頗為精彩，各種兵器悉數(shù)登場(chǎng)，令人眼花繚亂，一些兵器在今天看起來(lái)甚至有些陌生。今寫(xiě)一文，簡(jiǎn)要介紹一下片中各種冷兵器。

自《繡春刀1》開(kāi)始，影片中的武器設(shè)計(jì)便頗為考究，不僅打斗動(dòng)作合理，而且武器選擇上，也甚符合人物個(gè)性。三兄弟武器長(zhǎng)短不一，打斗風(fēng)格各異，給人不同的視覺(jué)感受。老大盧劍星手持雁翅刀，該刀是宋手刀與雁翎刀的結(jié)合，刀刃厚實(shí)、沉重，柄長(zhǎng)。雖速度稍慢，但殺傷力大，殺傷范圍廣，這柄刀給作為老大的盧劍星使用，與其人的穩(wěn)重氣質(zhì)很貼合。

   手持雁翅刀的盧劍星

同樣使用長(zhǎng)刀的在第一部中還有丁修，他使用的是苗刀，也就是戚家刀。丁修使用的雙手刀法，在戚繼光的《辛酉刀法》中有所記載，在徐皓峰的電影《倭寇的蹤跡》中曾對(duì)這種刀有過(guò)詳細(xì)的描述，據(jù)徐皓峰研究，這種刀是在倭刀基礎(chǔ)上改良的，不同的是，戚家刀只在刀頭一掌處開(kāi)刃，下面刀身可以用來(lái)磕碰兵器，也可用手抓握，既可作刀，又可作棍。這恐怕是因?yàn)槠堇^光認(rèn)為，倭刀刀法源于棍法的緣故。然而，真正的戚家刀到底是什么樣貌似還有爭(zhēng)議，至少今天的苗刀都是整個(gè)刀鋒開(kāi)刃，并非徐浩峰電影中呈現(xiàn)的那樣。

丁修與戚家刀

到了《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中，長(zhǎng)刀再次出現(xiàn)，雷佳音飾演的裴綸手持一把類(lèi)似日本薙刀的武器，該刀可以變化長(zhǎng)度，頗有現(xiàn)代冷兵器的結(jié)構(gòu)感。這種刀叫做棍里藏刀，也叫做夾刀棍，攻守兩端可作刀亦可作棍。戚繼光在抵御倭寇時(shí)也曾使用該刀。這樣詭異的武器，和亦正亦邪的裴綸氣質(zhì)絕配。

裴綸的武器夾刀棍

第一、二兩部中，沈煉作為男主，都是繡春刀的持有者，但繡春刀其實(shí)在兵器歷史中并不存在，所謂的繡春刀其實(shí)就是雁翎刀，明中期后隨著火器逐漸盛行，大型刀具漸漸被輕盈、靈活，以速度見(jiàn)長(zhǎng)的雁翎刀所替代，重型兵器適合在戰(zhàn)場(chǎng)拼殺。而日常決斗中輕便的武器則更為適合。作為神槍杯八極拳冠軍的張震，把動(dòng)作表演的瀟灑利落，在唐刀唐手的基礎(chǔ)上又加入了八極的頂膝撞肘，第二部中甚至加入了現(xiàn)代搏擊中的過(guò)胸摔。

沈煉與繡春刀

同樣使用輕兵器的在第一部中還有老三靳一川，他的雙短刀凌厲兇狠，速度極快，這對(duì)兵器很像是日式平造刀具，當(dāng)時(shí)中日武器交流頻繁，所以出現(xiàn)這樣的刀也并非不可能，當(dāng)時(shí)有些人甚至直接使用日本刀條，在佩以中式裝飾，當(dāng)作改造版的雁翎刀使用。

靳一川的雙短刀

兩部影片除了在中日武器之間大作文章外，還有一大亮點(diǎn)就是歐洲冷兵器的出現(xiàn)，這在中國(guó)武俠電影中是非常少見(jiàn)的，也可算作是一次視覺(jué)創(chuàng)新，第一部中，朱丹飾演的魏廷出場(chǎng)便驚艷全場(chǎng)，在投矛飛出后，順勢(shì)拔出西洋劍，左手后背，向前跨步緊接著一個(gè)三連刺，殺退了短刀高手靳一川。

 魏廷與西洋劍

而到了第二部中，西洋劍不在，取而代之的是短劍和盾，這種曾在古羅馬戰(zhàn)場(chǎng)盛行的兵器組合出現(xiàn)在了明朝的決斗中。和中國(guó)一樣，歐洲冷兵器的變化也是由于火器的出現(xiàn)而由重變輕的。刀盾術(shù)本該是出現(xiàn)于戰(zhàn)場(chǎng)的，修羅戰(zhàn)場(chǎng)中卻出現(xiàn)在了街頭，稍稍有點(diǎn)為了視覺(jué)而牽強(qiáng)，當(dāng)然也并非不可以，就像吳京在《奪帥》中，和一群黑社會(huì)街頭火拼卻使用了一把八面漢劍依然殺的花里胡哨一樣，是高手，選劍自然任性。

提到輕劍，有人以為，它劍身太輕，真打起來(lái)扛不住重兵器的磕碰，但其實(shí)，不同場(chǎng)合適用的劍也不同，輕劍的速度與易操作使得它在街斗中占有很大優(yōu)勢(shì)。日本動(dòng)畫(huà)《劍豪生死斗中》，手握伊斯帕尼亞劍的小和尚就是使用了速度極快的輕劍把雙手持日本刀的日本武士當(dāng)作了練劍草人來(lái)刺。而另一部日本動(dòng)畫(huà)《異邦人之無(wú)皇刃壇中》來(lái)自明朝的高手羅狼和日本刀高手決斗時(shí)使用的就是改造后的日本刀，這種刀和傳統(tǒng)日本刀構(gòu)造不同，由于該刀刀柄處附有佩重，導(dǎo)致重心靠后，刀身較輕，所以可以使得刀法軌跡變化莫測(cè)，凸顯出的是速度與變化。而日本刀法則顯得更樸實(shí)，突出的是殺傷力。在修羅戰(zhàn)場(chǎng)中也有相似一幕，沈煉在和丁白纓對(duì)刀時(shí)，刀具質(zhì)量不同，丁白纓的戚家刀刀背兩個(gè)側(cè)面削棟去薄而刀刃卻沒(méi)有厚度變化，這種改造版的日本刀既保留了刀的強(qiáng)度又比真正的日本刀更輕盈。這樣的刀，自然可以斷掉輕薄的雁翎刀。但沈煉的刀雖然硬度殺傷力不足，卻更加輕盈，于是，他借此特點(diǎn)，發(fā)揮身法步法優(yōu)勢(shì)，采取磨血戰(zhàn)術(shù)，開(kāi)始了拳王阿里般的蝶舞蜂刺，多次劃傷丁白纓。

丁白纓的戚家刀

當(dāng)然，日本刀法也可以玩的不那么穩(wěn)重，在電影《御法度》中，北野武就上演了一場(chǎng)“野路子”的日本刀表演，他在傳統(tǒng)日本刀法中加入了類(lèi)似拳擊的步法，使剛猛的日本刀對(duì)決中多了一份飄逸。其宛若游龍的輾轉(zhuǎn)騰挪和沈煉pk丁白纓時(shí)的技戰(zhàn)術(shù)頗有神似之處。

《繡春刀2》里除了各種刀具刀法的展示，還有一段流星錘對(duì)繡春刀的打戲，流星錘是軟兵器，很難操作，但戲中鄭掌班對(duì)該兵器的掌握可謂嫻熟。不過(guò)流星錘動(dòng)作設(shè)計(jì)雖好，可在沈煉近身后仍然能對(duì)抗良久，就顯得有些失真了，這種長(zhǎng)距離進(jìn)攻性質(zhì)的兵器最怕的就是被近身，按說(shuō)作為錦衣衛(wèi)的沈煉刀法也該爐火純青，既然靠著步法身法已經(jīng)近身，就該像《一個(gè)人的武林》中封于修用小刀殺長(zhǎng)棍高手洪葉那樣，一擊斃命才對(duì)。

好像動(dòng)作電影中常有這種不太合常理的設(shè)計(jì)，長(zhǎng)兵器被近身，還依然可以風(fēng)騷地躲過(guò)對(duì)手進(jìn)攻的不只該片，劉青云在《危城》中的鞭子也耍到了這種開(kāi)掛的地步。而《殺死比爾》中，則是另一番景象，烏瑪·瑟曼一上來(lái)就被coco兇狠的流星錘打掉了手里的刀，始終無(wú)法近身，僅依靠著神級(jí)抗擊打苦苦支撐，最后依靠著意外出現(xiàn)的釘子棍道具才勉強(qiáng)克敵。

當(dāng)然，電影就是電影，為了情節(jié)、為了視覺(jué)，夸張一些，并非錯(cuò)誤，有時(shí)反而還能增色。

總之，由于明朝和日本交流較多，所以?xún)刹俊独C春刀》中，中日傳統(tǒng)武器、混血武器大量出現(xiàn)也就不是怪事了。