如果說(shuō)以合拍商業(yè)大片進(jìn)擊市場(chǎng)，還停留在幾個(gè)香港大導(dǎo)演手中，那么堅(jiān)守香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材的作品，在內(nèi)陸市場(chǎng)上的反饋更值得玩味?！逗畱?zhàn)Ⅱ》、《使徒行者》的成功，《三人行》、《三少爺?shù)膭Α返氖Ю?，或許個(gè)中經(jīng)驗(yàn)?zāi)苤敢愀垭娪拔磥?lái)的創(chuàng)作。

成也蕭何

與2015年內(nèi)陸總票房440億相比，2016年內(nèi)陸總票房達(dá)到457億，但2016年這個(gè)增速，卻是十年來(lái)增速最緩慢的一年。這個(gè)信號(hào)并不是說(shuō)中國(guó)電影市場(chǎng)變得低迷，而是說(shuō)明票房數(shù)據(jù)回歸理性，進(jìn)而說(shuō)明觀眾回歸理性。如今占據(jù)票房貢獻(xiàn)主力的年輕內(nèi)陸觀眾，有很多80后生人，他們經(jīng)歷過(guò)老港片的熏陶，并對(duì)香港電影擁有極深的情懷。而在當(dāng)下香港與內(nèi)陸融合的情況下，他們對(duì)于一些堅(jiān)守香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材的作品更為看重，并用自己手中的票去對(duì)電影做出評(píng)判。

但是時(shí)代不同了，曾經(jīng)那些在年輕人心中留下經(jīng)久不衰的經(jīng)典港片氣質(zhì)，如今再難召喚回來(lái)，新時(shí)代就要有新時(shí)代的面貌。當(dāng)梁樂(lè)民、陸劍青聯(lián)手打造的以香港司法高層互斗為題材的影片《寒戰(zhàn)Ⅱ》，則讓我們看到新時(shí)代下警匪片的變種。

在《寒戰(zhàn)》超強(qiáng)口碑的鋪墊下，《寒戰(zhàn)Ⅱ》一經(jīng)推出即引起強(qiáng)烈反響，這是觀眾在香港傳統(tǒng)警匪片中很難尋到的一種題材，它的視角從無(wú)數(shù)警匪故事上升到警警故事，曾經(jīng)的正邪對(duì)峙，如今變得撲朔迷離，香港警隊(duì)、廉政公署、法律界和政府律政司，各方鉗制，卷入一場(chǎng)罕見(jiàn)的香港政治生態(tài)圈下的陰謀。而香港警匪片擅長(zhǎng)的爆破、槍戰(zhàn)等視聽(tīng)爆炸場(chǎng)面依然本色不改。

或許傳統(tǒng)香港類型片在新時(shí)代下的面貌需要改變，梁樂(lè)民、陸劍青走出了這樣的一步，他們將類型升級(jí)，并啟用梁家輝、郭富城、周潤(rùn)發(fā)出演，《寒戰(zhàn)Ⅱ》在類型片上不但擁有頗高的完成度，并實(shí)現(xiàn)了突破和升級(jí)，而且在大明星效應(yīng)的加持下，這部純香港題材的作品，在內(nèi)陸狂攬六億七千萬(wàn)票房，并且在香港地區(qū)也打破了《那些年，我們一起追的女孩》的記錄，登頂香港最賣座華語(yǔ)電影寶座。

對(duì)于很多內(nèi)陸觀眾，港片情懷自然繞不過(guò)去。情懷不能一概而論，它可以是刺激票房的強(qiáng)心劑，也可以是投機(jī)心理下的一手暗牌。TVB電視導(dǎo)演文偉鴻此次轉(zhuǎn)向電影所做出的嘗試，打破了劇改電影一直以來(lái)尷尬的狀況，將內(nèi)陸觀眾熟知的TVB大熱劇集《使徒行者》拍成電影版，斬獲六億票房，成為2016暑期檔最強(qiáng)黑馬。但是從影片本身來(lái)說(shuō)，電影版《使徒行者》仍有諸多問(wèn)題，線索太過(guò)龐雜，反轉(zhuǎn)略顯生硬，讓很多不熟悉這部劇集的內(nèi)陸觀眾觀感并不是很好。但張家輝、古天樂(lè)演技派型男坐鎮(zhèn)，加上這樣一部罕見(jiàn)的臥底題材警匪片，仍是在暑期檔掀起了一輪觀影高潮。當(dāng)然，最重要的原因還是這部TVB劇情讓太多觀眾找到了那種久違的情懷，在暑期檔《盜墓筆記》、《愛(ài)寵大機(jī)密》等片的鉗制下，《使徒行者》獨(dú)辟蹊徑，滿滿情懷在激烈的市場(chǎng)中殺出一條血路。

雖然不完美，但《使徒行者》在制作層面的用心讓大家切身感受，而劉鎮(zhèn)偉的《大話西游Ⅲ》雖然在市場(chǎng)上拿到三億六千萬(wàn)的不錯(cuò)票房，但周遭的口碑卻敗得一塌糊涂。當(dāng)年《大話西游之仙履奇緣》、《大話西游之大圣娶親》已成為眾多內(nèi)陸觀眾的心頭愛(ài)，周星馳繼續(xù)著自己的“西游”情結(jié)，用好萊塢視效大片的量級(jí)拍出《西游·降魔》，與徐老怪聯(lián)手《西游·伏妖》，擴(kuò)展著中國(guó)電影工業(yè)的格局，但劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《大話西游Ⅲ》沽名釣譽(yù)，雖然有一個(gè)好的點(diǎn)子，但在制作層面的雞肋讓影片收獲一片罵聲，只能說(shuō)，情懷牌在當(dāng)下還是能忽悠住一部分觀眾，但往下，誰(shuí)知道么？

敗也蕭何

2016年，以香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材拍出的電影，有幾部在市場(chǎng)上表現(xiàn)并不理想的典型案例，其中包括杜琪峰的《三人行》、爾冬升的《三少爺?shù)膭Α?、陳木勝的《危城》以及林嶺東的《沖天火》。

沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，除了同檔期遭遇強(qiáng)敵，比如爾冬升《三少爺?shù)膭Α凤@然不敵日本動(dòng)畫電影《你的名字》，杜琪峰的《三人行》撞上好萊塢大片《獨(dú)立日Ⅱ》、《驚天魔盜團(tuán)Ⅱ》，單就影片本身來(lái)說(shuō)，幾部影片的失利大抵可以分成兩類，一類是超越了觀眾，另一類是落后于觀眾。

第一類的典型案例便是杜琪峰在“銀河映像20周年”的節(jié)點(diǎn)，集結(jié)古天樂(lè)、鐘漢良、拍出的《三人行》，雖然片中演員的站位、考究的打光、精彩的槍戰(zhàn)、宿命論主題，依舊是典型的杜琪峰風(fēng)格，但顯然杜琪峰有著向前開(kāi)拓的勇氣和決心。正如歌舞片《華麗上班族》在市場(chǎng)上的失利一樣，《三人行》觀眾不買賬的原因也是其中濃重的實(shí)驗(yàn)性。杜琪峰在《三人行》中設(shè)定了密閉空間下的群雄亂斗，在結(jié)尾用一個(gè)依靠人物慢動(dòng)作拍攝的槍戰(zhàn)長(zhǎng)鏡頭，達(dá)到整個(gè)戲劇高點(diǎn)，雖然這種開(kāi)拓和實(shí)驗(yàn)性值得褒獎(jiǎng)，但對(duì)主流觀眾而言還是難以接受，形式感與鏡頭感的炫技蓋過(guò)了讓觀眾緊張刺激的故事，《三人行》最終只拿到一億票房。

第二類的典型案例便是《三少爺?shù)膭Α?、《危城》、《沖天火》等片。站在2016年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，很多人其實(shí)已經(jīng)很少看到傳統(tǒng)武俠片，真正描摹江湖武俠的上一部作品，應(yīng)該說(shuō)是徐克導(dǎo)演的《龍門飛甲》。這次爾冬升與徐克聯(lián)袂打造的《三少爺?shù)膭Α?，從七夕檔跳到賀歲檔，出品方博納影業(yè)的于冬說(shuō)，這不是一部普通的商業(yè)大片，論故事愛(ài)情還是特效場(chǎng)面，都大于普通的商業(yè)大片，于是跳檔。但影迷都不買賬，故事愛(ài)情讓他們覺(jué)得俗套，動(dòng)作特效也讓他們覺(jué)得非古龍式，于是一片吐槽之聲不絕于耳。平心而論，《三少爺?shù)膭Α吩谥谱鲗用娌⒉煌稒C(jī)，導(dǎo)演亦有想表達(dá)抒發(fā)的東西，只是放在今時(shí)今日，重現(xiàn)邵氏武俠風(fēng)采的《三少爺?shù)膭Α凤@得不合時(shí)宜，最終只收獲一億票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期。

《危城》、《沖天火》兩部影片的共同問(wèn)題就是太過(guò)落伍。看《危城》，很多影迷紛紛反映像看上個(gè)世紀(jì)的武俠片，它的做派太過(guò)老舊，武打招式放在當(dāng)下也已落伍，即使花費(fèi)時(shí)間打造的酒壇上的對(duì)決大戲，也只是刺激耳目。雖然陳木勝導(dǎo)演想表達(dá)的的主題耐人尋味，但在娛樂(lè)性上遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到觀眾的預(yù)期，票房收益一億六千萬(wàn)。林嶺東的《沖天火》淹沒(méi)在華語(yǔ)電影市場(chǎng)的浪潮下，這部作品的劇情乏善可陳，唯有林嶺東式的槍戰(zhàn)、追車、爆破等場(chǎng)面讓人目眩，當(dāng)下的時(shí)代，僅僅靠這些強(qiáng)悍的動(dòng)作場(chǎng)面已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾(看看《金剛狼Ⅲ》的感情效應(yīng))，最終票房慘不忍睹，三千多萬(wàn)。

結(jié)語(yǔ)：

無(wú)論如何，這些從香港電影輝煌年代一步步走來(lái)的導(dǎo)演們，他們依然堅(jiān)持拍攝香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材作品，已經(jīng)讓人欽佩。他們身為創(chuàng)作者，仍在堅(jiān)持自己的風(fēng)格和表達(dá)，堅(jiān)持講述與自己周遭生活、文化語(yǔ)境生長(zhǎng)出的故事。

但在中國(guó)電影市場(chǎng)與以往不可同日而語(yǔ)的當(dāng)下，如何讓香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材的作品，在更大的市場(chǎng)空間、更廣的觀眾人群，受到認(rèn)可和褒獎(jiǎng)，則是他們需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。2016年已經(jīng)過(guò)去，2017年諸如彭浩翔的《春嬌救志明》、袁和平的《奇門遁甲》，都屬于堅(jiān)守香港本土擅長(zhǎng)的類型、題材的作品，期待他們有好的表現(xiàn)。

文章首發(fā)《看電影》香港國(guó)際影視展特刊，

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