早在二十世紀(jì)五六十年代，歐洲電影激蕩的革命開(kāi)始朝全世界蔓延，新浪潮的火花開(kāi)始陸續(xù)點(diǎn)亮暗淡的第三世界。但直到上世紀(jì)九十年代，由于政治格局的巨變，第三世界電影才逐漸顯露出它的驚人潛力。

不可否認(rèn)，正是地域與文化的差異讓這些作品呈現(xiàn)出非同尋常的質(zhì)地，無(wú)論是當(dāng)?shù)毓爬系娘L(fēng)俗和神奇的傳說(shuō)，還是對(duì)社會(huì)制度的批判，最終落實(shí)到人本身的狀態(tài)上。這些散發(fā)著濃烈生命氣息的影像，給一直以來(lái)以好萊塢和歐洲大陸主導(dǎo)的世界電影注入生猛的血液。進(jìn)入二十一世紀(jì)，第三世界電影在國(guó)際電影節(jié)上屢獲殊榮，而2015、2016年的盛況更加迅猛，似乎預(yù)示著一個(gè)更多元而新鮮的時(shí)代正在崛起。

在年初柏林電影節(jié)上，伊朗電影《出租車》擒獲金熊，這并不是他們第一次站在世界的前端。事實(shí)上，伊朗電影近年的勢(shì)頭確實(shí)不容小覷，在四年前的2011年，阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》就橫掃柏林，最后將奧斯卡最佳外語(yǔ)片一并收入囊中。其實(shí)早在1997年，阿巴斯的《櫻桃的滋味》加冕戛納金棕櫚，讓伊朗電影進(jìn)入世界視野的前列。而伊朗本國(guó)在政治和文化上的封閉所造成困擾，則多次展現(xiàn)在電影里。2011年賈法·帕納西的《這不是一部電影》，記錄了自己因“反動(dòng)宣傳”被禁足在家中的生活片段，其中透露出喪失藝術(shù)創(chuàng)作自由之后的痛苦和無(wú)奈。他的這種復(fù)雜的情緒和對(duì)社會(huì)的關(guān)注投射到2015年的《出租車》里，鏡頭始終停留在一輛行駛在德黑蘭街頭出租車內(nèi)，在有限的格局里透露伊朗社會(huì)的荒誕百態(tài)。2016年，阿斯哈·法哈蒂帶著《推銷員》來(lái)到戛納，生活取材，真實(shí)困境，法哈蒂憑借此片摘得最佳劇本獎(jiǎng)，男演員沙哈布·侯塞尼榮膺戛納影帝。

伊朗《出租車》

東南亞方面，泰國(guó)的阿彼察邦早已是戛納的?？?，從2002年《祝福》斬獲“一種關(guān)注”大獎(jiǎng)，到2015年《幻夢(mèng)墓園》回歸這個(gè)單元，阿彼察邦的身上已經(jīng)有金棕櫚的加持。2010年《召回前世的布米叔叔》讓阿彼察邦甚至南亞電影聲名大振，新作《幻夢(mèng)墓園》同樣彌漫著神秘和潮濕的氛圍，將我們帶入一場(chǎng)長(zhǎng)眠之中，從此分不清虛幻和真實(shí)，夢(mèng)境和現(xiàn)世，關(guān)于生死，不過(guò)都是一場(chǎng)幻夢(mèng)。

泰國(guó)《幻夢(mèng)墓園》

同阿彼察邦·韋拉斯哈古一樣，東南亞另一著名導(dǎo)演菲律賓導(dǎo)演拉夫·拉茲在2016年強(qiáng)勢(shì)發(fā)力。今年二月，拉夫·達(dá)茲的《悲傷秘密的搖籃曲》在柏林電影節(jié)斬獲阿爾弗雷德鮑爾獎(jiǎng)，用485分鐘的時(shí)長(zhǎng)，以黑白光影史詩(shī)，書(shū)寫(xiě)菲律賓之殤。今年九月，拉夫·達(dá)茲攜《離去的女人》出征威尼斯。近年一向注重第三世界影片挖掘，尤其是拉丁美洲影片挖掘的威尼斯電影節(jié)，最終將最佳影片金獅獎(jiǎng)?lì)C給了這部影片?！峨x去的女人》長(zhǎng)達(dá)226分鐘，講述了一個(gè)在監(jiān)獄生活了30年的女人，在她的朋友承認(rèn)陷害她之后被釋放出獄展開(kāi)新生活的故事，擅用長(zhǎng)鏡頭敘事的達(dá)茲，給予了人們一次精神炸彈。

菲律賓《離去的女人》

值得一提的是，2015年的威尼斯電影節(jié)，在墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆的大權(quán)在握之下，可以說(shuō)是拉美電影的盛宴。最高榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)被授予《來(lái)自遠(yuǎn)方》，又一部導(dǎo)演處女作，也是第一部入圍威尼斯的委內(nèi)瑞拉電影。鏡頭以拉加斯的貧民區(qū)為背景，表現(xiàn)兩個(gè)身處不同世界的男人之間的復(fù)雜失衡的關(guān)系。導(dǎo)演洛倫佐·維加斯說(shuō)他的祖國(guó)雖然一度陷入困境，但卻仍然保持著樂(lè)觀的態(tài)度，這正是拉美電影一直以來(lái)的境況。上一次他們站在最高獎(jiǎng)臺(tái)還是憑借2009年的秘魯電影《傷心的奶水》，柏林金熊獎(jiǎng)。另外威尼斯最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)?lì)C給阿根廷的《犯罪家族》，如果說(shuō)去年的《荒蠻故事》和《安樂(lè)鄉(xiāng)》，分表代表著阿根廷的狂野和憂郁，那么《犯罪家族》以扎實(shí)的故事和教父式的魄力，則真正是代表著國(guó)家電影工業(yè)的水平。除此之外讓人印象深刻的還有地平線單元的巴西電影《霓虹?！?，它驚艷的視覺(jué)和野性的沖擊有種特別的吸引力。而對(duì)于已經(jīng)聲名在外的智利電影，2015年的驕傲則是一舉奪取柏林評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《神父俱樂(lè)部》，導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩2012年的作品《智利說(shuō)不》創(chuàng)造的神話還歷歷在目，這次則另辟蹊徑，試圖揭示一場(chǎng)世界盡頭的黑暗秘密，在殘酷黑暗的氣氛中透出深層力度，無(wú)法不讓人肅然起敬。

委內(nèi)瑞拉《來(lái)自遠(yuǎn)方》

2016年，威尼斯電影節(jié)依舊力推拉美電影，最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)給予墨西哥影片《野蠻地區(qū)》，最佳男演員獎(jiǎng)給予阿根廷影片《杰出公民》，最佳劇本獎(jiǎng)給予智利影片《第一夫人》，當(dāng)然還有部威尼斯遺珠，評(píng)委阿爾伯托非常喜歡的一部處女作《盲眼的基督》。

智利《盲眼的基督》

縱觀這兩年的第三世界電影，多樣而全面兼具，形式與深度并進(jìn)，無(wú)論是對(duì)電影的理解還是制作層面的創(chuàng)想，都步入一中別樣的境界，驚喜連連之后是余韻的蔓延，可以肯定的是在電影今后發(fā)展里，第三世界絕對(duì)是最不可忽視的部分，它預(yù)示著奇跡，預(yù)示著在歐洲藝術(shù)電影不再似以往輝煌，好萊塢原創(chuàng)力不再似以往蓬發(fā)之時(shí)，世界電影最具潛力的地方，可能來(lái)自那些被我們遺忘的角落。