有紋飾的古玉鑒定起來就容易多了，越復雜的古玉越容易鑒別，因為可供判斷的角度便于綜合鑒別，而且在古玉鑒定中有時候工藝特征的鑒定意義，要大于玉質(zhì)的老熟感，因為玉質(zhì)老熟的玉器不一定是古玉，還有可能是老改件，就是老殘件殘了之后改制成一個新的器形，這類最典型的就是清代的一些玉簪。

有俗稱扁發(fā)的那么一類，較長較寬的玉簪子，這種簪子的尾部通常有一張郵票那么大，甚至更大一些，會帶有一定的紋飾，有陰刻也有浮雕也有鏤空，簪子是又細又長的東西，所以很容易折斷，所以玉簪子在古代是個特別易損的首飾，所以說市場上斷掉的老簪子特別多，尾部帶紋飾的那一段就經(jīng)常被拿來改制成一個挖耳勺，或者把簪子的簪身全部磨去，改成一個小掛件這種非常典型，在市場中很多見。

還有很多老料新工，很多老玉件素料無紋飾，賣不上價，但經(jīng)過改制，加上精美的紋飾之后價格就能翻好幾倍，這種雖然市面上不多見但只要出現(xiàn)就是藥性兇猛，因為玉質(zhì)老熟感太開門了，非常容易讓人放松警惕，而且如果有這種開門的老料子或者半成品，那作假的人通常會視此為絕好的機會，會非常用心地加刻紋飾，所以工藝上也肯定會更有迷惑性，絕對不會隨便的就仿一下，浪費這個糊人的好材料。

所以玉質(zhì)老熟不說明一定是古玉，但工藝古拙的開門的，工藝特征非常開門的，即便玉質(zhì)不很老熟，那卻一定是古玉，這個很好理解，因為古人不可能在一塊現(xiàn)代的玉料上雕琢，所以工老玉一定是老的，這就是我們鑒定古玉石而特別看重古玉的工藝特點的原因，特別希望被鑒定的對象上面有更復雜的琢制工藝，什么陰刻，陽琢，亞地，鏤空都齊全才好。

面對工藝復雜的古玉，我在鑒定的時候并沒有一個固定的模式或者順序，先看玉質(zhì)還是先看工藝，不一定，但總之是要先找醒目的，醒目的依據(jù)可以是正面的，支持看老的，也可以是反面的，支持看新的，如果有某一個鑒定因素特別開門，那就支持此價看老，如果有個一眼假的地方，比如玉質(zhì)的坑口就行，那一看就現(xiàn)代坑口青海料，那不用問那肯定不是古玉，這就支持此件看新，這樣鑒定的好處就是迅速快捷，直接找出最有力的真?zhèn)巫C明。

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