說(shuō)起旗袍，現(xiàn)如今很多年輕人就覺(jué)得它是中年婦女穿的，是很老土的，其實(shí)，旗袍的用料、工藝、裁剪都非常之講究，出自名家之手的定做旗袍價(jià)值不菲。旗袍若裁剪得體，是最能凸顯出東方女性的溫婉淑雅，最能勾勒出中國(guó)女性的身體曲線之美。旗袍由傳統(tǒng)服飾改良而來(lái)，承載著許多傳統(tǒng)服飾文化，因而被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹和女性國(guó)服，是中國(guó)悠久絢爛的服飾文化中那一抹靚麗的風(fēng)景。

關(guān)于旗袍的定義、來(lái)源還存在諸多爭(zhēng)議，有說(shuō)旗袍來(lái)自于滿清旗人的袍裝；有說(shuō)它來(lái)自于漢服的深衣，袍的源頭應(yīng)是西周麻布窄形筒裝或先秦兩漢的深衣；還有的認(rèn)為旗袍是傳統(tǒng)服裝結(jié)合西方服飾的產(chǎn)物。

但無(wú)論怎么溯源，現(xiàn)如今說(shuō)的旗袍，就是源自民國(guó)時(shí)期的服飾。

（旗袍美女）

包銘新先生在其著作《中國(guó)旗袍》一書(shū)中闡述了對(duì)旗袍淵源的看法:

“把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍，雖看似無(wú)大錯(cuò)，卻難免有望文生義之嫌，旗袍的內(nèi)涵要比旗人之袍或旗女之袍豐富的多。廣義的可以說(shuō)旗袍經(jīng)歷了清代旗女之袍、民國(guó)時(shí)期的新旗袍和當(dāng)代時(shí)裝旗袍三個(gè)時(shí)期的發(fā)展，其中以民國(guó)時(shí)期的新旗袍最為典型也最為重要。狹義的說(shuō)，旗袍就是民國(guó)旗袍，當(dāng)然也可以包括民國(guó)以后基本保持民國(guó)旗袍特征的旗袍?！?/p>

卞向陽(yáng)先生在《論旗袍的流行起源》一文中也說(shuō)到:

“所謂旗袍，指衣裳連屬的一件制服裝，同時(shí)，它必須全部具有或部分突出以下典型外觀表征:右衽大襟的開(kāi)襟或半開(kāi)襟形式，立領(lǐng)盤(pán)紐、擺側(cè)開(kāi)叉的細(xì)節(jié)布置，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。盡管有觀點(diǎn)認(rèn)為旗袍包含清代旗裝的袍和民國(guó)女性的袍，但是通常意義上的旗袍，一般是指20世紀(jì)民國(guó)以后的一種女裝式樣?！?/p>

（電影《花樣年華》張曼玉旗袍）

有人望文生義，說(shuō)旗袍來(lái)自于滿清旗人的袍裝。但其實(shí)，整個(gè)清代，漢族女裝依然保留漢服傳統(tǒng)的“上衣下裳”制。除了貴族命婦禮服外，普通百姓女子一般并不穿袍服，而旗女不論貴族女性禮服，還是尋常女子的日常服飾，卻都是袍服。因此在潛移默化影響下，人們的腦海中就產(chǎn)生了“旗袍=旗女之袍”的固有觀念。

實(shí)際上，民國(guó)時(shí)期首批穿旗袍的群體并不愿意用“旗袍”這個(gè)稱呼，而是叫“長(zhǎng)衫、長(zhǎng)衣或長(zhǎng)袍”。1926年2月27日上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》登載文章《袍而不旗》，提議把旗袍改稱“中華袍”，也有人提議叫“褀袍”的，但固有觀念難以扭轉(zhuǎn)，最后還是叫回旗袍了?！捌炫邸钡姆Q呼最終流傳至今。

民國(guó)時(shí)期旗袍

1911年辛亥革命爆發(fā)，推翻了中國(guó)歷史上最后一個(gè)封建王朝，打破了傳統(tǒng)苛刻的禮教與風(fēng)化觀念，解除了服制上等級(jí)森嚴(yán)的桎桔和規(guī)范。服飾逐漸走向平民化、國(guó)際化、自由化變革。由于滿族統(tǒng)治政權(quán)的消亡，舊式的旗女長(zhǎng)袍被摒棄，新式旗袍則在亂世中開(kāi)始釀成。

進(jìn)入民國(guó)時(shí)期，西方思想文化潮水一般涌入中國(guó)，為國(guó)人開(kāi)啟了一個(gè)新世界的窗口，人們的觀念得以空前解放。尤其是上海這樣的沿海大都會(huì)，得西方風(fēng)氣之先，服飾也在此發(fā)生巨大的變革。上海既是商埠開(kāi)放的華洋雜居、奢靡繁華之地，又是婦女尋求自由解放的領(lǐng)頭重地，掀起了一股女權(quán)運(yùn)動(dòng)浪潮，女性的服飾妝扮也一掃傳統(tǒng)上的陳規(guī)陋習(xí)和臃腫矯飾之風(fēng)，趨向于簡(jiǎn)潔、自然、得體，注重體現(xiàn)女性的自然之美。新式旗袍應(yīng)運(yùn)而生。

從20世紀(jì)20年代至40年代末，旗袍由誕生到風(fēng)靡，風(fēng)行了20多年?？钍揭渤尸F(xiàn)多樣的變化，如領(lǐng)子的高低、袖子的短長(zhǎng)、開(kāi)衩的高矮，有長(zhǎng)旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。旗袍改變了中國(guó)婦女千百年以來(lái)束胸裹臂的舊貌，讓女性體態(tài)和曲線美充分顯示出來(lái)。青布旗袍在當(dāng)時(shí)的女學(xué)生中流行，一時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，幾乎成為20年代后期中國(guó)新女性的典型裝扮。而當(dāng)時(shí)引領(lǐng)服裝潮流的摩登女郎、交際名媛等，也都爭(zhēng)相穿著旗袍，并在式樣上標(biāo)新立異，進(jìn)一步促進(jìn)了旗袍的發(fā)展。如唐瑛等人，最早在上海創(chuàng)辦云裳時(shí)裝公司，推動(dòng)了旗袍的流行。自30年代起，旗袍幾乎成了當(dāng)時(shí)女性的標(biāo)準(zhǔn)服裝，學(xué)生、工人、名媛、達(dá)官顯貴的太太，無(wú)不穿著。旗袍甚至成了重要場(chǎng)合和外交活動(dòng)的禮服。

（旗袍）

20年代的旗袍，仍然寬大平直。旗袍的下擺比較大，整個(gè)袍身也是呈“倒大”的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢(shì)。張愛(ài)玲說(shuō):“初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格?！?/p>

30年代末出現(xiàn)了“改良旗袍”。旗袍的裁剪和結(jié)構(gòu)借鑒西方禮服特點(diǎn)，使得旗袍更加貼合身體，同時(shí)出現(xiàn)了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還加上墊肩，謂之“美人肩”。這些裁剪和結(jié)構(gòu)上的改變，都是在上海完成的。海派旗袍成了30年代旗袍的主流。那時(shí)上海的名門(mén)閨秀追趕時(shí)尚、享受奢華的生活，在中國(guó)歷史上是空前的。她們追求自由，出席各種重要場(chǎng)合，崇尚西化的生活，這也就要求服裝更加美觀、得體，更加體現(xiàn)女性美，旗袍由此會(huì)變得更修長(zhǎng)而緊身，并有高叉，從而符合30年代精致玲瓏、開(kāi)放活潑的形象。這時(shí)旗袍已經(jīng)成熟定型，以后的旗袍再也沒(méi)有跳出30年代旗袍所確定的基本形態(tài)，只是在長(zhǎng)短、開(kāi)叉及裝飾上作些變化。即便現(xiàn)如今人們所鐘愛(ài)的旗袍，都是以30年代的海派旗袍為典型、為楷模的。

30年代至40年代是旗袍的黃金時(shí)代。這時(shí)的旗袍造型纖長(zhǎng)，完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個(gè)中西合璧的新服飾了。旗袍奠定了它在女裝舞臺(tái)上不可替代的重要地位，成為中國(guó)女裝的典型代表。加入西式風(fēng)格的海派旗袍，很快從上海風(fēng)靡全國(guó)各地。

那旗袍為何會(huì)在民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)并大為盛行呢？

　　眾多學(xué)者認(rèn)為，民國(guó)初期女性為尋求思想獨(dú)立和女權(quán)解放，效仿男子穿長(zhǎng)袍是旗袍誕生的一個(gè)重要原因。

　　中國(guó)漢族女性自漢代后，服飾是“上衣下裳”式，俗稱“兩截衣”，穿袍服幾乎是男性的專(zhuān)利。女性穿“兩截衣”也被視為封建禮教對(duì)女性壓迫的象征。而在民國(guó)建立初期，由于西方文化大量涌入，思想先進(jìn)的年輕人積極學(xué)習(xí)西方，特別是女性勇敢地追求解放，開(kāi)始像男子一樣穿袍服?？梢哉f(shuō)，“旗袍”是中國(guó)女性是追求男女平等的產(chǎn)物。

　　張愛(ài)玲在《更衣記》里寫(xiě)道：“五族共和之后，全國(guó)婦女突然一致采用旗袍，倒不是為了效忠于清朝提倡復(fù)辟運(yùn)動(dòng)，而是因?yàn)榕有钜庖７履凶?。她們初受西方文化的熏陶，醉心于男女平?quán)之說(shuō)，可是四周的情形與理想相差太遠(yuǎn)了，羞憤之下，她們排斥女性化的一切，恨不得將女人的根性斬盡殺絕。因此初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。”

　　旗袍在50、60年代沒(méi)落，在90年代逐漸復(fù)蘇。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳統(tǒng)文化的振興，最能襯托中國(guó)女性身材和氣質(zhì)的服飾：旗袍，再一次吸引了女性的目光，并漸漸走向了國(guó)際。

一件旗袍，其意義一點(diǎn)都不小，她具有鮮明的標(biāo)桿意義。旗袍的創(chuàng)意是中國(guó)女性服飾追尋現(xiàn)代化的一塊里程碑。旗袍，既含蓄又自由，那貼身的柔軟，襯托出女性的身體之美，將東方女性的溫婉與性感淋漓凸顯。穿著旗袍，一顰一笑，一步一履，都是美不勝收。旗袍，是一支暗香涌動(dòng)的玫瑰、是一曲攝人心魄的旋律、是一幅寫(xiě)意灑脫的山水。旗袍經(jīng)歷了歷史風(fēng)雨，有過(guò)繁華，有過(guò)沒(méi)落。但是，它的魅力永遠(yuǎn)不會(huì)消散。