承載著男人的寄托與理想。

中國詩歌有賦比興的傳統(tǒng)，就是所寫的未必是所寫的，而是有所寄托，宋詞中，有很多對女性的描寫未必是真有這么個(gè)女性，只不過是表達(dá)詞人理想的載體。

看這首詞：

滿江紅

作者　華岳

簾拍風(fēng)顛，云共雨、商量欲雪。愁不寐、獸爐灰冷，寸腸千結(jié)。羅帶只貪珠淚擤，金釵不整烏云側(cè)。對菱花、空自斂雙蛾，傷離別。

心下事，憑誰說。愁與恨，如山積。被傍人調(diào)聞，呢龜成鱉。塞雁來時(shí)空悵望，梅花開后無消息。恨薄情、拚卻與分飛，還重憶。

這首詞變成白話就是說，北風(fēng)顛動簾子，簾子拍打門框，厚云與寒風(fēng)商量著要下場雪。我愁得睡不著覺，一任火爐的灰都冷了，寸腸竟有千回結(jié)。羅帶只知道探究我為何不停地擤鼻涕，金釵沒有插正，頭發(fā)都傾斜了。對著鏡子，空自蹙起雙眉，別離的滋味就是傷透了心。

心底的事，可與誰說？愁與恨，如山一樣堆集。被身邊人聽到我抒發(fā)愁緒的樂聲，他們就嘀嘀咕咕議論我，卻是顛倒黑白。雁子從邊塞飛來時(shí)，卻并沒有寄書，只能讓我空自悵惘地看著，梅花開罷了，還是沒有他的消息。惱恨你的薄情呀，寧愿和你分手，可我太不爭氣了，卻又再次想起你。

華岳是個(gè)猛人，這個(gè)人做武學(xué)生時(shí)，就向當(dāng)時(shí)權(quán)傾朝野的宰相韓侂胄“叫板”，上書皇帝要求殺了韓侂胄。韓侂胄把他下到獄中。后來，史彌遠(yuǎn)殺韓侂胄掌握了大權(quán)，華岳出獄，參加考試，竟然考了武進(jìn)士第一，相當(dāng)于小說中所說的“武狀元”，卻又反對史彌遠(yuǎn)投降政策，暗地里密謀推翻史彌遠(yuǎn)，被史彌遠(yuǎn)杖死在東市。

華岳武功好，詩詞文章也很棒，借詩詞表達(dá)其整兵抗戰(zhàn)的主張，這首詞寫一個(gè)女士的愁恨，卻寄托著他自個(gè)的郁郁不平。那種離別的愁腸百結(jié)未始不是他報(bào)國無門的心緒，愁恨無人訴說未嘗不是他知音難覓的慨嘆，“拼卻分飛、還重憶”也正是華岳自己的苦悶與彷徨。

再看一首：

青玉案

作者　賀鑄

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

賀鑄一生不得意，“求不得”（佛教所說八苦之一）之苦死死纏繞著他，雖然年紀(jì)大后閑居蘇州，心中不平之氣猶在，假想一個(gè)飄若驚鴻的美女，自個(gè)又來不及看更來不及追求，就不知到哪里去了，云遮了路，只能寫下斷腸詩句，將那一種閑情都付與煙川、風(fēng)絮、梅雨，這是他一生“求不得”的苦處，那個(gè)女子也就他所有理想的寄托物。

從個(gè)人私生活上說，賀鑄夫妻情感很好，他愛他的妻子，懷念亡妻“半死桐”的典故就是從他的詞中提煉而來。所以，對一個(gè)未深交的女子產(chǎn)生這樣的情感，且在示之于眾人，就不是真地寫對這個(gè)女子的情感，而是有所寄托。

以上是對男性詞的粗略分析，下面咱們看宋詞中女性詩人展現(xiàn)的女性美。

女性筆下的女性之美

《全宋詞》里有78位女詩人，留存作品最多的有三位，李清照（52首）、朱淑真（25首）、魏夫人（14首），其余都是一到四首，總計(jì)女性詩詞有180首。這180首詞，是不隔著男性的濾鏡，直接表現(xiàn)女性之美的詞，透出女性特有文化內(nèi)蘊(yùn)，也透出那個(gè)時(shí)代女性的精神之美。

一、表現(xiàn)女性生活狀態(tài)的優(yōu)雅之美

宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，據(jù)說在只有唐朝大約三分一的領(lǐng)土上創(chuàng)造了是盛唐時(shí)兩倍的GDP。宋朝官員工資非常高，這就讓那些官家小姐、夫人有了優(yōu)裕的生活，同時(shí)，養(yǎng)了很多歌女，培訓(xùn)其技藝。這些都讓宋朝的女性有一種優(yōu)雅美。

看官家小姐、官家太太李清照筆下的女性生活。

　　點(diǎn)絳唇

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

在這首詞里，我們認(rèn)識了一個(gè)青春嬌憨的少女。她充滿活力，運(yùn)動出了一身汗，卻突遇客人，有些害羞，顧不上穿上鞋，只穿著襪子就走，卻在慌亂中滑脫了金釵，更害羞了?？捎秩滩蛔『闷妫肟纯纯腿说哪?，依門回頭看，可能正看到客人在看她，便假裝要嗅一下青梅。這樣一種不為禮節(jié)束縛、活潑好奇的女孩子，所顯現(xiàn)的生命力，所展現(xiàn)的美麗，非常動人。

　　減字木蘭花

　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

　　怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這是小夫妻的恩愛生活寫照。咱們和前面提到的那個(gè)歐陽修的詞相對比一下。歐陽修的《南歌子》，“走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時(shí)無？”“等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？”與這首詞情節(jié)很像，但表達(dá)出來的味道卻不一樣，那首詞里面，是個(gè)小鳥依人、順從的少婦形象，展現(xiàn)的是男性的欲求。這首詞里，卻處處顯著女性的主動性、自主性。出門買花，看花好看，大概看到丈夫眼睛也盯到花上了，內(nèi)心就生了嫉妒或者惡作劇心，把花插到頭上，讓丈夫看一看，花好看還是我好看。這活潑愛美自主性強(qiáng)又有點(diǎn)小心眼的女性，也是可愛的形象。

再看一個(gè)獨(dú)處的思婦形象。

　　醉花陰

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　遇到佳節(jié)，思婦生愁，感受到凄涼，夜里睡覺涼，就近黃昏把酒，賞菊花，卻嘆人比黃花瘦。在愁與瘦之間，暗含著是相思，但這種相思是以女性為主體，突出的是女性的感受，是渴望一家人相聚。這和男性視角下的思婦形象還是有差別的。男性的視角下，是以女性的相思來陪襯自己的孤苦，而這首詞，卻是將重點(diǎn)放在女性身上。并且，菊花的意象，也暗含著一絲堅(jiān)強(qiáng)，傷懷之中有獨(dú)立西風(fēng)的韌性在。

　　再看另一位貴婦人的詞。魏夫人是曾布之妻。曾布多次被貶謫，故魏夫人多有相思詞作。

　　武陵春

　　小院無人簾半卷，獨(dú)自倚闌時(shí)。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。 

玉人近日書來少，應(yīng)是怨來遲。夢里長安早晚歸。和淚立斜暉。

這也是一首思婦詞，開頭簾半卷含慵懶之意，獨(dú)自倚闌，顯出孤獨(dú)。接著是衣帶寬，人憔悴，書信少，猜是自個(gè)回信遲了。接著說其作夢，又夢到他或是早上或晚上就會回到長安（借指汴京），可又是沒有回來，只能看著落日流淚。這首詞文筆秀雅，相思殷殷，是一個(gè)無言相思的女性形象。

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