不知道為什么，總感覺(jué)爾冬升想拍三少爺想得都成怨念了。好像這幾年來(lái)，總能從各種途徑看到他表達(dá)對(duì)三少爺?shù)陌V迷，并且似乎他為了能拍這部三少爺，做出了不少的妥協(xié)和讓步。因此說(shuō)，這部《三少爺?shù)膭Α芬欢▋A注了爾冬升近幾年最大的野心，甚至超過(guò)了明顯的任性之作《我是路人甲》?？催^(guò)影片后我相信所有人都能體會(huì)到他的任性和野心。不過(guò)個(gè)人感覺(jué)，爾冬升這次拍攝新版《三少爺?shù)膭Α?，在故事上的野心并不大，其野心更多地放在了?duì)武俠美學(xué)的開(kāi)拓上。

        首先，這部新版的故事對(duì)于讀過(guò)小說(shuō)原著或看過(guò)楚原導(dǎo)演爾冬升主演的77版的人來(lái)說(shuō)，總有些怪怪的。因?yàn)楸酒墓适缕鋵?shí)并不是來(lái)源于原著的，而是爾冬升在20歲的時(shí)候曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)古龍。當(dāng)時(shí)聊天的時(shí)候，古龍給他講了一個(gè)人物相同但是故事卻并不完全一致的版本。時(shí)至今日，我們無(wú)從考證當(dāng)時(shí)古龍所講的這個(gè)故事究竟是隨口說(shuō)說(shuō)，還是真的是壓箱底的，但是至少爾冬升覺(jué)得當(dāng)時(shí)的沖擊力特別大，他堅(jiān)信這個(gè)版本的三少爺才是古龍“心中的江湖”。也許，這才是他責(zé)任感爆棚般地要拍攝這部電影的根源吧。


        只是這個(gè)類似于番外，甚至有點(diǎn)兒同人化的故事，是偏離大眾對(duì)武俠套路的認(rèn)知的。這個(gè)新的故事過(guò)于注重對(duì)三少爺內(nèi)心世界的挖掘，而弱化了武林高手之間的對(duì)決與恩怨。這就使得本片的故事注定會(huì)見(jiàn)仁見(jiàn)智。堅(jiān)持套路化思維的觀眾，必然會(huì)感覺(jué)怪怪滴。相信爾冬升導(dǎo)演既然任性地堅(jiān)持要拍這個(gè)聊天中聽(tīng)來(lái)的故事，就不怕“得罪”這些頑固分子哈。那么在故事早就有定數(shù)的情況下，爾冬升在這一版《三少爺?shù)膭Α分?，傾注更多的其實(shí)是在于武俠美學(xué)的探索。

        自從武俠片成為華語(yǔ)電影的一大標(biāo)志后，其在美學(xué)上也是經(jīng)歷了好幾次提升的。其中徐克就是武俠美學(xué)巨變的參與者。他用《笑傲江湖》系列和《黃飛鴻》系列，將張徹、楚原等老一輩所定義的武俠美學(xué)進(jìn)行了一次徹底的改變。飄逸的繡花針和爽快的無(wú)影腳，成為了新一代武俠美學(xué)的標(biāo)志。隨著電腦特效和3D對(duì)電影技術(shù)的又一次代際式改變，電影人們自然感到武俠美學(xué)的新空間也許就在眼前了。徐克已經(jīng)在《龍門(mén)飛甲》中做出了第一次嘗試，此次給爾冬升監(jiān)制《三少爺?shù)膭Α?，自然不?huì)錯(cuò)過(guò)再次實(shí)施野心的機(jī)會(huì)。


        電腦特效和3D，是爾冬升探索新武俠美學(xué)的兩大技術(shù)手段。在這兩大利器的加持下，爾冬升在《三少爺?shù)膭Α分泄淮蛟炝肆钊硕恳恍碌奈鋫b美學(xué)。比如用綠幕技術(shù)將場(chǎng)景完全江湖化。以前為了給影片營(yíng)造江湖氣氛，老香港電影人都是搭景，往往顯得假且局促。后來(lái)內(nèi)陸開(kāi)放后，武俠就在全國(guó)尋找具有江湖氣的外景地?？墒沁@些實(shí)景還是有局限性?！度贍?shù)膭Α酚镁G幕技術(shù)，營(yíng)造了真實(shí)且古韻十足的江湖背景。比如燕十三（何潤(rùn)東 飾）前往神劍山莊時(shí)所經(jīng)過(guò)的那些景致，美不勝收。


        武戲3D化，是徐克近幾年一直研究的課題?！度贍?shù)膭Α凡捎昧瞬糠帧洱堥T(mén)飛甲》驗(yàn)證過(guò)的好設(shè)計(jì)，同時(shí)又嘗試了一些新設(shè)計(jì)。比如燕十三給阿吉（林更新 飾）演示“奪命十三劍”的時(shí)候，他的對(duì)手是用水墨做出的假想敵。水墨敵人顯然是用電腦做的，而且比真人更加容易分出層次來(lái)。當(dāng)燕十三與水墨敵人過(guò)招的時(shí)候，3D的感覺(jué)就更帶勁了。也許《三少爺?shù)膭Α凡粫?huì)立即把武俠美學(xué)提升一個(gè)代際，但它凝結(jié)的是爾冬升的心血和才智。這份野心，我們get到了。