《過(guò)昭關(guān)》的陣容可以說(shuō)普通到毫無(wú)亮點(diǎn)。

無(wú)明星，無(wú)名導(dǎo)，無(wú)大制作。

但在我看來(lái)，它失利的最大原因并不是這個(gè)。

而是毫無(wú)“野心”所帶來(lái)的真情實(shí)感。

聽(tīng)起來(lái)是不是很諷刺？

一部小成本的片子盡心盡力拍出真情實(shí)感，卻遠(yuǎn)不如流水線(xiàn)生產(chǎn)的電影更被人所關(guān)注。

我并不是說(shuō)小眾片應(yīng)該拿到多高的票房，但20萬(wàn).......真的太低了。

我敢說(shuō)，

如果你盲挑中了這部片子，那一定會(huì)被它流動(dòng)的情感所打動(dòng)。

導(dǎo)演霍猛為本片抵押了房子，即便他從來(lái)就沒(méi)把電影當(dāng)成是賺錢(qián)機(jī)器。

可這當(dāng)頭一棒，也實(shí)在致命。

《過(guò)昭關(guān)》不是什么晦澀、難懂的片子。

給人的感覺(jué)反倒只有兩個(gè)字，舒服。

什么高大上的詞在它身上都不適用。

這種悠然、氣定神閑式的影像，在煩躁的都市生活中顯得非常難得。

影片以爺孫二人的一段公路之旅展開(kāi)。

偶然的一次談話(huà)，老爺子得知在文革時(shí)期幫助過(guò)自己的老友重病癱瘓已時(shí)日無(wú)多。

在一個(gè)雨夜，他獨(dú)自坐在窗前抽煙，回憶過(guò)往。

因房屋漏雨驚擾了熟睡中的小孫子。

在與孫子的交談中，他毅然決定跨越千里去見(jiàn)老友最后一面。

于是他收拾起行李，在一輛破舊的三輪摩托車(chē)上放上被子、桌子、小凳子。

帶著小孫子便出發(fā)了。

全片的河南方言，

房梁上的一磚一瓦，

鄉(xiāng)下道路的泥土與灰塵，都極具樸素的力量。

沒(méi)有任何偏見(jiàn)的攝影，讓河南鄉(xiāng)下變得異常美麗。

而且這種美麗并沒(méi)有任何刻意的成分，就像從生活中直接截取下來(lái)的一樣。

西瓜田與落日的黃昏。

早晨蟬鳴，夜晚微涼。

人也會(huì)跟著影像的流動(dòng)而打一個(gè)安逸的哈欠。

如果不是怕影響其他人，我甚至想在電影院伸一個(gè)舒服懶腰。

除了畫(huà)面帶給人的懷鄉(xiāng)情節(jié)，故事也同樣帶來(lái)了靜水流深式的感動(dòng)。

一輩子活在鄉(xiāng)下的老人遇到了來(lái)自城里的小孫子會(huì)發(fā)生什么？

這么說(shuō)，你是不是會(huì)想起那部由羅京明主演的《孫子從美國(guó)來(lái)》?

但本片與《孫子從美國(guó)來(lái)》最大的區(qū)別便是，后者講的其實(shí)是文化隔閡與代溝的消融。

前者則完全不是。

《過(guò)昭關(guān)》里的爺爺簡(jiǎn)直是現(xiàn)代人心目中的完美形象。

他什么事都親力親為，充滿(mǎn)老年人的智慧卻又不固執(zhí)也不迂腐。

沒(méi)有干癟枯燥的說(shuō)教。

總會(huì)以一句“那我來(lái)想想辦法”幫助小孫子解決他的煩惱。

所以從一開(kāi)始，他們之間的代溝便已經(jīng)悄悄瓦解了。

直到爺孫的公路之旅展開(kāi)時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)。

原來(lái)它要講述的，是這個(gè)時(shí)代視若珍寶的善意。

飾演爺爺?shù)臈钐x值得多提一嘴。

他有著兩重身份，一個(gè)是農(nóng)民，另一個(gè)是農(nóng)村舞臺(tái)劇演員。

這是他第一次出演電影。

他沒(méi)笑過(guò)場(chǎng)，也不知道什么是笑場(chǎng)。

就是淡淡的演生活中的自己。

當(dāng)一個(gè)農(nóng)民來(lái)演繹農(nóng)民時(shí)，才是最親切也最具有人情味的。

在我看來(lái)，他給這部電影帶來(lái)的功勞絲毫不亞于導(dǎo)演本身。

當(dāng)這部電影在平遙電影節(jié)上映時(shí)，有人請(qǐng)他去看一看。

畢竟這是由他主演的第一部電影。

但當(dāng)時(shí)村里正農(nóng)忙，77歲的楊太義也早早地就下了地。

他沒(méi)有手機(jī)，電話(huà)打到村里時(shí)，他還在村頭的樹(shù)下曬辣椒。

如果不是有村里年輕的后生開(kāi)車(chē)送他。

可能，他都沒(méi)辦法看一眼這部電影的樣貌。

也因?yàn)樗酒龊跻饬系目蓯?ài)。

當(dāng)小孫子在西瓜地里尿尿時(shí)，老爺子笑著說(shuō)：“你尿到你老太爺?shù)念^上啦”。

當(dāng)小孫子的門(mén)牙掉了時(shí)，老爺子說(shuō)：“把牙齒放在瓦片下， 新牙齒長(zhǎng)出來(lái)就會(huì)像這房瓦一樣整整齊齊”。

當(dāng)小孫子賭氣不開(kāi)心讓他離遠(yuǎn)點(diǎn)時(shí)，他會(huì)搬個(gè)小凳子悄悄地往后挪一寸。

這些片段都讓我在電影院里聽(tīng)到了淡淡的笑聲跟輕輕吸鼻子的聲音，可能也是想起自己的爺爺了吧。

對(duì)于公路電影而言，主人公往往會(huì)有一個(gè)強(qiáng)烈的目的驅(qū)使。

以此來(lái)完成對(duì)自己的救贖。

但本片卻完全拋棄了這類(lèi)電影中常見(jiàn)的自我救贖核心。

相反的，在這段旅程中，他卻拯救了好多與他毫無(wú)關(guān)聯(lián)的其他人了。

這就是難以想象的，善意的力量。

其中有一段令我始終無(wú)法忘懷。

在旅程的后半段，爺孫二人遇到了一個(gè)只能借助機(jī)器發(fā)聲的養(yǎng)蜂人。

養(yǎng)蜂人說(shuō)話(huà)時(shí)的電子音，就像蜜蜂飛舞時(shí)的嗡鳴。

爺孫走錯(cuò)了路，養(yǎng)蜂人看天色已晚便讓他們休息一夜再走。

這一夜，養(yǎng)蜂人說(shuō)了很多話(huà)，關(guān)于曾經(jīng)那段傷痕累累的歷史。

大饑荒時(shí)期，河南是重災(zāi)區(qū)。

養(yǎng)蜂人的父母為了給他一口飯吃，選擇了犧牲自己。

老來(lái)，他便守著父母的墳不愿離開(kāi)。

遇到了同樣經(jīng)歷過(guò)那段歷史的老爺子時(shí)，傷痛歲月洶涌襲來(lái)。

也不過(guò)在幾個(gè)碰杯間，似乎就達(dá)成了跨越半個(gè)世紀(jì)的友誼。

老爺子說(shuō)，人生就像過(guò)昭關(guān)，關(guān)關(guān)難過(guò)，關(guān)關(guān)過(guò)。

（相傳楚國(guó)大夫之子伍子胥為過(guò)昭關(guān)一夜急白了頭，過(guò)昭關(guān)的典故便是來(lái)源于此）

對(duì)于小孫子而言，這場(chǎng)旅程也是一段屬于他的成長(zhǎng)之旅。

無(wú)論是過(guò)昭關(guān)式的人生，還是給因車(chē)禍死去的陌生人、生意失敗的年輕人一點(diǎn)善意。

他都獲得了夠他適用一生的智慧。

可到頭來(lái)，老爺子受到的，是來(lái)自子女的責(zé)備。

影片沒(méi)有讓最后的老友相見(jiàn)，變成狗血煽情的橋段。

兩人相見(jiàn)，寒暄不過(guò)幾句。

他留下了養(yǎng)蜂人臨別的贈(zèng)禮便獨(dú)自離開(kāi)。

為這不到三分鐘的相見(jiàn)，用五天時(shí)間跨越了千里。

這種情緒，暗地里戳中了看過(guò)的每一個(gè)人。

也難怪，法國(guó)著名影評(píng)人馬可·穆勒與平遙電影節(jié)的評(píng)審們會(huì)在全世界1200多部電影中，將它選出來(lái)。

像這樣不噱頭、不狗血甚至不煽情的國(guó)產(chǎn)電影。

你還能找得出幾部？

我不太想去談?wù)摗哆^(guò)昭關(guān)》的缺點(diǎn)，因?yàn)樗鼛Ыo了都市人現(xiàn)代生活中所缺失的情感觸動(dòng)，單這一點(diǎn)就能讓人回味很久。

而它的通達(dá)與質(zhì)樸，對(duì)于現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)電影而言又顯得尤為重要。

我們總是抱怨國(guó)產(chǎn)沒(méi)有好電影，都是商業(yè)機(jī)器下生產(chǎn)的流水線(xiàn)作品，沒(méi)有感情也沒(méi)有誠(chéng)意。

可當(dāng)有誠(chéng)意的好電影出現(xiàn)時(shí)，知道的人又太少，會(huì)去看的更是寥寥無(wú)幾。

我除了貢獻(xiàn)微薄的票房以外，也只能說(shuō)一聲可惜。

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