故事離不開場景，每一個(gè)故事都是由無數(shù)個(gè)場景組成的。這些場景并非孤立存在，而是圍繞著矛盾沖突的不斷出現(xiàn)，不斷解決而建立。

在故事中，主人公的內(nèi)心渴望和自我信念不斷你爭我斗，持續(xù)推進(jìn)了故事向前發(fā)展。故事的發(fā)展離不開一個(gè)個(gè)場景。

每個(gè)場景都是主人公生命中的一個(gè)重要時(shí)刻，在這些時(shí)刻里，錯(cuò)誤信念深刻影響著他人生中的每一個(gè)重要決定，每個(gè)決定都改變著他在外部世界的人生道路。這也成為故事因果關(guān)系的一個(gè)重要組成部分。

對主人公來說，每一個(gè)決定無異于經(jīng)歷一個(gè)千回百轉(zhuǎn)的過程，每一個(gè)場景，他離實(shí)現(xiàn)愿望只有一步之遙，但總會(huì)出現(xiàn)一些岔子，他的一些錯(cuò)誤信念會(huì)不時(shí)地跳出來，阻礙他愿望的實(shí)現(xiàn)。

但越是阻礙，他的渴望就越強(qiáng)烈，所遭遇的錯(cuò)誤信念也更加堅(jiān)不可摧，可以說錯(cuò)誤信念對他的影響更深，范圍更廣。

故事的場景，也正是在這些影響中不斷出現(xiàn)，不斷細(xì)化，不斷升華。

一、找到轉(zhuǎn)折點(diǎn)

從最初的故事場景，到故事的開始，可能會(huì)相隔很長時(shí)間，也許是幾年，也許是幾十年。在這段時(shí)間里，主人公要做出許多具有轉(zhuǎn)折性的決定，這些決定影響著他的內(nèi)心欲望與錯(cuò)誤信念之間的斗爭。

只要關(guān)注到故事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多轉(zhuǎn)折點(diǎn)可以轉(zhuǎn)化成寫作素材。

在確定轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，一定要搞清楚，主人公站在人生的十字路口，所做出的決定可能會(huì)有許多分支，不同的分支走向，可能會(huì)有不同的結(jié)果。

主人公并不會(huì)隨便找一個(gè)時(shí)刻作為人生的十字路口，而是要重點(diǎn)展示他在錯(cuò)誤信念支配下的糾結(jié)與反復(fù)。

錯(cuò)誤信念對主人公的影響是非常深刻的，這些錯(cuò)誤信念可能會(huì)根深蒂固，而且會(huì)經(jīng)常性地冒出來，使事情變得一團(tuán)亂麻，更加混亂。

有些想法可能會(huì)使主人公陷入煩惱中不能自拔。盡管有時(shí)候他也知道這些煩惱是沒有必要的，但卻掌控不了自己。

作為寫作者，需要關(guān)注的是，這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)是如何從根本上進(jìn)一步激發(fā)主人公內(nèi)心的矛盾，強(qiáng)化錯(cuò)誤信念的。

二、關(guān)注細(xì)節(jié)

我們寫作，不是要描述一個(gè)完美的人物，更重要的是要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)有故事、有缺陷、敏感脆弱的人。

這樣的人物會(huì)有爭議，可能他們內(nèi)心有著許多見不得人的秘密，但他卻讓人感覺到更加真實(shí)可信。

事實(shí)上，一個(gè)人的性格很難確定，不管是主人公，還是其他人物，都不會(huì)只有一種性格，都是多種性格的混合體。正是因?yàn)橛卸喾N性格的存在，才使人物變得更加立體，更加可信。

需要注意的是，我們創(chuàng)作的具有轉(zhuǎn)折性的場景，要盡量出現(xiàn)具體的細(xì)節(jié)，展示最有效的素材，也許我們的想法不止三個(gè)，但有些想法會(huì)逐漸被放棄，也有些想法會(huì)被進(jìn)一步展開。

我們只需要記住，一個(gè)故事至少要寫出三個(gè)場景，這樣才能看到故事的不斷升級。

同時(shí)，要把一些細(xì)節(jié)盡量展開寫，寫得詳細(xì)生動(dòng)，只有寫得越詳細(xì)，整個(gè)場景才會(huì)有更多的地方能夠引起讀者的注意。

詳盡的細(xì)節(jié)才能推動(dòng)故事的發(fā)展，而籠統(tǒng)的表述只會(huì)加快故事的終結(jié)。

幾個(gè)場景要環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，它們之間要有某種邏輯關(guān)系，不能自說自話，這樣的場景才能更加深刻地展示人物的個(gè)性特征，才能使故事更加生動(dòng)有趣。

三、場景描寫

選擇好轉(zhuǎn)折點(diǎn)后，就要將轉(zhuǎn)折點(diǎn)逐步拓展成豐滿的場景。我們先不要擔(dān)心自己能否寫好，只要盡力去寫就行。

從第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)開始去寫，按照時(shí)間順序?qū)懲耆齻€(gè)場景。

在寫最初的場景時(shí)，我們已得到了故事的驅(qū)動(dòng)力。我們需要把自己放入主人公的大腦里，用他的視角去看世界。

不僅要用這個(gè)視角去寫接下來的幾個(gè)場景，而且要盡可能地把場景寫得豐滿充實(shí)，有畫面感，讓人有種身臨其境的感覺。

寫場景要下大功夫，要對自己有信心，有耐心，給自己足夠的時(shí)間，把場景寫得鮮活生動(dòng)。

寫這些場景，重要的是抓住主人公生活中環(huán)環(huán)相扣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而不必太在意遣詞造句和文筆的使用。

確定這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)大有裨益，當(dāng)我們寫完故事后回。可以問一下自己，我的故事是從哪里開始寫的？經(jīng)過了哪些過程？發(fā)展到什么程度？而這些問題的最好回答就是幾個(gè)場景的描寫。

如果我們能用幾個(gè)場景很好地回答清楚這些問題，說明我們的故事已經(jīng)初具雛形了。