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追光動(dòng)畫今年有兩部電影上映，一部是春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》，一部就是這部前作積累了不錯(cuò)口碑的《青蛇：劫起》。

《新神榜：哪吒重生》雖在春節(jié)檔虎口奪食的票房大戰(zhàn)中差強(qiáng)人意，但轉(zhuǎn)世、架空、帶有現(xiàn)代廢土加機(jī)車機(jī)甲元素的世界觀設(shè)定，還是挺讓人耳目一新的。

《青蛇：劫起》的預(yù)告剛放出來(lái)的時(shí)候，小青面對(duì)著高樓大廈的玻璃幕墻，著實(shí)讓人對(duì)追光新的世界觀設(shè)計(jì)抱有很強(qiáng)的好奇和期待。

原以為小青要“轉(zhuǎn)世”到現(xiàn)代，沒(méi)想到主創(chuàng)們的腦洞開得更大，結(jié)合著佛教阿修羅道的概念，造出這么一個(gè)“修羅城”的世界。

修羅城從何而來(lái)，似乎還與法海有著某種隱秘的聯(lián)系。墮入修羅城的人，則有明確的指向，就是那些心中有太強(qiáng)執(zhí)念的人、妖、怪、神。

何為執(zhí)念，無(wú)非就是放不下、斬不斷、理還亂的人、情、愿。

無(wú)論哪個(gè)年代，無(wú)論是人是神，只要有著太強(qiáng)執(zhí)念，都隨著這份執(zhí)念一同塑造著修羅城。

這就讓修羅城中，既有現(xiàn)代的高樓林立、汽車摩托，也有古代的廟宇樓閣、刀槍劍戟。

總之就是充滿奇幻的、大雜燴般的異世界。

這修羅城，本身就是一個(gè)貪吃蛇般的循環(huán)，首尾相連，進(jìn)得來(lái)，難出去。還要時(shí)不時(shí)經(jīng)歷風(fēng)火水氣的四劫難，被長(zhǎng)著翅膀的已異化的魔怪追殺。

想要離開，要么自投于無(wú)池，斷了執(zhí)念；要么于黑風(fēng)洞中戰(zhàn)勝心魔，引出如果橋逃離。

如此世界觀的設(shè)定，在想象力方面比《新神榜：哪吒重生》還要更進(jìn)一步。

話說(shuō)回來(lái)，追光動(dòng)畫從一開始似乎就在走這種現(xiàn)代“魔”改之風(fēng)。從傳統(tǒng)文化中尋找靈感和素材，讓人物融入現(xiàn)代場(chǎng)景的故事。

前兩部作品《小門神》《阿唐奇遇》概莫能外，《新神榜：哪吒重生》和《青蛇：劫起》更進(jìn)一步，彩蛋中《新神榜：楊戩》同樣畫風(fēng)。

這已然成了追光自己的“執(zhí)念”。

2

技術(shù)上，追光的進(jìn)步顯而易見。

眾所周知，動(dòng)畫電影的制作周期相當(dāng)長(zhǎng)。一般而言，都需要3-4年的時(shí)間，才能將劇本里的想象，具化成視覺(jué)畫面的呈現(xiàn)。

除了場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，CG的建模和渲染才是最耗費(fèi)時(shí)間的。

毛發(fā)、水這些技術(shù)上最大的難點(diǎn)，也是檢驗(yàn)一部動(dòng)畫技術(shù)層面水平高低的關(guān)鍵。

我等普通觀眾，肉眼可見的動(dòng)作順滑、水和毛發(fā)的逼真，如今已看不出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫與好萊塢頂尖制作的差距了。

這已是追光、彩條屋等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作方巨大的進(jìn)步。

當(dāng)然動(dòng)畫電影也有著天然的優(yōu)勢(shì)，就是只要想得到，技術(shù)都能辦得到，背后除了時(shí)間金錢，還有創(chuàng)意和想象。

《青蛇：劫起》開場(chǎng)的水漫金山，足夠氣勢(shì)恢宏；修羅城的現(xiàn)代與古代設(shè)計(jì)、風(fēng)火水氣劫難來(lái)臨時(shí)的末日景象，妖魔鬼怪的造型，也無(wú)可挑剔。

動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)多視角、高速切換的鏡頭，恰恰發(fā)揮了動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)，讓人目不暇接，夠燃?jí)騽疟?。這也延續(xù)了《新神榜：哪吒重生》的亮點(diǎn)。

更讓人感到驚艷的地方，還在于黑風(fēng)洞中小青與法海的斗法。彩色水墨的風(fēng)格是好萊塢學(xué)不來(lái)的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫獨(dú)有的美好。

其實(shí)，這種彩色水墨風(fēng)在《新神榜：哪吒重生》里已有出現(xiàn)，但《青蛇：劫起》戲份更重，風(fēng)格更強(qiáng)，設(shè)計(jì)更帶感，也更有看頭。

而且，這種畫風(fēng)的出現(xiàn)都是為劇情服務(wù)。前者是回憶前世，后者是進(jìn)入又一次元的世界。用不同的畫風(fēng)區(qū)別于主線故事與場(chǎng)景，而非簡(jiǎn)單地炫技。

追光在這一點(diǎn)上用心了。

3

說(shuō)回《青蛇：劫起》的故事。

選擇小青作為主角，主創(chuàng)就有了更大的創(chuàng)作空間。

畢竟不像哪吒、楊戩，乃至白素貞那么家喻戶曉，在神話中有更固定的設(shè)定和故事，小青只是《白蛇傳》中的配角，可以放開手腳充分發(fā)揮想象進(jìn)行演義。

《青蛇：劫起》的主題其實(shí)并不新鮮，無(wú)非還是成長(zhǎng)。它想側(cè)重表達(dá)的方向也很容易看出，那就是女性主義。

一句話，就是小青這樣一個(gè)具有現(xiàn)代獨(dú)立女性特質(zhì)的女人的個(gè)人成長(zhǎng)。

小青一開始信奉的弱肉強(qiáng)食的叢林法則，她執(zhí)念于不能救下姐姐小白，原因是她們不夠強(qiáng)，不能打敗法海。她更看不起的是許仙的懦弱與無(wú)力。

到了危機(jī)四伏的修羅城，這種觀念再見到強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)袖司馬官人時(shí)更加強(qiáng)化，甚至已經(jīng)有了一絲與司馬的曖昧感。

然而，司馬的棄逃，讓小青對(duì)男人徹底失望。而蒙面少年的相救與互訴，又讓小青似乎理解了姐姐對(duì)許仙的情感依附，男人真心對(duì)你好才是最重要的。

可接下來(lái)蒙面少年的欺騙對(duì)小青才是致命打擊，她終于幡然醒悟：男人靠得住，母豬能上樹。誰(shuí)都指望不上，唯有自己足夠強(qiáng)大。

這一系列的轉(zhuǎn)變，都在故事推進(jìn)和角色行為中完成。為此，影片的懸念感一直維持得很好，幾近轉(zhuǎn)折，各種做扣。

說(shuō)到懸念，《青蛇：劫起》在人物聚焦上還玩起了權(quán)游式的假主角“死亡”。

你以為一開始的攀巖美女孫姐會(huì)是主角，沒(méi)多久就被牛頭馬面干掉。

你以為后來(lái)的司馬官人會(huì)是大男主，沒(méi)想到還是死在了牛魔王的手下。

蒙面少年真實(shí)身份的幾個(gè)反轉(zhuǎn)，也還是挺出人意料的。看得出，主創(chuàng)們還是費(fèi)了不少心思的。

當(dāng)然，蒙面少年最后主動(dòng)被魔怪咬，長(zhǎng)出翅膀把小青送上如果橋那段還是太好猜了。

《青蛇：劫起》一定是想把小青塑造成獨(dú)立女性的代表，甚至她與小白超越姐妹情誼的感情也昭然若揭。

然而，細(xì)琢磨一下，這部電影還是逃不開男性視角下的女性主義。

小白轉(zhuǎn)世成為蒙面少年，雖然有為劇情懸念做扣的考慮，但小青與小白的百合之情，因?yàn)樾“邹D(zhuǎn)世后性別的轉(zhuǎn)變，還是明明白白的異性戀。

而片中女性角色形象設(shè)計(jì)上，她們的極致身材、暴露著裝，以及一些長(zhǎng)腿細(xì)腰的鏡頭凝視，

更是顯而易見地討好男性。

棍哥作為一名直男觀眾對(duì)此當(dāng)然喜聞樂(lè)見，但那些女性主義強(qiáng)烈的女觀眾肯定不會(huì)買賬吧？

甚至那個(gè)司馬官人，已經(jīng)被網(wǎng)友扒出細(xì)節(jié)比如執(zhí)念之物是個(gè)葫蘆，其實(shí)影射的是西門大官人西門慶。

《青蛇：劫起》還有個(gè)禁不起推敲的最大的邏輯BUG，那就是蒙面少年的執(zhí)念。

他墮入修羅城卻一直看不清的執(zhí)念，正是他前世小白對(duì)小青的執(zhí)念。

可小白的執(zhí)念到底更應(yīng)該是誰(shuí)呢？

小白為了誰(shuí)水漫金山？又為了誰(shuí)甘愿被壓在雷鋒塔下？

是許仙??！

所以，小白的執(zhí)念之人，難道不應(yīng)該是許仙嗎？最起碼也得是她和許仙的兒子許仕林吧？

別走，點(diǎn)個(gè)在看?。∮H！