漫威，還搞得出新花樣嗎？

昵稱22998329 2021-08-07

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自2019年末的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》上映開始，漫威電影宇宙（MCU）宣告著“無限傳奇”系列完美收官。與此同時，漫威在最大化消費(fèi)掉自己的初段知名英雄IP后，也開始拼接起MCU第四階段的拼圖。

2021年上半年漫威影業(yè)推出了3部劇集（《旺達(dá)幻視》、《獵鷹與冬兵》、《洛基》）以及一部院線電影《黑寡婦》。

一代女英雄黑寡婦迎來了她那部不盡人意的單體電影之后，洛基也正式在完結(jié)了他的第一季單人劇集。

自《旺達(dá)幻視》的開門紅，愈發(fā)精彩的單人影視劇的受歡迎程度與影片本身的關(guān)系，反倒不如角色的人氣更能決定影迷的評價(jià)。

我們可以看出MCU第四階段的序曲主打“情”，每一部影視劇中根據(jù)人物形象豐富了情感線的鋪墊：旺達(dá)幻視的愛情、黑寡婦或洛基的家庭觀念、獵鷹與冬兵的友情甚至是國家情，因此觀眾不難猜到后續(xù)如《鷹眼》等劇的發(fā)展套路為何。

漫威電影宇宙的第四階段主打新英雄與新漫威宇宙的建構(gòu)，在漫威影視前兩個十年的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了“建構(gòu)-解構(gòu)-重構(gòu)”的循環(huán)。

似乎在“宇宙敘事”系列電影的愈受歡迎的情況下，單人影視劇逐漸成為其附屬品或衍生品而存在。

洛基在《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列中作為弱化的反派角色，在《雷神》系列中的地位同樣也居于索爾之下；同理，黑寡婦在《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列中較為生硬的尷尬角色，或是在《鋼鐵俠2》與《美國隊(duì)長2》中帶有“性意味”的被窺視地位……

當(dāng)這些《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列中邊緣角色開始向主角位置進(jìn)軍時，由于觀眾并不了解他們完整的“人”，因此“宇宙敘事”重啟的重任就落在如何刻畫這些角色本身上，而不是漫威一貫的大場面、大制作。

與DC重劇輕影的發(fā)展路徑不同，漫威引以為傲的“電影宇宙”面臨著正尷尬的處境，那便是如何在大幕落下的復(fù)聯(lián)時代之后，讓新英雄自然接替老英雄打下的“江山”？

觀眾又是否能在新英雄的合體前自然適應(yīng)這種人為的“陳舊交替”？

至少在目前看來，無論是《旺達(dá)幻視》中的光譜、《獵鷹與冬兵》中的獵鷹、《黑寡婦》中的葉琳娜，甚至是《洛基》中的征服者·康……都不能滿足觀眾心中的“復(fù)仇者聯(lián)盟”形象，漫威到底該何去何從？

MCU是一個非常重視“時間線”的影視系列，劇版洛基所處的關(guān)鍵時間點(diǎn)并非《復(fù)聯(lián)3》中犧牲的本體，而是復(fù)聯(lián)穿越回2012年時重遇的“反派洛基”。

在無限寶石的作用下，犧牲與重生仿佛如兒戲一般存在。劇版洛基在混亂中提前逃離了命定結(jié)局的悲劇，而是在TVA（時間變異管理局）中重新延伸了一條獨(dú)立的時間線。

當(dāng)然，《洛基》并不是簡單的人物小傳劇，而在開播的第一集當(dāng)中便已經(jīng)為MCU第四階段埋下了鋪墊——多元宇宙。

讓我們回到劇本身來看，TVA類似于《旺達(dá)幻視》中設(shè)立的“天劍局”，它是一個超脫于普通的維度，以它至高的權(quán)力主持神圣時間線的統(tǒng)一的“正派機(jī)構(gòu)”。

作為一個統(tǒng)管宇宙的機(jī)構(gòu)，他的目的不在于人，而在于時間。

TVA的能力到底有多大呢？用一句話評價(jià)就是：無限寶石在這里只是一塊壓紙的石頭，要多少有多少。作為時間霸主的機(jī)構(gòu)，地球所處的維度成為一個失效的體系。也就是說時間本身的權(quán)力以及人類既定的世界觀，在這個“自由”的機(jī)構(gòu)中成為了一紙廢用。

在劇中，TVA被賦予上帝視角的審視權(quán)力，三位一體的時間管理者作為穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的法官，他們要求世界的本源向一元宇宙發(fā)展。不允許超時間力量的存在，因此TVA便是集權(quán)統(tǒng)治的最高級別體現(xiàn)。

在劇中我們發(fā)現(xiàn)，TVA實(shí)際上并不是一個真正意義上的維護(hù)時間統(tǒng)一的機(jī)構(gòu)，雖然它以消滅“蝴蝶效應(yīng)”為己任。但在洛基的話語中，時間管理局是一個為了操控別人而設(shè)下的巨大騙局。

那么洛基呢？被網(wǎng)友戲稱“可愛又迷人的反派角色”，在觀眾的眼中他更像是一個浪蕩不羈的王子。但是在TVA的監(jiān)視下，他的一生充滿著悲劇，在預(yù)示未來的屏幕前看到自己的死亡，看到哥哥索爾的絕望。

似乎這個本該稱王的神，第一次將自己內(nèi)心的脆弱嚼爛了掏出來。

《洛基》這部劇最精彩的地方，不在于塑造了一個有血有肉的洛基，而是塑造了一群悲情的“洛基們”。

女洛基（希爾維）的目的是希望推翻TVA的統(tǒng)治，她深知這一切背后的殘酷真相，她要做的是重奪自己的自由與尊嚴(yán)。

而洛基要做的，一直以來似乎只是想承認(rèn)自己并不弱小的事實(shí)，并不比索爾差，僅此而已。因此他為TVA抓捕希爾維，抓一個跟自己同樣悲劇式的人物。

希爾維是洛基在另一條時間線上的變體，雖然在情景設(shè)定中，劇集十分強(qiáng)調(diào)“時間”的重要性，希爾維就是洛基。

但是在面對“自己”時，面臨愛情與友情的雙向奔赴時，觀眾似乎已經(jīng)不再在乎洛基愛上了另一個時空的自己，而是磕起了戀愛偶像劇的糖分之高。

這正是《洛基》與先前的超英電影的略微區(qū)別所在。我們似乎已經(jīng)習(xí)慣了超級英雄可以做任何他想做的事，可以大膽的表達(dá)自己的念想，可以追求一切最美好的事物。

而洛基，也僅僅是洛基，一個悲劇化的神和一群多元時空的“洛基”，萌生出了超越本體的感情。“老洛基”為世界奉獻(xiàn)出自己體內(nèi)僅存又巨大的力量，一股可以建造阿斯加德的力量、希爾維堅(jiān)持殺死征服者·康、洛基重新面對多元宇宙的大混斗……

在《洛基》的結(jié)尾預(yù)示著第二季的到來，我們不知道洛基與希爾維的未來如何，但當(dāng)一個“神”在觀眾面前為了世界與愛情對抗時，這部劇就值得一看。

除了TVA與洛基，劇中的第三類人群便是同樣悲劇的TVA員工。他們大多數(shù)人沒有名字，只能以C-20這樣非人的機(jī)械編號作為稱呼，生活在一個虛假的烏托邦世界卻不自知。劇中討論的個人意志與集權(quán)統(tǒng)治的對立，引發(fā)了反思的浪潮。

自我意識的生成違背了TVA統(tǒng)管時間的目的，偽統(tǒng)治者難以發(fā)現(xiàn)自己仍然處于受壓迫者地位，其信仰也隨時間流逝而逐漸消逝。在多層謊言的無謂犧牲中，TVA首先消除了人的自由意志，也就是依照其擁有的條件去決定是否做一件事情的能力。

當(dāng)悲劇化的本體在麻木中逐漸蘇醒過來，也因?yàn)殚L久的同化而失去了反抗的能力。說到底，精神層面的反轉(zhuǎn)依舊是朽木枯株，只能為人的深層的悲劇性增添些許悲壯的氣息。

《洛基》帶給我們一種新式超英電影的存在方式，應(yīng)該去探索娛樂化背后深層的人性觀念，不再只是一味的發(fā)展視覺奇觀。

當(dāng)各家制片公司都開始向“電影宇宙”發(fā)展，漫威能否再如第一個十年一樣，占據(jù)霸主地位？

總而言之，漫威在其巨大的漫畫庫存中開發(fā)新英雄的路經(jīng)沒有錯，但是它不應(yīng)該繼續(xù)待在原有的舒適圈中“摸魚”。

各家都在以IP聚合的模式競爭向高制作工藝邁進(jìn)，漫威也正迎來第一個斷裂式的轉(zhuǎn)折期，在商業(yè)片大量趨同的情況下，以此保證獨(dú)有的特色。

好萊塢商業(yè)電影與藝術(shù)電影的分割感逐漸拉大，電影的娛樂性與藝術(shù)性本就不該是相對立的元素存在。

例如《蟻人》中“小偷本色”的超級英雄、《旺達(dá)幻視》的情景喜劇模式、《洛基》中凡人化的英雄以及愛情線的羞澀鋪墊等等。

在漫威電影差異性逐漸縮小的今天，挖掘英雄人物的不同性格、情感，甚至是癖好的差異性，才能在電影趨同化的進(jìn)程中收割更多不同喜好的觀眾。

漫威宇宙電影的第一個十年落幕，老牌英雄暮年老矣，新英雄遲遲為能抓住人心。漫威未來的項(xiàng)目不乏亮點(diǎn)，比如多元宇宙的敘事、超英動畫片的大火。

希望以《洛基》為鋪墊的“電影宇宙”能夠再次開啟，但更希望漫威能夠找到一條適合當(dāng)下的“漫威式發(fā)展之路”。

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