褚遂良是初唐時(shí)期四大書法家之一，也是秦王李世民文學(xué)館十八學(xué)士之一。他的書體學(xué)的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸名家，并能登堂入室，自稱一體，其特色是善于把虞世南、歐陽詢的筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波勢自如，比前輩更加舒展，因此深得唐太宗李世民的賞識(shí)。據(jù)說，李世民曾經(jīng)用內(nèi)務(wù)府所藏的王羲之的墨跡給褚遂良看，讓褚遂良判斷真?zhèn)?，結(jié)果褚遂良無一誤判，由此可見他對(duì)王羲之的書法研究的精熟的程度。

《唐人書評(píng)》當(dāng)中把褚遂良的字譽(yù)為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。”就連宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也用最美的詞句稱贊褚遂良“九秦萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度?！边@就足以表明褚遂良的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力?！澳税翠h而直引其腕，則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也；加以掉筆聯(lián)毫，自然之理。亦如長空游絲，容曳而來往；又似蟲網(wǎng)絡(luò)壁，勁實(shí)而復(fù)虛。”

有評(píng)論認(rèn)為王羲之評(píng)價(jià)褚遂良書法：游絲斷而能續(xù)，皆契以天真，同于輪扁。每作點(diǎn)畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也。我個(gè)人認(rèn)為有誤，因?yàn)橥豸酥锐宜炝汲錾绮畈欢喽俣嗄?，怎么可能有此評(píng)論，看來還需要讀者謹(jǐn)慎甄別。由書法的意象之美，到書法的筆法之美，鑄造了褚遂良優(yōu)美的書風(fēng)，形成了以空靈為特色的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在歐陽詢或虞世南的書法作品中，我們找不到明顯的運(yùn)筆痕跡，但是褚遂良不同，他不掩飾用筆的痕跡，甚至樂于強(qiáng)調(diào)這種痕跡，以表現(xiàn)自己所傾心的活潑節(jié)奏，一起一伏，一提一按，形成一種韻律，節(jié)奏非常明快。

褚遂良到了晚年，他在書法上達(dá)到了一個(gè)非常高的藝術(shù)境界，為中國的書法發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。如果我們把歐陽詢、虞世南的楷書作品和褚遂良的楷書作品放在一起，就會(huì)明顯看到一種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變顯然是對(duì)筆法的追求造成的。如果說書法中楷書有筆意的表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)數(shù)褚遂良最高。如果說北魏碑體現(xiàn)了一種骨氣美，歐陽詢體現(xiàn)了一種來自嚴(yán)謹(jǐn)法度的理性美，虞世南體現(xiàn)了一種溫文爾雅的內(nèi)斂之美的話，那么，褚遂良卻表現(xiàn)了一種來自于筆意的華美。在歐陽修與虞世南的書法中，線條與筆法是為塑造字形而服務(wù)的，但褚遂良則不然，他是一位具有唯美氣息的大師，他刻意地處理每一個(gè)筆畫，每一根線條，每一個(gè)點(diǎn)與每一個(gè)轉(zhuǎn)折，結(jié)果，這種刻意卻超出了字形之外，就好像具有一種脫離了形體而獨(dú)立的意義，使點(diǎn)線變成一種抽象的美。

以上就是我對(duì)褚遂良書法的個(gè)人看法與感悟，實(shí)際上，褚遂良的藝術(shù)特色和價(jià)值還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，還有許多更加深層次的東西等待更多的書法愛好者去探索挖掘。

媒體來源：二姐美I食