文 | 林不二子

《草莓星球來的人》大概只有“遙遠(yuǎn)”的草莓星人才能喜歡。

作為主打推選新血音樂人的節(jié)目，《草莓星球來的人》本身的立意是極好的，摩登天空、大麥的參與，也似乎在表明節(jié)目中音樂人一定程度上通過了專業(yè)人士的標(biāo)準(zhǔn)，然而在《樂夏》休息的這一年，《草莓星球來的人》并沒能撐起市場對音樂綜藝的期待。

“沒誠意的節(jié)目”、“就算沒看過樂夏，這也是個(gè)不及格的作品”、“忍不住對比，這個(gè)節(jié)目真是全方位的差”……豆瓣上這檔節(jié)目的短評幾乎都是消極的，而在知乎上則有更多從不同角度分析節(jié)目不值得看的內(nèi)容。

在《草莓星球來的人》上線前，優(yōu)酷相關(guān)娛樂號“酷的娛樂圈”還用了“接棒《樂夏》”這樣的標(biāo)題為節(jié)目預(yù)熱，然而從現(xiàn)在來看，這檔節(jié)目相比“接棒”更像是用自黑的方式來襯托《樂夏》的好了。

《草莓星球來的人》是如何做到全方位不好看的？

正如網(wǎng)友說的那樣，《草莓星球來的人》的不好看是全方位的，哪怕有《樂夏》這樣的珠玉在前，《草莓星球來的人》也還是沒能學(xué)明白。

具體來看，先說勉強(qiáng)可以理解的部分，就是音樂人的選擇。在這檔節(jié)目中，雖然有不少音樂愛好者耳熟能詳?shù)拿郑荒芊裾J(rèn)，節(jié)目中的大部分音樂表演是平庸甚至尷尬的。尚且不提衣濕樂隊(duì)沒有新意的嗩吶，以及高嘉豐能力跟不上想法的Vocoder使用，光是HOO！樂隊(duì)表演中吉他錯音、鼓節(jié)奏混亂，現(xiàn)場觀眾都能聽出來的大失誤，就能看出這些新血音樂人離登上大舞臺確實(shí)還有一段距離。

《樂夏》今年停歇，很可能有部分原因是可選樂隊(duì)資源的稀缺，從這來看，《草莓星球來的人》敢給新血音樂人一個(gè)機(jī)會是大膽的、有誠意的，希望觀眾能夠看到有潛力的音樂新人，可惜一些音樂人辜負(fù)了節(jié)目組的信任，沒能讓這檔節(jié)目在音樂部分撐起來，這一點(diǎn)節(jié)目方只能說是看走眼了。

“音樂綜藝”，“音樂”在前，這一部分的表現(xiàn)不夠亮眼，就可以說失敗了一大半，然而《草莓星球來的人》的失敗還不止于此。

《樂夏》的好看，一部分是樂隊(duì)人們的音樂現(xiàn)場確實(shí)驚艷，另一部分就是節(jié)目盡可能地呈現(xiàn)了樂隊(duì)人的人格魅力。金句頻出的仁科、特能裝的小樂、大部分時(shí)間嚴(yán)肅但又有自己笑點(diǎn)的華東等等，他們被記住是《樂夏》以“人”為核心做綜藝的結(jié)果，但《草莓星球來的人》似乎摒棄了這一點(diǎn)。

節(jié)目中音樂人表演結(jié)束后幾乎沒聊出什么內(nèi)容，除了似乎拿著小樂“劇本”的熱浪主唱裝模作樣的說了一些話，引發(fā)了部分樂隊(duì)就搖滾真?zhèn)蔚挠懻撏?，?jié)目中關(guān)于音樂人性格、真實(shí)一面的呈現(xiàn)非常稀少，包括羽果樂隊(duì)的排練爭吵，也都是“應(yīng)付工作”式的簡單帶過，這就使得看完一期節(jié)目下來，沒有讓人印象深刻的人和作品。

而更讓人無語的，就是《草莓星球來的人》對音樂現(xiàn)場呈現(xiàn)的不在意。

比如衣濕樂隊(duì)的報(bào)幕上寫有琵琶，但其實(shí)樂隊(duì)彈的樂器是三弦（7月22日晚間節(jié)目上線一周后才做修改）；又比如整期節(jié)目的音效都極其糟糕，除了program幾乎聽不到貝斯、吉他等器樂的聲音，錄音室般干凈、無雜質(zhì)的聲音呈現(xiàn)，完全抹去了現(xiàn)場感，讓不少音樂硬核觀眾都認(rèn)為節(jié)目在現(xiàn)場收音上出現(xiàn)了問題。

新血音樂人很可能因?yàn)槿狈ξ枧_經(jīng)驗(yàn)而緊張、失誤，但整期節(jié)目音樂呈現(xiàn)側(cè)的問題，《草莓星球來的人》的節(jié)目方也需要承擔(dān)很大一部分的責(zé)任。

音樂部分沒有出彩的，音樂人也沒有能讓人記住的，可見《草莓星球來的人》光是照搬了《樂夏》賽制模式并沒有什么用，“抄”都“抄”不好，就也挺讓人尷尬的。

制作方沐光時(shí)代沒能力接住音樂綜藝的新挑戰(zhàn)

照著《樂夏》的模式做卻沒做好，節(jié)目制作方難逃責(zé)任?！恫葺乔騺淼娜恕窡o論是聲音處理上還是對音樂人深入挖掘上，都還停留在早期音樂綜藝的水平，應(yīng)該說是制作方沐光時(shí)代對音樂或者說獨(dú)立音樂不了解造成的。

在制作《草莓星球來的人》之前，沐光時(shí)代更多聚焦在生活方式類內(nèi)容上，《慢游全世界》《海角甜牙》《SHU理生活》等公司自有內(nèi)容，本身就與音樂類內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，公司創(chuàng)始人葛威在優(yōu)酷工作時(shí)期做的《帶你去旅行》《最美中國》等作品也都是生活類方向，音樂綜藝對于沐光時(shí)代來說應(yīng)該是一次新的挑戰(zhàn)。

并且，除了“音樂向”是新的，做“素人”也是新的。沐光時(shí)代此前的綜藝代表作，幾乎都是有明星藝人參與其中，公司能激發(fā)明星展現(xiàn)節(jié)目相關(guān)的生活一面，但并不代表他們也能做好在大眾市場沒有名氣的音樂新人。

所以在面對這些沒有名氣的新血音樂人時(shí)，《草莓星球來的人》只能按照《樂夏》中的人設(shè)去塑造話題點(diǎn)，而沒有能力對音樂人進(jìn)行深入挖掘；所以只能以多年前音樂綜藝的呈現(xiàn)效果處理聲音內(nèi)容，沒能做到對音樂現(xiàn)場的基本尊重，這體現(xiàn)的其實(shí)就是沐光時(shí)代內(nèi)容制作力的缺乏，尤其是對新內(nèi)容新方向上無力把控的結(jié)果。

初次嘗試新內(nèi)容，不等于毫無辦法。在做《樂夏》之前，米未也沒有音樂綜藝的經(jīng)驗(yàn)，因而他們選擇了以呈現(xiàn)音樂人為核心的思路，這樣的好處是能套入公司在語言類節(jié)目中的經(jīng)驗(yàn)與優(yōu)勢，通過語言交流環(huán)節(jié)呈現(xiàn)人的個(gè)性魅力，并且米未也因?yàn)椴皇煜ざ鴮ふ伊硕魳返念檰枅F(tuán)隊(duì)，認(rèn)真了解了獨(dú)立音樂人群體、他們的作品以及相關(guān)的市場受眾。

所以對比之下，沐光時(shí)代在做新方向內(nèi)容時(shí)候的準(zhǔn)備工作太過缺乏，有了參考坐標(biāo)就產(chǎn)生了對音樂的“輕視”，同時(shí)對于年輕市場的理解也尚且不夠，抓不到年輕人愛看音樂綜藝的核心是什么，這也才是《草莓星球來的人》失敗的原因。

“梅開二度”的糊，優(yōu)酷該反思音樂綜藝的本質(zhì)了

《草莓星球來的人》并不是優(yōu)酷近年來第一檔樂隊(duì)相關(guān)綜藝，2019年其出品的《一起樂隊(duì)吧》，也是樂隊(duì)綜藝剛熱起來的一年，只不過《一起樂隊(duì)吧》也沒能收獲市場的認(rèn)可，豆瓣評分停在了4.4。

說起來，《草莓星球來的人》和《一起樂隊(duì)吧》是有一些共同點(diǎn)的，前者在節(jié)目模式上與《樂夏》相似，后者則與彼時(shí)在國內(nèi)有一定熱度的韓國音樂真人秀《Super Band》有著一定的相似性。兩次都是有參考對象，兩次的結(jié)果都不盡如人意，這是值得反思的。

彼時(shí)《一起樂隊(duì)吧》也確實(shí)如《Super Band》那樣找到了一批有著較高水準(zhǔn)的年輕樂手，但因?yàn)橐粜б暵?、畫面剪輯的問題都給樂手們的表演打了折扣（這一點(diǎn)《草莓星球來的人》也做了“保留”），并且，《一起樂隊(duì)吧》也出現(xiàn)了“脫離當(dāng)下”的問題。

也許由于《一起樂隊(duì)吧》制作方是燦星，所以節(jié)目的呈現(xiàn)更像是“《中國好聲音》樂隊(duì)版”，看點(diǎn)除了年輕樂手們的組隊(duì)、排練外，就是導(dǎo)師搶樂手組成“最強(qiáng)樂隊(duì)”，這種古早味十足的節(jié)目看點(diǎn)，很難說符合當(dāng)下年輕人的審美需求，“糊”似乎是注定的。

因而結(jié)合這一次《草莓星球來的人》來看，優(yōu)酷對于做音樂綜藝這件事的理解是出現(xiàn)了偏差的。

當(dāng)下年輕人愛看的音樂綜藝，不是音樂好聽、表演人夠酷就行，關(guān)鍵是如何讓音樂綜藝能夠與年輕觀眾實(shí)現(xiàn)共鳴，實(shí)現(xiàn)共鳴與制作團(tuán)隊(duì)是否有經(jīng)驗(yàn)無關(guān)，而是制作團(tuán)隊(duì)愿不愿意為了一檔節(jié)目、一個(gè)群體去用心深挖。

無論是燦星還是沐光時(shí)代，他們做出來的音樂綜藝，本質(zhì)上是對音樂內(nèi)容內(nèi)核、市場群體需求不作為的結(jié)果，而優(yōu)酷作為出品方在這一層面沒有進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)，沒能把對年輕市場的理解放入到音樂綜藝的制作過程中，也是導(dǎo)致平臺在面對年輕市場時(shí)兩次失利的原因。

音樂綜藝確實(shí)是以音樂為核，但因?yàn)橐魳返奶匦宰屍渑c年輕人會產(chǎn)生天然的聯(lián)系，而玩音樂的人往往也都保持著年輕的心態(tài)，所以他們的作品才能成為與年輕人溝通的渠道。忽視當(dāng)下年輕群體對于這一類內(nèi)容需求的根本原因，只是做一個(gè)包含音樂的空殼，注定是無法籠絡(luò)到眼界越來越高的年輕人群體的。

所以說，優(yōu)酷再不反思就要來不及了。

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