時(shí)隔25年，馮小剛再度執(zhí)導(dǎo)電視劇，新作《北轍南轅》瞄準(zhǔn)了當(dāng)下最熱門(mén)的女性題材。

隨著《歡樂(lè)頌》的一夜爆紅，國(guó)產(chǎn)女性群像劇迎來(lái)了井噴式的爆發(fā)，從《北京女子圖鑒》《我的前半生》到《三十而已》《二十不惑》，有關(guān)女性的種種議題被抽絲剝繭地審視和討論，也無(wú)可避免地成為了資本消費(fèi)的對(duì)象。

而這一次，聚焦女性題材的是馮小剛。

憑借著頂級(jí)水準(zhǔn)的制作班底、電影質(zhì)感的攝影畫(huà)風(fēng)、大咖云集的卡司陣容，《北轍南轅》獲封“內(nèi)娛網(wǎng)劇配置天花板”。

劉曉慶、朱時(shí)茂、宋丹丹、徐帆等人的出演，更是給足了馮導(dǎo)牌面，將我們的期待值拉滿。

遺憾的是，這部馮導(dǎo)自問(wèn)“一點(diǎn)不將就一定不湊合”的用心之作，豆瓣評(píng)分只有4.7，創(chuàng)下了馮小剛作品的差評(píng)之最。

拋開(kāi)國(guó)產(chǎn)劇一貫懸浮的階層問(wèn)題不談，《北轍南轅》最令人失望之處，在于它對(duì)女性群體缺乏基本的理解，更看不出講好女性故事的誠(chéng)意。

柔光中的北京城如夢(mèng)似幻，依然掩蓋不了鏡頭之后那雙凝視女性時(shí)傲慢刻板的眼睛。

馮小剛始終沒(méi)有真正了解過(guò)女人。

這是“五個(gè)女性攜手創(chuàng)立'北轍南轅’餐廳,收獲成長(zhǎng)與愛(ài)情的故事”。

打著“女性主義”的旗號(hào)，五個(gè)女性面臨的人生困境，不僅不切實(shí)際，而且?guī)缀鯚o(wú)一例外都圍繞著男性。

王珞丹飾演的尤珊珊，大學(xué)肄業(yè)，退學(xué)生子，婚后一直得不到婆婆認(rèn)可，老公又是媽寶男，干脆瀟灑離婚。之后一心賺錢(qián)，由于天賦異稟，成為了從來(lái)不會(huì)虧錢(qián)的投資天才。

從白手起家到財(cái)富自由，個(gè)中辛酸，劇情只字未提。目前看來(lái)，尤珊珊沒(méi)有任何煩惱，有錢(qián)有閑，與前夫一家也早已和解。她的存在，更像是一個(gè)為閨蜜團(tuán)仗義疏財(cái)?shù)墓ぞ呷恕?/span>

金晨飾演的戴小雨，海歸碩士，與男友交往多年，發(fā)現(xiàn)對(duì)方一直沒(méi)有離婚，一怒之下分手回到北京。

想賺錢(qián)了，工作從天而降，因?yàn)椤捌痢薄熬屏亢谩?，被張紹剛招去做了“公關(guān)”，從此事業(yè)全面開(kāi)掛，談生意百發(fā)百中。

唯一的煩惱，就是和騙婚前男友的愛(ài)恨糾葛。

戴小雨的妹妹鮑雪（藍(lán)盈瑩飾）是一個(gè)北漂群演，這樣的人設(shè)本來(lái)頗有故事可寫(xiě)，但至今沒(méi)有任何劇情表現(xiàn)這個(gè)身份面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

娛樂(lè)圈的亂象、女演員的年齡焦慮、小龍?zhí)椎牟桓识己退裏o(wú)關(guān)，她只是一個(gè)沉浸在戀愛(ài)中的少女，每天擔(dān)憂著玩極限運(yùn)動(dòng)的男友的安危。

家庭主婦司夢(mèng)（啜妮飾）總想做點(diǎn)自己的事業(yè)，但丈夫不同意請(qǐng)保姆，只能被困在全職媽媽的身份里。很難理解，為什么一個(gè)住豪宅的中產(chǎn)家庭會(huì)有“不請(qǐng)保姆”的煩惱，讓妻子承擔(dān)一切家務(wù)。最終，與她相關(guān)的劇情又不能免俗地走向了“斗小三”。

馮希（隋源飾）職高畢業(yè)，一直追隨著博士后男友，男友不僅“巨嬰”，而且認(rèn)為女人不該折騰事業(yè)，要安分守己。男友出國(guó)后，向她提出了分手，十年感情付之一炬。

五位女性盡管職業(yè)、學(xué)歷、家境、經(jīng)歷各不相同，但她們的煩惱卻一致源于“渣男”。

馮小剛匯集了時(shí)下最火的幾大“渣男”標(biāo)簽：“媽寶”“巨嬰”“喪偶式育兒”“騙婚”“出軌”……寫(xiě)出了一篇毫無(wú)真實(shí)洞察的命題作文，自以為戳中了女性群體的痛點(diǎn)，實(shí)則充滿了傲慢的臆測(cè)。

反觀《歡樂(lè)頌》和《三十而已》，雖然也遭到了褒貶不一的評(píng)價(jià)，但至少對(duì)女性面臨的困境，給予了真誠(chéng)的關(guān)懷和平等的書(shū)寫(xiě)。

樊勝美的原生家庭、關(guān)雎?tīng)柕淖晕乙庾R(shí)、王漫妮的階層限制、顧佳的中產(chǎn)焦慮…讓不少女性觀眾找到了共情。

女性的煩惱，不該被《北轍南轅》中的幾類(lèi)“渣男”概括和窄化。

隨著“渣男”們退場(chǎng)的退場(chǎng)、悔過(guò)的悔過(guò)，終于等來(lái)了女性成長(zhǎng)的重頭戲。

以尤珊珊攛掇大家開(kāi)飯店為起點(diǎn)，五位女主將在這家名為“北轍南轅”的餐廳，超越過(guò)往的困境，成長(zhǎng)蛻變?yōu)楦?dú)立的自我。

然而，在餐廳創(chuàng)立到經(jīng)營(yíng)的整個(gè)過(guò)程中，她們集體缺失了。

為了“朋友吃飯聚會(huì)方便”，尤珊珊決定開(kāi)餐廳，豪擲300萬(wàn)，并拉來(lái)一眾姑娘入伙。

姑娘們被動(dòng)接受了這份“事業(yè)”，象征性地各出30萬(wàn)入了股，隨后，除了馮希被委派了經(jīng)理一職，其他人繼續(xù)沉浸在戀愛(ài)、背叛、分手的戲碼中。

餐廳開(kāi)張后，根本無(wú)需宣傳和運(yùn)營(yíng)，生意就自然找上了門(mén)。

原因很簡(jiǎn)單，尤珊珊身邊的大佬捧場(chǎng)，紛紛掏錢(qián)充卡，并表示以后應(yīng)酬都選在這里。

劇情再往下進(jìn)展，不難發(fā)現(xiàn)，男性才是這家餐廳的支柱。

為了一場(chǎng)重要宴席，張紹剛早早訂下了一種珍貴食材——忘不了魚(yú)，馮希卻因失戀，忘記將魚(yú)正確儲(chǔ)存，導(dǎo)致第二天張紹剛大發(fā)雷霆，廚師趙赫男用一道繡球豆腐，解決了這次危機(jī)。

消防部門(mén)指出餐廳缺少消防通道，必須停業(yè)整頓，馮希不滿，想要和工作人員理論，趙赫男拉住了她，找來(lái)幾塊木板，就輕松化解了停業(yè)風(fēng)波。

似乎在馮導(dǎo)眼中，女人只會(huì)闖禍，或是等待“被救贖”。真正解決問(wèn)題，還得依靠男人。

結(jié)合馮小剛本人的過(guò)往言行，劇中反應(yīng)的價(jià)值觀，倒是和他的一貫想法不謀而合。

2015年，在電影《命中注定》的發(fā)布會(huì)上，馮小剛曾調(diào)侃：“這個(gè)電影是告訴女的，你千萬(wàn)別跟男的斗心眼，百分之百挖個(gè)坑把自己擱進(jìn)去?！薄芭说闹巧淌怯邢薜??！?/span>

不知道馮導(dǎo)是不是因?yàn)椴恍湃闻说闹巧蹋圆蛔屗齻冊(cè)趧?chuàng)業(yè)過(guò)程中發(fā)揮作用，但既然決定了要拍一部聚焦女性成長(zhǎng)的作品，設(shè)置這樣一個(gè)由富豪出資、靠大佬照顧生意、依賴(lài)男性解決問(wèn)題的餐廳，究竟和女性成長(zhǎng)有什么關(guān)系呢？

《北轍南轅》中最為重要和出彩的女性角色，當(dāng)屬王珞丹飾演的尤珊珊。

開(kāi)局就送朋友昂貴洗衣機(jī)的豪氣，和那句“最好的修理方法就是換一新的”，迅速立住了她有錢(qián)又仗義的形象。

除此之外，尤珊珊還幫馮希炒股，把她的10萬(wàn)變成了30萬(wàn)；借鮑雪錢(qián)入股餐廳，鮑雪不收還不行，原因是“不希望朋友因?yàn)槿卞X(qián)做不了自己想做的事兒”。

這根本不叫“女性友誼”，也和“girls help girls”無(wú)關(guān)，這分明就是一個(gè)女版霸道總裁的故事。

而這部劇宣傳的所謂“互為支撐，溫情陪伴”，說(shuō)到底，走的還是多金男砸錢(qián)解決女性一切人生問(wèn)題的套路，只不過(guò)，這個(gè)故事中的霸總，是女人扮演的。

不僅如此，作為本劇的金句輸出王，尤珊珊和朋友的交談，一直是站在居高臨下的男性視角，教育和規(guī)訓(xùn)其他女性。

司夢(mèng)抱怨主婦生活的瑣碎，尤珊珊聽(tīng)罷來(lái)一句“我要是你老公，我也不愿意回家，你太能叨叨了”。

鮑雪擔(dān)心男友在攀巖時(shí)出意外，好不容易從別處打聽(tīng)到了男友安全的消息，想到男友明知道自己牽掛，卻不報(bào)平安，不免感到生氣，尤珊珊半調(diào)侃半認(rèn)真地指責(zé)鮑雪：“小女人的小胸懷暴露無(wú)遺。”

仔細(xì)品品，是不是不僅體會(huì)不到共情，還感受到了一絲“爹味”。

通過(guò)尤珊珊，馮小剛試圖還原他心目中“北京大妞”的形象：仗義、豪爽、嘴貧、不矯情做作，實(shí)則卻塑造出了一個(gè)披著女人外衣的男性。

不過(guò)，畢竟是馮小剛出品，《北轍南轅》的質(zhì)感的確無(wú)可挑剔。

整部劇最打動(dòng)我的，是作為片頭曲的老歌《一江水》。

而那句不斷重復(fù)的“我和你是河兩岸，永隔一江水”，此刻竟形成了一個(gè)絕妙的隱喻：在馮小剛傲慢的男性視角下，他對(duì)于女性真實(shí)人生處境的理解，只能是一種隔岸觀火。

馮小剛和女性之間，“永隔一江水”的鴻溝從未消失。