揚(yáng)州八怪的名號(hào)，在畫壇上聞名已久，它指的是清代中期活躍于揚(yáng)州一帶的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，又被叫做揚(yáng)州畫派。

既然說(shuō)了個(gè)具體的數(shù)字'八’，那就是說(shuō)這個(gè)畫派里至少有八位代表人物，這八人歷來(lái)說(shuō)法不一，據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過(guò)目考》中的說(shuō)法，“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。

這些人的性格和藝術(shù)風(fēng)格都是比較相近的，他們大多孤僻、自傲、清高狂放，作品則放縱、凝練、大膽創(chuàng)新，反對(duì)守舊的師古之風(fēng)，提倡抒發(fā)自己的情思和個(gè)性。

羅聘

羅聘是揚(yáng)州八怪中最年輕的一位，嘉慶四年（1799年）去世。他是金農(nóng)的入室弟子，《清史稿》稱羅聘“畫無(wú)不工”，從藝術(shù)成就上來(lái)說(shuō)，羅聘以獨(dú)步畫壇的繪畫風(fēng)格和造詣成為了揚(yáng)州八怪的領(lǐng)軍人物，他畫的《鬼趣圖》可真的獨(dú)一無(wú)二。

羅聘生花妙筆，無(wú)論是人物還是花草山水無(wú)所不工，不過(guò)最出名還是他的'鬼趣圖’。他以夸張的手法形象生動(dòng)地描繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，堪稱古代杰出的諷刺漫畫。

當(dāng)時(shí)民間盛傳羅聘之所以能畫鬼畫得這么準(zhǔn)確生動(dòng)，都是因?yàn)樗幸浑p能觀鬼神的陰陽(yáng)眼，還有說(shuō)他的眼睛是藍(lán)色的，能白日見鬼。羅聘也因此被稱為“五分人才，五分鬼才”，這在八怪中是絕無(wú)僅有的特點(diǎn)，這樣看來(lái)，還真和'怪’之稱很是搭配呢。

李方膺

李方膺擅畫松竹蘭菊，尤其是梅，其用筆倔強(qiáng)放縱，蒼勁老厚，自成一格。他當(dāng)了幾十年的官，剛正不阿，卻幾次遭遇重大打擊，后來(lái)因?yàn)樵庹_告被罷官，轉(zhuǎn)身到揚(yáng)州當(dāng)起了賣畫工。

“當(dāng)官不為民，不如回家賣梅花”，李方膺愛梅，也善畫梅，這也與梅所折射出來(lái)的高潔堅(jiān)韌品質(zhì)有關(guān)，他在官場(chǎng)摸爬滾打那么多年，見識(shí)了許多黑暗，卻始終與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底，將這種不屈的精神化為筆下象征，也只有梅花最符合了。

李鱓

鱓音同善。李鱓早年走的是黃公望一路的，后來(lái)入朝為官，曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫，也曾研習(xí)石濤筆法，畫風(fēng)經(jīng)歷過(guò)大變，擅長(zhǎng)畫花卉、竹石、松柏。

他因得罪了人被罷官后，同樣跑到揚(yáng)州賣畫去了，和老鄉(xiāng)鄭板橋關(guān)系最為密切，鄭板橋有“賣畫揚(yáng)州，與李同老”之說(shuō)。

李鱓的其寫意花鳥畫有較大的成就和影響，其筆下的花草樹木表現(xiàn)形式新穎，破筆潑墨，酣暢淋漓，富有動(dòng)感。同時(shí)吸取沒(méi)骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，變化豐富。

在清代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)繁榮的揚(yáng)州畫壇，李鱓在繪畫題材、筆墨、章法等方面都取得了突破，促進(jìn)了文人畫在雅俗共賞。秦祖永評(píng)他：“另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。

金農(nóng)

金農(nóng)是揚(yáng)州八怪之首，因?yàn)闅v經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，自己封了個(gè)“三朝老民”的閑號(hào)。

金農(nóng)文學(xué)造詣極高，且博學(xué)多才，他多有才呢，就說(shuō)他是從五十歲之后才開始攻于繪畫這件事，就足讓人驚嘆了。在繪畫上，他善畫墨梅，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)，他自稱“江路野梅”，用筆奇拙，凝練厚重。

金農(nóng)對(duì)于繪畫是抱著“眾毀不如獨(dú)賞”、“不趨時(shí)流，不干名譽(yù)”的想法的，人貴自立而不在位之尊卑，強(qiáng)調(diào)人格獨(dú)立的精神，有了獨(dú)立的人格，自然就有了筆下的傲骨。

黃慎

黃慎的詩(shī)文、狂草書法、繪畫被稱三絕，他貧寒的出身和特殊的人生經(jīng)歷，使得其繪畫風(fēng)格與其他七怪相比，更加復(fù)雜且具有個(gè)性特色。

黃慎的人物畫題材十分廣泛和豐富，不僅畫神仙佛道和歷史名人，也擅長(zhǎng)從民間取材，塑造了乞丐、流氓、漁民等下層人民的形象，這在古代的畫家當(dāng)中是十分難得的。

黃慎的人物繪畫，筆鋒順暢，蒼勁中夾雜著草書獨(dú)有的柔情，剛?cè)嵯酀?jì)，往往簡(jiǎn)單幾筆就能形象地勾勒出人物的個(gè)性。

鄭燮

鄭燮也就是大名鼎鼎的鄭板橋，人人都知鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，尤其是他的竹圖，堪稱一絕。

鄭板橋筆墨造型不貴摹形，所畫之竹得于竹影，他曾有題詩(shī)寫到：“吾畫竹，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳”，一句話道出了會(huì)心得神之奧妙。

此外，鄭板橋還有一段精彩的畫竹三段論，他說(shuō)“晨起看竹，煙光日影露氣皆浮，動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意?！彼趯?shí)踐中提煉出了“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的“畫竹三段論”， 將自我思想、情感、審美等因素物化到自己的藝術(shù)作品中。

高翔

高翔是羅聘的老師，也是石濤的摯友和忠實(shí)追隨者。清朝李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中有記：“石濤死，西唐（高翔號(hào)）每歲春掃其墓，至死弗輟”，可以看出高翔與石濤之間的深厚友誼。

在繪畫上，高翔擅長(zhǎng)畫山水花卉，畫風(fēng)淡雅，能從取法自然中超然物外，又不受模式羈絆，具有個(gè)性特色，他是“揚(yáng)州八怪”中唯一以畫山水著名的畫家。畫風(fēng)清奇高古，用筆簡(jiǎn)練秀雅，秦祖永稱其為“筆墨超逸，洗盡塵蹊”。

汪士慎

又一位賣畫為生的畫家，他一生清貧，不求名利，在詩(shī)書畫、篆刻方面都有很高的成就，善畫花卉，尤其是梅，有“鐵骨冰心”之號(hào)。

八怪中，汪士慎與金農(nóng)、高翔、羅聘被稱為四大畫梅高手。他的梅，給人一種清風(fēng)疏影、冷香四溢的感覺，樹干曲勁，清妙多姿，具有清拔之神韻。

作為一個(gè)畫家，汪士慎卻在晚年的時(shí)候雙眼俱瞎，54歲的時(shí)候左眼病盲，仍能畫梅，到67歲時(shí)，雙目皆不能見，但仍能揮寫狂草大字，所謂“盲于目，不盲于心”。

看了這么些，誰(shuí)的畫最得你心？