和超然賞《蘆花寒雁圖》

吳鎮(zhèn)平遠繪煙霞，超然用詩詮釋它。

七言雖短寓意深，三分入木評此畫。

賞畫《蘆花寒雁圖》

超然

荻葉生寒草帶霜，蘆花似雪水含光。

誰憐雙雁成詩韻，偏感孤舟入畫鄉(xiāng)。

《蘆花寒雁圖》現(xiàn)收藏于北京故宮博物館（故宮博物院），系元代畫家吳鎮(zhèn)①于元至順元年（1330年）所作。

當年文學界對屈原《莊子》、《漁父》詞賦中描繪的漁父，在文學作品中得到重視后，漁父形象便成為避世脫俗、清高孤潔、浪跡江湖、不為他用的隱士化身。由于元代在中國歷史上，是蒙古民族入主中原，并統(tǒng)治奴隸漢民波及全中國的朝代，其民族歧視政策，使大量文人都采取古典繪畫，以人文意蘊不與之合作的態(tài)度進行反抗。在這種社會背景下，漁父清高、避世、逍遙的形象為諸多隱士（文人墨客）所仿效，吳鎮(zhèn)更是對漁父這種形象品質情有獨鐘。

此圖系吳鎮(zhèn)使用“三遠法”中之平遠，使江南水鄉(xiāng)風光盡收其中。畫面中江天遼闊，遠山如黛，石灘叢樹，蘆荻隨風搖曳，蘆花恣意繁茂，野趣橫生。蘆塘深處，一葉扁舟橫斜，舟中一人向遠處眺望，不遠處兩只寒雁飛向畫外，此舉打破了蘆塘的寂靜。遠處浩渺的湖面，起伏平緩的山嵐，給人留下無限的遐想。整幅畫面呈現(xiàn)出一派蕭瑟荒寒之境。

這幅畫隱藏一個關于“家”的敏感話題。歸飛的大雁忘記了歸家的事，在中國藝術中，有暮鴉賓鴻的說法，詩畫中出現(xiàn)的鴻飛點點，往往表達的是“歸”的思想。這里的大雁（鴻）卻不是歸飛何急，而是避人急，在蕭散的天地中自由自在。而于蘆花叢中閑蕩的小舟，沒有急急的歸家欲望，而在這個廣闊的天地里優(yōu)游閑蕩。

畫中雙雁起飛，漁父仰首展望等細致描繪，使周邊環(huán)境更近人意，并巧妙地把漁父安排于水面一個較突出的位置。 此圖畫幅不大卻意境深遠（縱83.3 橫27.8厘米）。畫面采用三段式構圖，平行的披麻皴。橫向鋪開，除了漁父和寒雁外，《蘆花寒雁圖》中的大多物象都能在“五代南唐”董源《寒林重汀圖》中找到，可見董源對吳鎮(zhèn)畫風的影響。

董源②在縱181.5 橫116.5厘米《寒林重汀圖》現(xiàn)日本珍藏于日本兵庫縣黑川文學院中。此畫采用粗皴筆,其苔點則兼用渴筆、焦黑、亂鋒之法為素空處作畫，互相掩映,黑白對比展現(xiàn)層次的多端。畫中的垂柳簇列面相而視。他在運筆上采取迅疾,用墨和力均很飽滿。有種麻生蓬中自然直，兩岸呼應相對看感。有種村舍延綿,遠景近景成一片的奇異效果。董源畫技法高超,陰面以碎筆打點,或聚或散,不僅有線、有點而且墨色恰到好處，確系難得一見的絕世佳作。

  《蘆花寒雁圖》

  《寒林重汀圖》

注：

1. 吳鎮(zhèn)(1280年-1354年)，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。

2. 董源 (934-約 962 )，又名董元，字叔達，江西鐘陵(進賢縣)人。五代繪畫大師，南派山水畫開山鼻祖。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱"董北苑"。 

      2021年7月15日張漢陽于老宅