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鋼筆畫是一個畫種，同中國畫、油畫、水彩畫、版表現(xiàn)工具，繪制出不同的藝術作品。最近幾年，中國的鋼畫等畫種一-樣。鋼筆畫是由國外傳入中國的，前后大概有筆 畫藝術發(fā)展很快，不少全國性的鋼筆畫個展、聯(lián)展，也100年左右的歷史，早期人們用鋼筆作為主要的文字書寫如中國畫、油畫、水彩畫、連環(huán)畫等展覽一樣，出現(xiàn)在全工具。隨著印刷出版業(yè)的發(fā)展，不少畫家以鋼筆作為繪畫國各地的美術作品展覽中，并引起了社會的廣泛關注。工具為書報畫插圖，逐漸形成了鋼筆畫這- -畫種。 由于鋼筆畫的工具與材料輕便簡單、攜帶方便，再當今鋼筆畫已被廣泛應用于動漫卡通畫、連環(huán)畫以加_上鋼筆畫作品又易于保存，所以深受廣大從藝工作者的。及繪制建筑設計效果圖、產(chǎn)品設計表現(xiàn)圖等。 
秋到楊美村
這是一幅較為精細的鋼筆素描寫生畫，作品大小僅有21cmx 19cm，構思構圖一般。起初是想畫一幅簡單的速寫，用0.5mm的簽字筆勾勒給學生做示范，后來發(fā)現(xiàn)不少學生只想學習用寥寥幾筆就能把物象的比例、結構、特征勾勒出來的“技法”技巧而沒有耐心進行深入細致的形體刻畫，為此決定就將這幅速寫作品用0.38mm的簽字筆深入畫成了一幅素描風景畫，告訴學生加強造型基本功的重要性。
福建土樓寫生(之一)
畫面中的土樓表現(xiàn)簡潔明快,黑白分明，整體感強。磚墻肌理形.態(tài)雖然沒有一一刻畫，但高大的土樓民居仍能夠給人以堅實、厚重的感覺。
山寨速寫
這是用圓頭馬克筆在十六開紙上畫的速寫，筆法流暢靈動，線條勾勒自然，沒有刻意造作的痕跡所用筆墨雖然不多，但山村老屋悠遠孤寂的意境躍然紙上。
侗鄉(xiāng)小記
該作品采用最常見的橫向式構圖，水的橫向線與建筑物的豎向線是互相對立，但又是和諧統(tǒng)一的。山與樹的曲線，豐富了畫面的表現(xiàn)形式。
山寨停車場速寫
這幅作品是簽字筆結合使用馬克筆創(chuàng)作而成。作畫前先用簽字筆勾勒出人物基本的動態(tài)與自然場景，然后用圓頭馬克筆畫出大塊的黑色調(diào)與投影。渲染強烈的陽光感，豐富畫面的造型語言。
大境木橋
趕集歸來
該作品是用彎頭美工筆畫的速寫，構圖飽滿。景場分三個層次，前景是大樹與草垛，筆法簡練，中景是老屋，用線疏密有致，色調(diào)偏深，襯托前景的大樹，遠景用筆概括。呈動態(tài)的人物起著點綴與均衡畫面的作用。整幅作品主題明快，線條流暢。
晚歸
這是一-幅十分鐘的鋼筆速寫，線條自然生動。如果平時多畫一些長線的練習，手指手腕練靈活了，碰. 上這類豎形的高大景物，勾畫起來就輕松多了。
老寨三亭樓
該作品筆法簡潔，仰視的亭樓，造型獨特。平視的涼臺與吊腳樓用長線勾勒，幾根木樁錯落有致，形象生動。俯視彎曲的山路，增加了畫面構圖的節(jié)奏感。雖然只是寫生作品，但創(chuàng)作的意味很強，有較高的觀賞價值。
老寨風景
龍勝寫生系列(之二)
該作品是對角式構圖，吸收了中國畫構圖樣式中大量留白的特點。右邊的題字與印章起著均衡畫面的作用。雖然沒有遠景，但建在大山嶺.上的民族村寨可見-斑，頗有生活氣息。此畫使用細頭黑色馬克筆繪制。
農(nóng)家后院速寫之一
這是一幅農(nóng)用品的特寫，到鄉(xiāng)下寫生，類似的景物經(jīng)常能見到，寫生時要注意取舍，要將最能代表地方特色的東西勾進畫面。
農(nóng)家后院速寫之二
農(nóng)家后院速寫之三 山路彎彎
大學生速寫之一
大學生速寫之二
大學生速寫之三
大學生速寫之四
大學生速寫之五
大學生速寫之六
大學生速寫之七、八
學院學生公寓大門
該作品中的大門用了一些排線做明暗調(diào)子來處理，主要是強調(diào)門飾的厚重感，樹木與宿舍大樓用線概括，與厚重的大門形成對比。
學院教學大樓速寫
天津速寫小品
對于城市建筑速寫來說，取舍尤為重要，此畫用筆用線輕松明快，特別是三條豎線的街燈，主次布局得當，強化了畫面的形式感，豐富了畫面的空間層次。
俯視中山路
天津速寫
職大教學樓(之三)
該作品采用了多種鋼筆畫的造型技法:①用交叉的排線畫建筑的背光面;②用不規(guī)則的亂線畫低矮的小樹干:③自由的小點起著強化墻面質(zhì)感的作用:④用有規(guī)律、有組織的曲線畫出了輕飄的白云;⑤密集的短排線點綴了生動的人群;⑥用筆肯定的長線，表現(xiàn)了教學樓的高大。
港澳行(之一)
在繁華的都市作速寫，需要有較強的概括能力，該畫用彎頭美工筆繪制。線條流暢，長短粗細變化豐富，大小不同的廣告牌安排得當，上 下左右組織有序,透視感強，畫面上實下虛.較準確地烘托出了大都市街道擁擠喧囂的環(huán)境氛圍。
港澳行(之三)
這是一座“世遺”建筑，其復雜的結構與雕飾增大了寫生的難度，此畫是鋼筆慢寫，部分采用了素描的明暗表現(xiàn)技法造型，近景的大樹用點線排列組成中灰調(diào)子襯托主體建筑，如果畫面再有幾處較強的重色塊作對比會有更好的視覺沖擊力。
港澳行(之四)
大弧形曲線屋頂與直線排列勾勒的高層建筑形成強烈的虛實對比關系，凸顯了畫面的形式感,讓觀賞者有較大的聯(lián)想空間，既拓展了鋼筆畫的造型語言，又豐富了表現(xiàn)形式，同時提升了作品的藝術品位。
港澳行(之二十四)
該作品起初是人物動態(tài)速寫，在整理過程中參考了照片資料后，加畫了高大的室內(nèi)建筑，主要表現(xiàn)人與建筑的比例透視關系。構圖飽滿，室內(nèi)的縱深感很強。
日本寫生(之五)
作品用彎頭美工筆畫在八開的大速寫本上，先用鉛筆設置定位線，然后再用鋼筆慢慢勾勒.畫面看似筆法輕松灑脫。但作者卻用了兩個多小時才完成，作畫時反復考慮畫面的虛實變化，如何處理建筑物的排列組合，除此之外，還要準確地再現(xiàn)大都市的氣派與繁華氣氛。-幅好的鋼筆畫作品，其形式與內(nèi)容都要精彩。
山東寫生系列(之六)
該作品使用彎頭型與常用型兩種鋼筆繪制，“ S”形構圖形式，畫面上實下虛。雖然重心偏上，但畫面下半部兩組登山的人群起到了均衡畫面的作用。
桂平西山行(之一)
這是一幅較完 整的鋼筆畫藝術作品，有獨立的觀賞價值，構圖取景十分考究，畫樹的技法語言豐富，點、線的運用輕松自然，山道的S形造型營造出林中禪院的幽深與神秘氣氛.整幅畫的黑、白、灰色調(diào)十分協(xié)調(diào)。
云南行(之--)
該作品構圖完整，黑、白、灰色調(diào)清晰明快，景物的前后關系組合得和諧緊湊，繁簡有序.特別是高塔底部的黑色調(diào)排線與人物的投影，準確地體現(xiàn)了云南夏季的炎熱。
叢臺雄姿
該寫生作品采用正三角形構圖，表現(xiàn)叢臺古建筑的雄偉風姿。線條組織嚴謹，左下角幾塊城墻石礅構成的斜角取舍考究，既增加了畫面的前后層次，又給予讀者想象的空間。 本期福利
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