用出色的“回憶藝術(shù)”喚醒了最難以道明的人類命運。

帕特里克·莫迪亞諾

01.

主要成就

02.

人物經(jīng)歷

1945年7月30日，出生于法國巴黎西南郊布洛涅-比揚古的一個富商家庭。1956年10月，成為朱伊-恩-喬薩斯蒙特塞爾學(xué)院的一名寄宿生。

1962年6月，在霍特-薩沃伊的阿內(nèi)西通過了第一個學(xué)士學(xué)位；同年，進(jìn)入了巴黎亨利四世中學(xué)，開始是寄宿學(xué)生，后來成為一名全日制學(xué)生。1965年，在巴黎亨利四世中學(xué)畢業(yè)，后入巴黎索邦大學(xué)學(xué)習(xí)，一年后輟學(xué)，專事文學(xué)創(chuàng)作；同年，為了謀生，在卡洛·龐蒂的電影制作公司做研究員。

1968年，發(fā)表處女作《星形廣場》，講述發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)德軍占領(lǐng)時期一個年輕人的故事。該小說于當(dāng)年獲羅歇·尼米埃獎。1969年，出版小說《夜巡》，講述第二次大戰(zhàn)期間一個擁有雙重間諜身份軟弱的年輕人的故事 ；同年，憑借該小說獲鉆石筆尖獎。

1972年，出版小說《環(huán)城大道》，講述敘述者塞爾日·亞歷山大尋找父親的故事，該小說獲當(dāng)年法蘭西學(xué)院小說大獎。1974年，與導(dǎo)演路易·馬爾合作創(chuàng)作電影劇本《拉孔布·呂西安》。1975年，劇本《拉孔布·呂西安》搬上銀幕后獲第47屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名；同年，出版小說《凄涼別墅》，講述維克托·施馬拉伯爵離開巴黎，逃避威脅的故事 ，并憑借該小說獲書商獎。

1978年，出版小說《暗店街》，主人公居伊·羅朗患遺忘癥，把前半生忘得一干二凈，可是他百折不撓，堅持不懈地尋找過去 ；同年，憑借該小說獲龔古爾文學(xué)獎。

20世紀(jì)80年代之后，莫迪亞諾創(chuàng)作的主題有所變化，由“追尋自我”到揭示人類的渺小性和荒誕性。1981年，出版小說《青春》，描寫35歲的奧迪爾和路易夫婦薩伏瓦開茶館的故事。1985年，出版小說《往事如煙》。1986年，出版小說《八月的星期天》。  1988年，出版童話《戴眼鏡的女孩》。1989年，出版《兒童更衣室》（又譯作《童年衣帽間》），由書中主人公“我”來敘述看到一張舊剪報而引發(fā)的故事。 

1990年，出版《結(jié)婚旅行》，用第一人稱，講述“我”與“她”之間發(fā)生的事 。1996年，出版《來自遺忘的深處》，講述1994年10月，敘述者在巴黎意大利廣場遇見30年前自己愛上的雅克麗娜，勾起了他對往事回憶的故事。

1997年，出版小說《多哈·布慧德》（又譯作《多拉·布呂德》），書中主人公花了10年時間，尋找一個1941年在巴黎失蹤的15歲的猶太姑娘多拉·布呂德。1999年，出版《陌生的人們》。

2003年，發(fā)表的小說《夜半撞車》；同年，獲得21世紀(jì)年度最佳外國小說獎。 

2010年，獲得法蘭西學(xué)會頒發(fā)的表彰其終身成就的奇諾·德爾杜卡世界獎。

2014年10月9日19時，獲得2014年諾貝爾文學(xué)獎。

03.

創(chuàng)作特點

自我迷失

帕特里克·莫迪亞諾被稱為是“新寓言派”代表作家，著重探索和研究當(dāng)代人的存在及其與周圍環(huán)境、現(xiàn)實的關(guān)系，他在許多作品中都反映了這方面的內(nèi)容。小說主題都是尋找、調(diào)查、回憶和探索。猶太、納粹占領(lǐng),以及身份認(rèn)知的缺失，這些是他小說中反復(fù)出現(xiàn)的主題。

 他多次在作品中對漂浮、渺小、悲哀的生存境遇進(jìn)行闡釋，“塵?！薄袄嘶ā薄盎芈暋薄八?”“沙灘上的腳印”等轉(zhuǎn)瞬即逝、毫無重量的事物就是當(dāng)代人存在的象征，這也正是作者不斷在作品中書寫人類身份迷失狀態(tài)的深層寓意所在。在他筆下，人生就是一個沒有出口的陷阱，個體在其中只能悲哀地做著無謂的掙扎和抗?fàn)?；人物都被簡化成了一個個身影、一個個符號，像漂浮在空氣中的幽靈一樣，無依無靠，從來無法確定自己的現(xiàn)在和未來，甚至連自己的過去都是不確定的。在這樣的生存狀態(tài)下他們只能默默地承受著這種無法確定的自我身份帶來的焦慮和不安，反映出了后現(xiàn)代社會中個體的渺小和失落以及個體生存狀態(tài)的困境。

帕特里克·莫迪亞諾從后現(xiàn)代主義的視角呈現(xiàn)了一個意義已經(jīng)失落的社會，在這樣的社會中，他筆下的人物也同卡夫卡筆下的人物一樣在語言上喋喋不休地訴說著焦慮，在行動上則像地洞中惴惴不安的地鼠般到處躲藏。帕特里克·莫迪亞諾通過在作品中對當(dāng)代人身份迷失狀態(tài)的書寫，展示了二戰(zhàn)后乃至現(xiàn)代整個人類的生存狀態(tài)，這也正是其當(dāng)代社會意義所在。

追尋自我

回憶為帕特里克·莫迪亞諾及其筆下的主人公們提供了一種內(nèi)省的方式來認(rèn)識自己，通過對過去的經(jīng)歷、細(xì)節(jié)、人物的回憶來重置自我、追尋自我，渴望在回憶的過程中追尋到自我的身份并重新融入到現(xiàn)實生活中。但是帕特里克·莫迪亞諾筆下的回憶都是以碎片的形式存在，即使主人公們 再堅持也是無濟(jì)于事，他們既不能將回憶填補(bǔ)完整，也無法把它徹底清除掉。不管是《暗店街》中的失憶偵探居伊，還是《夜半撞車》中的敘述者“我”，他們都在作品中向我們傳達(dá)出了記憶的碎片化，所以帕特里克·莫迪亞諾筆下主人公借助回憶來重置自我、追尋身份最終都是以無果而告終。

海灘人

帕特里克·莫迪亞諾發(fā)表的一系列作品中，出現(xiàn)的總是同樣類型的人物“海灘人”，因此“海灘人”形象是理解他作品的關(guān)鍵。通過對該類型人物的分析，發(fā)現(xiàn)失去自我是“海灘人”形象最重要的特征，這一點也與他試圖解決身份危機(jī)的創(chuàng)作動機(jī)相吻合。正是從此點出發(fā)，帕特里克·莫迪亞諾通常會選猶太人、無國籍者、飄蕩的流浪者作為他文本的主人公。這些人物都在現(xiàn)實中找不到自己的根、附著處和立足點，處于漂浮的狀態(tài)，

同時，把他自己從戰(zhàn)爭中支取到的象征性壓力投射到他筆下的“海灘人”身上，因此他們都背負(fù)著沉重的內(nèi)在和外在壓力，在處處充滿危機(jī)的環(huán)境中痛苦掙扎，為自己的命運和處境焦慮不已。莫迪亞諾通過采用追尋的敘述模式，表現(xiàn)“海灘人”孜孜不倦的追尋。盡管他們的追尋都以失敗而告終，但都沒有放棄自己的目標(biāo)，正是這種堅持不懈的精神顯示出了后現(xiàn)代社會中個體的生機(jī)與活力。

無父狀態(tài)

帕特里克·莫迪亞諾的作品，尤其是前期的小說大都以神秘的父親為主要形象之一。他作品中的父親和兒子是一種冷漠甚至是仇恨的關(guān)系，這種關(guān)系正是父權(quán)所象征的穩(wěn)定狀態(tài)的瓦解，是一種維持主人公生活平衡的父親般穩(wěn)定力量的崩塌。在帕特里克·莫迪亞諾筆下，象征著“父權(quán)”的力量是缺失的，主人公們處于一種“無父”狀態(tài)，缺失了可取代和驅(qū)逐的對象，所以他們的自我獨立身份被瓦解，陷入一種自我迷失的境地，從而懸置自我，成為一個不完整的人。