五 格律詩(shī)的對(duì)仗

初學(xué)要旨:一是貴有新意。二是律絕之詩(shī)切忌意雜。三是詞意最忌相礙與犯復(fù)。常見(jiàn)對(duì)仗有如下九種方式:

工對(duì)：

同一類門詞語(yǔ)相互對(duì)偶叫做工對(duì)。古漢語(yǔ)名詞分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)便是工對(duì)，如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理。有些雖不是同小類,但在語(yǔ)言中經(jīng)常平列，如天地、花鳥、詩(shī)酒等也算工對(duì)。李白“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！痹潞驮萍仁敲~，又是天文類詞。李商隱：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！睍院鸵故敲~中的時(shí)令詞對(duì)時(shí)令詞。

鄰對(duì)：

鄰近事類詞語(yǔ)相對(duì)叫鄰對(duì)。大約可分二十類：時(shí)令與天文；天文與地理；地理與宮室；宮室與器物；器物與衣飾；器物與文具；衣飾與飲食；文具與文學(xué)；草木花果與鳥獸魚蟲；形體與人事；人倫與代名；疑問(wèn)代詞與“自”、“相”等字和副詞；方位與數(shù)目；數(shù)目與顏色；人名與地名；同義與反義；同義與連綿；反義與連綿；副詞與連詞、介詞；連詞與助詞。
    

寬對(duì)：

不能嚴(yán)格區(qū)分詞語(yǔ)類別，只按詞性相同的要求構(gòu)成對(duì)仗叫寬對(duì);“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對(duì)。半對(duì)半不對(duì)也屬于寬對(duì);例如：毛澤東《七律·和柳亞子先生》： 三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。 “三十一年”與“落花時(shí)節(jié)”，在整個(gè)意思上還是對(duì)仗。特別是“年”和“節(jié)”，是時(shí)令對(duì)，“還”對(duì)“讀”，是動(dòng)詞相對(duì)，“ 舊國(guó)”對(duì)“華章”是名詞相對(duì)，但是嚴(yán)格地說(shuō)只有后面的四個(gè)字相對(duì)，而“三十一”與“落花時(shí)”是不能對(duì)的，所以叫“半對(duì)半不對(duì)”。又如：元稹《早歸》“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！瘪R、雨、水和花、露、衣。名詞對(duì)名詞，可稱寬對(duì)。
    

借對(duì)：

借義是利用詞的多義性,通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩(shī)里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩(shī)中寫到：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”?！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！?。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用“尋常”來(lái)對(duì)數(shù)詞 “七十”，用的是它本來(lái)具有的數(shù)量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對(duì)”。還有一種借音，李商隱〈錦瑟〉“滄海月明珠有淚，藍(lán)天日暖玉生煙?！睖鏋樯n（青）與藍(lán)相對(duì)。
    

流水對(duì)：

流水對(duì)是指出句與對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì)，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。如“行到水窮處，坐看云起時(shí)。”（王維《終南別業(yè)》）這兩句之間有前后承接關(guān)系，必須是先到水窮之處，然后才能坐下來(lái)，看云起云落。這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語(yǔ)卻構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗有如流水從上游流到下游，故稱之為“流水對(duì)”。

疊字對(duì)：

在出句某一位置用了重疊字,在對(duì)句的響應(yīng)位置也用重疊字。如“樹樹皆秋色 山山唯落暉”;“樹樹”與“山山”便是。

反對(duì)：

意義相反的字互為對(duì)仗叫反對(duì)。比如“有”與“無(wú)”；“多”與“少”。以反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)（意義相同或相近）為劣。
    

錯(cuò)綜對(duì)：

是指相互對(duì)應(yīng)的兩組詞的位置轉(zhuǎn)換交叉的一種對(duì)仗。如“于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴨”，“螢”與“鴨”，“火”與“暮”是交叉的一種對(duì)仗。這種情況只是偶然使用。
    

扇面對(duì)：

扇面對(duì)就是隔句對(duì)。如唐·白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》:

飄渺巫山女，歸來(lái)七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。

萬(wàn)重云水思，今夜月明前。

本首詩(shī)中， 首聯(lián)跟頷聯(lián)是相對(duì)的，這就是扇面對(duì)。個(gè)人認(rèn)為，白居易采用這種手法，原因首先是表意的需求，其次還包括數(shù)字對(duì)仗的考慮——如果在本聯(lián)內(nèi)對(duì)仗，那么就會(huì)出現(xiàn)10個(gè)字中有4個(gè)數(shù)字，大大減損詩(shī)意?！阿亠h渺巫山女，②歸來(lái)七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句與②句對(duì)仗、③句與④句對(duì)仗，而是①句與③句對(duì)仗、②句與④句對(duì)仗。