素描是美術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，學(xué)好素描是至關(guān)重要的。今天同年美術(shù)就帶大家一起來了解一下，在繪畫素描頭像的過程中該如何上調(diào)子。

調(diào)子要依附于形體

　　一幅素描作品，如果滿足構(gòu)圖舒適、起型準(zhǔn)確等條件，那么上調(diào)子也就不難了。

　　雖然同一物體由于不同角度的光的照射呈現(xiàn)不同的明暗變化，但光線并不會改變物體的結(jié)構(gòu)。也就是說，物體的構(gòu)造是固定的，光線是可變的。

　　因此，在處理物體的明暗關(guān)系時，物體的結(jié)構(gòu)是主體，光線是客體。黑白灰度的高低主要表現(xiàn)為色調(diào)的存在，色調(diào)不能雜亂無章，必須畫在形體上，而形體的準(zhǔn)確性則是基于對物體結(jié)構(gòu)的清晰理解。

固有色對黑白灰的影響

　　固有色對畫面黑白灰的影響也至關(guān)重要。由于亞洲人的毛發(fā)基本都為黑色，所以頭發(fā)、眉毛自然要處理成重的色調(diào)；黑眼球本身固有色也是比較重的，所以在表現(xiàn)的時候和頭發(fā)一樣是畫面中最重的顏色之一；頭發(fā)固有色是黑色。

　　固有色對畫面黑白灰的影響也是非常重要的。 由于亞洲人大部分是黑發(fā)，頭發(fā)和眉毛自然要應(yīng)用較重的色調(diào)。 黑眼球本身是較重的顏色，所以在表現(xiàn)時和頭發(fā)一樣，都是畫面中最重的顏色。

　　只要仔細(xì)分析，即使色調(diào)最重的部分也絕不是漆黑一團(tuán)，也同樣會有明暗的變化。例如：頭發(fā)的發(fā)型、色調(diào)必須從結(jié)構(gòu)上考慮，力求畫得蓬松、有質(zhì)感。

　　而人物的皮膚顏色卻并沒有太大差別，大多數(shù)人屬于淺灰色。當(dāng)我們遇到個別比較黑的模特時，要注意主觀加工，拉開黑灰之間的層次，整體色調(diào)應(yīng)該暗一些。

　　服裝是靈活多變的，每個人的服裝都會對畫面的黑白灰程度產(chǎn)生不同的影響，但是由于衣服遠(yuǎn)離光源，我們應(yīng)該盡量弱化它們，把它們當(dāng)作灰色塊來處理。

光源對黑白灰的影響

　　影響黑白灰的另一個關(guān)鍵因素是光源的位置。

　　一般來說，我們畫面的光源是來自上方的，這時頭部的所有底面都是最暗的，頂面都是最亮。比如眉弓骨底面、上眼皮底面、鼻子底面、下巴底面等都屬于黑暗面，顏色最重；前額、上眼瞼、嘴唇上部等都在頂面，屬于明亮的一面；而所有的側(cè)面都屬于灰面，如鼻子側(cè)面，臉側(cè)面，額頭側(cè)面等。

　　所以處理整個頭部大的黑白灰的時候我們可以總結(jié)出一條規(guī)律，就是“正亮側(cè)暗底最重”。脖子位于下巴的內(nèi)部，基本處于整個頭部的投影中，所以整體的色調(diào)是重灰色，可以和下巴底面的重灰顏色一起處理。

　　所以，當(dāng)處理整個頭部的大的黑白灰關(guān)系時，可以歸納出一條基本規(guī)律，即“正亮側(cè)暗底最重”。 頸部位于下巴以下，基本上處于整個頭部的投影中，所以整體色調(diào)為較重的灰色，要注意與下巴下方的灰色之間的銜接。

　　如果頭部在自然光線下，即沒有明顯的明暗交界線，甚至看不出明顯的暗部，整體都是灰色調(diào)，那么就需要主觀加工，要充分了解骨骼、肌肉、結(jié)構(gòu)的變化，不一定是要畫得與模特一模一樣，但一定不能畫花。

　　素描頭像中中最重、最亮的顏色都相對有限，而最大面積的色調(diào)是灰色調(diào)，所以更要區(qū)別不同的灰度層次，使畫面更加立體、豐富。

最后暗部一定都會變成排線

　　在素描中只有兩種線：明暗交界線和邊緣線。明暗交界線就是字面意思，邊緣線是由前面的物體和后面空間的關(guān)系形成的所謂的線。

　　如果你要在鼻梁上畫一條線，你要做的就是用后面的灰色塊面來突出這條線。高光不要直接點在明暗交界線旁，高光和明暗交界線之間也是存在灰面的。這在空間上的也表現(xiàn)為虛實關(guān)系。