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提到中國瓷器，很多人可能首先會(huì)想到的是青花，不知道是不是因?yàn)橹芙軅惽嗷ù傻挠绊懥
那么今天我們給大家介紹一個(gè)重要的“新”品種——淺絳彩 淺絳彩瓷一個(gè)新藝術(shù)品種繁盛的開端說淺絳彩瓷比較新，因?yàn)橄鄬?duì)于傳統(tǒng)的青花、單色釉（祭紅、黃釉這種），淺絳彩確實(shí)起步比較遲，它崛起于清末，是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種?？梢哉f是當(dāng)年的“流行色”跟我們今天的莫蘭迪色有的一拼。事實(shí)上，任何好的藝術(shù)，在它所處的那個(gè)時(shí)代，一定是前衛(wèi)和流行的！乾隆瓷器 （左圖蘇富比成交1.49億港元 右圖蘇富比成交 2億多港元）淺絳彩一洗當(dāng)時(shí)繁冗的裝飾紋樣，開創(chuàng)了瓷畫裝飾從“重工藝”轉(zhuǎn)向“文人書畫”，因此，一誕生立即受到文人士大夫的青睞。大家肯定看到過不少網(wǎng)絡(luò)文章，知道乾隆皇帝酷愛“農(nóng)家樂審美”，因此清朝中期的瓷器一直是以重工藝，說得直白點(diǎn)就是濃妝艷抹這種為主基調(diào)的。但是濃妝艷抹太久了，就會(huì)想要換換口味，來點(diǎn)“小清新”。于是乎淺絳彩瓷從同治、光緒到民國初約50年之間，風(fēng)靡一時(shí)。那風(fēng)靡一時(shí)的淺絳彩到底長什么樣呢？其實(shí)淺絳最為“創(chuàng)新”和其最為“當(dāng)代”的一點(diǎn)是：它首次將中國書畫藝術(shù)的詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與中國畫結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。這樣說吧淺絳彩是兩種中國藝術(shù)：瓷器與書畫的結(jié)合體。我們今天一說起中國的藝術(shù)形式，大概首先就逃不過我們的書畫和瓷器，而把他倆結(jié)合在一起，由此可見當(dāng)時(shí)淺絳彩之創(chuàng)舉了。淺絳彩瓷畫的題材并不僅限于山水，還能表現(xiàn)人物、花鳥；禽獸等。淺絳彩瓷畫家為顯示自己的文化素養(yǎng)與審美趣味，將詩、書、畫相結(jié)合的文人畫形式移植到瓷器上，直接以釉上彩料在白瓷胎上繪寫富有詩意的圖畫。瓷畫氣韻生動(dòng)，也開創(chuàng)了瓷畫上題寫詩詞、干支年月與作者署名的先河，有的還在落款處繪有印章，映射出文人畫的表現(xiàn)風(fēng)格。在此之前，你見到瓷器，你能知道它的作者么？顯然不能最多知道年代，因?yàn)槊饕院蠊俑G瓷器屁股上會(huì)寫“大明/大清***制”但更多信息就沒了。但淺絳彩瓷則落款有非常具體的藝術(shù)家和天干地支紀(jì)年。清光緒 淺絳彩周友松詩文四方花盆 北京保利29.9萬咸豐三年（1853年），太平軍攻打景德鎮(zhèn)。入城后，見御窯廠專造皇帝用瓷，便遷怒于此，一把火把御窯廠燒了。直至同治五年（1866年）間，清政府軍機(jī)大臣李鴻章籌銀十三萬兩，命九江關(guān)督蔡錦清在御窯廠舊址，重建堂舍七十二間，復(fù)興御窯廠。 御窯瓷器的獨(dú)特性決定了它的生產(chǎn)不存在隨意性，基本不允許工匠有主觀意識(shí)的發(fā)揮和創(chuàng)造。說白了這里面只能有工匠，不能有藝術(shù)家！這些御窯帝制，禁錮了畫師們的創(chuàng)作才氣。太平軍來后，御窯廠倒閉，畫師群體解散，但擁有一技之長的畫師們并不愁活路，為大官富商們畫些生活用具以及和祀奉用器、禮瓷還能解決溫飽問題。閑暇之時(shí)，以自制、受托、饋贈(zèng)等方式，創(chuàng)作一些個(gè)性表達(dá)的作品滿足自己的一些愛好和過年過節(jié)饋贈(zèng)親朋好友。 
任煥章淺絳山水暖鍋 這，恰恰相反，不是淺絳畫師們的生活所迫創(chuàng)造了淺絳彩瓷，而是清廷對(duì)御窯的失控和倒閉，讓長期受陳規(guī)限制的畫師們能夠不再受到帝制的約束，充分發(fā)揮自己繪畫創(chuàng)造力。所以藝術(shù)的創(chuàng)作需要自由的土壤！
金品卿松鶴延年圖淺絳彩大圓板
此圓板器型碩大，其燒成難度極高。圓板釉面溫潤，胎體細(xì)膩。構(gòu)圖技巧嫻熟、章法老練。 同治朝畫淺絳彩瓷的作者，除御窯廠那批畫師外，少見其他畫者。應(yīng)該說，淺絳彩瓷在同治時(shí)還正處于興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。進(jìn)入光緒期，淺絳彩瓷大放異彩，作者、作品非常之多，粗、細(xì)兼?zhèn)??？梢钥隙ǖ恼f，絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是在光緒時(shí)期生產(chǎn)的。故在光緒年間，淺絳彩瓷臻于顛。然而，到了光緒末年，外國進(jìn)口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，同時(shí)也給淺絳彩畫上了句號(hào)，尤其是民國之后，許多陶瓷學(xué)校、研究所和私人都致力于復(fù)燒各種彩釉。 民國初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái)，為粉彩所代替，至今景德鎮(zhèn)也沒有人能畫淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創(chuàng)造力并未隨之消失，而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領(lǐng)域成功地繼承和發(fā)展，其流風(fēng)余緒至今未絕。
晚清淺絳彩山水（傳程煥文）大方板
淺絳彩瓷存世時(shí)間極短暫，曇花一現(xiàn)，但由于其前衛(wèi)和創(chuàng)新，留在了藝術(shù)史烙印里。加之，在歷史的沉淀下能保持完整者很少，所以傳世品不多，而能流傳到現(xiàn)在的，大多是精品，彌足珍貴。如今，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮發(fā)展，過去無人注意的淺絳彩瓷，現(xiàn)在幾乎盡人皆知，并早已得到收藏愛好者的廣發(fā)喜愛，具有非常不錯(cuò)的升值潛力。
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