“藝術(shù)歌曲之王” - 舒伯特的《F大調(diào)八重奏》作品D803是受單簧管演奏家斐迪南.特洛伊爾（Ferdinand Troyer）的委托完成的。1824年完成這首優(yōu)美的八重奏的同時(shí)還有兩部重要的四重奏，D804《羅莎蒙德》與D810《死神與少女》（前期曾推薦介紹過），這三部都有相同的特性，與那兩首四重奏一樣，八重奏中也同樣有以舒伯特藝術(shù)歌曲為主題的變奏樂章。

作為一生喜愛浪漫主義詩歌的作曲家，舒伯特的氣質(zhì)、個(gè)性不同于貝多芬，沒有他的前輩那種強(qiáng)烈的時(shí)代感情和深邃的哲理思想。舒伯特采取兼收并蓄的藝術(shù)態(tài)度，從來沒有摒棄古典傳統(tǒng)。舒伯特采用的器樂體裁形式多種多樣，共同的特點(diǎn)是將古典形式與民間音樂因素有機(jī)地結(jié)合在一起，突出歌曲性的主導(dǎo)地位，用歌曲性的旋律表現(xiàn)器樂詩的意境和抒情的音樂形象，甚至直接運(yùn)用他的歌曲的音樂主題，突出他所要表現(xiàn)的標(biāo)題性的音樂內(nèi)容。無論是音樂陳述方式、形式結(jié)構(gòu)均具有明顯的歌曲性的特點(diǎn)。

1824年，正值1823年舒伯特被疾病折磨的結(jié)束期，這時(shí)期的他才比較成功的駕馭一些室內(nèi)樂中最嚴(yán)肅及困難的題材。這首《F大調(diào)八重奏》長達(dá)近一個(gè)小時(shí)，是舒伯特最長的一部室內(nèi)樂。作品于1824年春首演于特洛伊爾伯爵家中，特洛伊爾擔(dān)任單簧管聲部分，而樂隊(duì)的首席是以演奏貝多芬作品而聞名的舒潘齊格，來擔(dān)當(dāng)非常難度的小提琴聲部。由于作品是由業(yè)余單簧管演奏家斐迪南.特洛伊爾所委托的，所以作品的單簧管聲部的演奏是比較容易的，與此相反的就是第一小提琴聲部在作品第六樂章中高難度的技巧。

舒伯特《F大調(diào)八重奏》演奏器樂為：兩把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、圓號(hào)、巴松管和單簧管各一。全曲共分六個(gè)樂章：

第一樂章：柔板—快板（Adagio-Allegro），F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。

第一樂章基本上是一個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏，這個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏在緩慢的引子中出現(xiàn)過。F大調(diào)僅僅開始幾小節(jié)，就轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，聽起來似乎馬上要轉(zhuǎn)回F大調(diào)，卻轉(zhuǎn)到降D大調(diào)上去了，然后才巧妙地轉(zhuǎn)回主調(diào)。結(jié)構(gòu)緊湊的快板中同樣有令人愉快的和諧音調(diào)，發(fā)展部中有一段引自引子，但給人印象最深的還是富有節(jié)奏活力的歡快旋律。 

第二樂章：柔板（Adagio），降B大調(diào)。

根據(jù)伯爵的請(qǐng)求，主題以單簧管獨(dú)奏開始，再轉(zhuǎn)交各樂器，其間插入其它旋律為襯托。在第一樂章非常突出的法國號(hào)直到樂章最后部分才斷斷續(xù)續(xù)地有獨(dú)奏。正因?yàn)檫@遲來的法國號(hào)使第二樂章大段的音樂充滿寧靜和抒情的音調(diào)。 

第三樂章.活潑的快板（Allegro vivace），詼諧曲，F(xiàn)大調(diào)。

由輕快、跳動(dòng)音符串連而成的本樂章是這部作品中最富有活力的一個(gè)樂章，它使人聯(lián)想到寬闊的原野。長度僅五分多鐘，但卻是整首作品里最充滿活力的一個(gè)樂章。 

第四樂章.主題與變奏.行板（Thema.Andante-Var.I-VII），C大調(diào)，行板，變奏曲。

這個(gè)樂章曲風(fēng)平實(shí)、溫馨，由一段主題、八段變奏、一段尾奏構(gòu)成。優(yōu)美的主題，來自作曲家18時(shí)寫的歌劇《薩拉曼卡朋友》中的一段二重唱。是舒伯特生前從未演出的歌劇樂章。其中，第五段變奏則帶有葬禮進(jìn)行曲的感覺。

第五樂章.小步舞曲.小快板（Menuetto.Allegretto），F(xiàn)大調(diào)，具有“小步舞曲”速度中庸、輕快優(yōu)雅的特質(zhì)。

這個(gè)樂章其主題帶有明顯的舒伯特特色（連德勒旋律），在主旋律上加上大提琴與低音提琴的三度進(jìn)行。中段旋律與海頓Op.3No.5弦樂四重奏《小夜曲》類似，低音部則與《未完成交響曲》第一樂章第二主題旋律雷同。但部分樂段仍有著淡淡的憂愁感。

第六樂章.極行板－快板（Andante molto-Allegro），F(xiàn)大調(diào)。

樂章一開始是弦樂以顫音演奏的一段緩慢序奏曲調(diào)。這肅穆的曲調(diào)很容易使人們想起舒伯特寫作《八重奏》和《a小調(diào)弦樂四重奏D804》及《d小調(diào)弦樂四重奏D810》時(shí)情緒非常低落，在兩首弦樂四重奏里都反映出他的這種精神狀態(tài)，人們也很自然地把《八重奏》終樂章開始時(shí)的憂郁曲調(diào)歸于同一原因。一個(gè)人的音樂和他的生活之間的關(guān)系絕不會(huì)如此簡單，有天賦的藝術(shù)家能夠從身體不適或精神壓抑中擺脫出來。整部《八重奏》中占導(dǎo)的情緒是歡快的、明朗的，此樂章并沒有表現(xiàn)出悲傷或痛苦，反而因?yàn)檫@段音樂加入了多愁善感的情緒，使得整首作品因此呈現(xiàn)出對(duì)比與戲劇性的張力。

下面的舒伯特《F大調(diào)八重奏》是于2016年，由德國小提琴家安杰·維薩斯（Antje Weithaas，生于1966年）、俄國出生的德國小提琴家阿麗娜·波戈斯特金娜（Alina Pogostkina，1983年出生）、奧地利中提琴家維羅妮卡·哈根（Veronika Hagen，1963年出生）、阿根廷大提琴家索爾·加貝塔（Sol Gabetta，1981年出生）、斯洛伐克低音提琴演奏家羅伯特·維茲瓦里（Robert Vizvári）、烏拉圭圓號(hào)演奏家亞歷杭德羅·努涅斯 (Alejandro Nú?ez，1961年出生）、烏拉圭巴松演奏家古斯塔沃·努涅斯（Gustavo Nú?ez，1965年出生）和德國單簧管演奏家 - "單簧管女王"薩賓·邁耶（Sabine Meyer，1959年出生）組成的八重奏在奧地利“索爾斯堡音樂節(jié)”上演出的實(shí)況錄像。

視頻：舒伯特《F大調(diào)八重奏》

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