該青花扁瓶以其獨特的形式將中國傳統(tǒng)圖案與西方繪畫技法和諧地結(jié)合在一起， “雙魚”和“飛蝠”紋勾繪于瓶頸中部，腹部通體則飾以極為罕見的纏枝佛蓮紋，中心繪制“雙磬”紋，與瓶頸中部的“雙魚”和“飛蝠”紋寓意“福慶有余”。整體繪畫極具西洋巴洛克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，可謂創(chuàng)造了乾隆時期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。

本品造型是為乾隆御瓷之中獨特品類，另一件相同款式瓷瓶藏于望星樓，曾在2004年展覽于明尼阿波利斯藝術(shù)學院，載于《清代康雍乾官窯瓷器·望星樓藏瓷》，編號12。

此扁瓶不僅融合了古今藝術(shù)造型之意，更是由巧匠將中西文化的差異，由矛盾、沖突到完美調(diào)和。將中國特有的藝術(shù)形式，加入了西方文化的精隨，融合了中國傳統(tǒng)纏枝蓮圖案的風雅與巴洛克式西番蓮紋的浪漫；陳設(shè)室中，它所體現(xiàn)的即是皇室對于御瓷陳設(shè)的最高品味。

歷史學家陳旭麓先生曾說：“研究中國近代史，當讀懂三個人，一個滿人、一個漢人、一個洋人，即慈禧、李鴻章和赫德?！贝吮P即赫德在1908年離京時慈禧太后賜給他的禮物。

羅伯特·赫德（Robert·Hart，1835年2月20日-1911年9月20日），英國政治家；1854年來到中國，1861年起在上海擔任海關(guān)總稅務司職務。1864年赫德加按察使銜，成為清朝的正三品大員。1869年晉升布政使，官階從二品。1889年，升為正一品。1908年休假離職回國，1911年逝于英國白金漢郡，清廷追授其為太子太保。在香港、上海和北京都有以他命名的街道，在上海外灘曾豎立他的銅像，在中國歷史上留下獨特印記。

1865年，總稅務署從上海遷到北京，赫德長期居留北京，他擅長幕后的“業(yè)余外交”，是總理衙門“可以信賴的顧問”，“不但在稅務和商務問題方面，而且在外交和內(nèi)政方面”，都有其不可忽視的影響力。甚至封疆大吏的人事任命，有時也要咨詢他的意見。恭親王奕?說：“赫德雖系外國人，察其性情，尚屬馴順，語言亦多近禮?！?/span>

此盤之后由英國著名古董商Bluett & Sons收藏，首次面世于1966年倫敦蘇富比，又被美國著名收藏家戈登·莫內(nèi)爾夫婦入藏。戈登夫婦秘藏近40年后于2003年美國Doyle拍賣行F.Gordon Morrill專場再次上拍，現(xiàn)藏家購于2008年香港蘇富比，十年后此盤再次面世，實為藏界之幸。

乾隆皇帝對宋瓷的喜愛之情不僅溢于言表吟詩作賦，還令工匠將其詩詞刻于宋汝窯器之上，足見其對宋瓷的喜愛。宋式花瓶宜于插花，在宮中陳設(shè)之中頗得逸致，宮廷畫家郎世寧《聚瑞圖》和蔣廷錫《賜蓮圖》，二者皆清晰展現(xiàn)了雍乾時期清宮廷花藝的風采。為了迎合乾隆皇帝對宋式花藝的追求，在唐英如此富有設(shè)計能力的榷陶官引領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)御窯廠積極研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各異，在清宮造辦處檔案中隨處可見關(guān)于“汝釉”生產(chǎn)的記載。

如果說宮廷畫家郎世寧的《聚瑞圖》中所展示的雍正時期仿汝器是清代對宋式花瓶的“忠實”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦紋瓶”在造型上就具備鮮明的本朝特色，屬于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己對宋瓷的理解與追求，其寬腹長頸，頸部自上而下漸次外撇，優(yōu)雅的曲線上附飾五道弦紋，讓素雅的釉色增添起伏，突出造型的節(jié)奏感，這類造型設(shè)計是乾隆顏色釉御瓷的一項重要風格。類似器形還見于現(xiàn)藏臺北故宮博物院的藍灰仿汝釉弦紋瓶。

清 郎世寧《聚瑞圖》

北京匡時2018秋季拍賣會

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊

成交價：RMB 12,420,000

W:18.2cm H:10cm

款識：“大清乾隆年制”篆書款