2021年6月20日，第24屆上海電影節(jié)落幕，《東北虎》成為第四部獲得金爵獎最佳影片的華語片。導(dǎo)演耿軍出生于黑龍江鶴崗，《東北虎》是他“鶴崗宇宙”的一部作品。雖然電影看似帶有“東北直男”色彩，但演員馬麗在發(fā)布會上說，其中的女性角色“智慧”“有力量”。“我飾演的孕婦和過去的喜劇角色都不同，既簡單又復(fù)雜，與郭月飾演的性感迷人女孩之間，會有非常奇妙的化學(xué)反應(yīng)?！?/span>而在之前的6月11日晚，上海電影節(jié)開幕，三金影后周冬雨先后走了三次紅毯。分別跟隨《平原上的摩西》《堅如磐石》劇組亮相后，周冬雨還作為主競賽單元評委，與金爵獎主競賽單元評委黃建新、陳哲藝、鄧超、馬可·穆勒、馬提亞斯·德爾甫、娜塔莎·德維萊耶并肩而立。她也是金爵獎有史以來最年輕的評委。“女性”成為今年的上海電影節(jié)的關(guān)鍵詞之一，從女性評委到女性導(dǎo)演、編劇、演員等都備受關(guān)注。電影的“她”時代正在款款而來。賈玲首次以導(dǎo)演身份參加上海電影節(jié)，受邀成為“一帶一路”電影周的推廣大使，電影《你好，李煥英》將參與“一帶一路”電影巡展；曹金玲從編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的處女作《莫爾道嘎》，作為“一帶一路”電影周開幕片播放，影片此前入圍第42屆開羅國際電影節(jié)主競賽單元；馬來西亞女導(dǎo)演陳翠梅憑借《野蠻人入侵》，斬獲主競賽單元評委會大獎......女性電影人蓬勃生長，各有突破。上影節(jié)為此舉辦了“她影時代對談”專場，6月18日，導(dǎo)演曹金玲、編劇阿美、演員趙濤和盧靖姍等各類電影人，圍繞女性視角下的電影創(chuàng)作展開一場圓桌對談。不僅有女性電影人，上影節(jié)開幕影片《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣也參與到對談當(dāng)中。活動開場，鄭大圣坦言，他關(guān)注女性主題與電影創(chuàng)作已經(jīng)有五六年了?！拔覞u漸發(fā)現(xiàn)女性電影創(chuàng)作愈演愈烈，女導(dǎo)演的創(chuàng)作力已經(jīng)蔚為大觀?！?/span>而讓他真正意識到“出事了”的一件事，是《神奇女俠》的上映。作為一個出自女導(dǎo)演派蒂·杰金斯之手的超級商業(yè)片，《神奇女俠》塑造了一個完全同步全球電影市場策略的超級女英雄，實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙贏。同樣的商業(yè)成功也在國產(chǎn)電影上演。今年春節(jié)上映的《你好，李煥英》可謂是一部現(xiàn)象級作品。隨著票房突破54億，《你好，李煥英》躋身中國影史票房第二，賈玲由此成為中國電影票房最高女導(dǎo)演。“如果說電影是海面上的水面，超級商業(yè)片就是最顯眼的浪花。浪花代表了市場的號召，冰山一角，水下一定發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化?！编嵈笫フf。更多的女性導(dǎo)演正在被觀眾看見，被市場認(rèn)可。從《你好，李煥英》到《我的姐姐》，越來越多國產(chǎn)電影聚焦女性與父母、原生家庭的情感糾葛，雖然電影情節(jié)都存在爭議，但無一不引起對社會話題的廣泛討論。“女性”也是今年很多入圍創(chuàng)投項(xiàng)目的共同關(guān)鍵詞。在入圍的8個青年導(dǎo)演項(xiàng)目中，其中7個主角都為女性——華僑女孩和母親、紐約留學(xué)的丈夫和紡織女工妻子、被父親家暴的繼女和拯救她的后媽......這些女性個體被嵌入原生家庭、婚姻關(guān)系、犯罪懸疑等不同題材的框架里。創(chuàng)投計劃上女性題材涌現(xiàn)的背后，是女性導(dǎo)演、編劇、制片人數(shù)量的不斷增加。2020年，編劇阿美曾參加多個電影項(xiàng)目創(chuàng)投，擔(dān)任評委。她告訴刺猬公社（ID：ciweigongshe），同過去相比，女性電影人的比例非常之高，甚至讓她有些吃驚。創(chuàng)投項(xiàng)目《凱迪拉克》和《慢半拍》分別獲得2019和2020年最佳青年導(dǎo)演項(xiàng)目，兩部影片導(dǎo)演都是女性。2021年，女導(dǎo)演元圓的《晚春七日》接力拿下“青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目”，她的創(chuàng)作靈感源自現(xiàn)實(shí)中自己與母親的關(guān)系。女性電影人展露頭角，越來越多的女性題材的電影作品都在創(chuàng)作和準(zhǔn)備當(dāng)中，阿美也感受到女性力量正在上升。當(dāng)我們談?wù)撆噪娪?，我們在談?wù)撌裁矗?/strong>
“并不是有女主角、女性角色的電影，就是女性電影。當(dāng)我們說到女性電影的時候，是指它具有女性意識、女性立場的表達(dá)?！边@是鄭大圣對女性電影的認(rèn)識。正是由于性別差異，鄭大圣明白，對于那樣一個女性世界自己的感知力仍有所欠缺。這也是他將《柳浪聞鶯》推薦給導(dǎo)演戴瑋的原因?！澳遣啃≌f（《愛情西湖》）折射出點(diǎn)點(diǎn)滴滴的女性世界，但我沒有鑰匙和門禁可以進(jìn)入?！?/span>《柳浪聞鶯》入圍上影節(jié)主競賽單元金爵獎最佳影片，是一部關(guān)于江南、越劇和女性情感的電影。越劇是獨(dú)一無二的女子戲劇，梁山伯與祝英臺，生角和旦角都由女性扮演。臺上是戀人，臺下是姐妹，戲里戲外，不免多了幾分復(fù)雜交織的情愫。電影的主創(chuàng)團(tuán)隊由女性主導(dǎo)，除了女導(dǎo)演，還有女編劇和女制片，監(jiān)制程青松則被不少業(yè)內(nèi)同行“蓋章”女性之友。所有主創(chuàng)在對女性題材的熱情下，合力為這部文藝片找到了一條通往大銀幕的“捷徑”。男性視角和女性視角對電影的解讀可能會存在差異。因?yàn)閮尚粤?、觀念的不同，同一段劇情，可能男性和女性的觀感是完全不一樣的。 阿美也憑借電影《地久天長》獲得了第32屆中國電影金雞獎的最佳編劇。電影中有這樣一段情節(jié)：齊溪飾演的沈茉莉和王景春飾演的劉耀軍產(chǎn)生了一段婚外情，時隔多年，在國外的沈茉莉與劉耀軍遠(yuǎn)程視頻時，提到自己有一個小孩。這時，劉耀軍臉上閃過一絲不易察覺的緊張和期待，因?yàn)樗麄冊?jīng)有過一個孩子。當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)了一個混血兒，謎底隨之揭曉，劉耀軍的表情既如釋重負(fù)，又有幾分悵然。 關(guān)于沈茉莉是否會偷偷生下這個孩子，男性與女性有著截然不同的看法，也成為觀眾向阿美提問最多的一個問題。在她看來，這個懸念是不存在的。 “默默為他生下并養(yǎng)大孩子，這是很多男性觀眾對女性的期待。但齊溪（沈茉莉）是一個介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的女性——既受父權(quán)社會影響，背負(fù)家庭責(zé)任，又有強(qiáng)烈個人的意識，她不會為這件事犧牲自己的前途和未來。所以在我看來，在王（劉耀軍）做了選擇后，她不會生這個孩子?！卑⒚勒f。 作為女性編劇，阿美也常常與導(dǎo)演等男性創(chuàng)作者產(chǎn)生類似的分歧。 一個典型的例子是，在愛情故事中，男性導(dǎo)演通常會認(rèn)為愛情理所應(yīng)當(dāng)?shù)慕Y(jié)果是，如果男主角犧牲，女主角會懷著他的孩子勇敢地活下去，在他們看來這是愛情最浪漫的結(jié)局?！拔艺J(rèn)為愛情的最高價值絕不應(yīng)該是孩子，更不該期待女性為愛情付出如此的代價，而且女性并不等于母性。”阿美說。 每每遇到這種分歧，她總會唇槍舌戰(zhàn)幾個回合。年輕一代的男性要比上一代的性別觀念更進(jìn)步，阿美回憶，有一位90后男導(dǎo)演曾很快被她說服，而且覺得有些羞愧。“兩性不是對立的，女性主義的受益者并不僅僅是女性，在傳統(tǒng)的男權(quán)社會中，男性同樣背負(fù)很大的壓力，所以男性不應(yīng)該把女性主義者看作自己的敵人?！?/span> 并不是只有女導(dǎo)演才會拍女性電影。 比如在阿美看來，萬瑪才旦導(dǎo)演的《氣球》就可以被看作是一部女性電影，影片反應(yīng)了90年代西藏女性的生活，串聯(lián)起家庭、教育、生育等議題。“導(dǎo)演不一定是有意識的想’做一部女性電影’，但他呈現(xiàn)的故事讓我們看到了男權(quán)文化中女性的困境?！?/span> 阿美認(rèn)為可以稱之為女性電影的有兩種：一種是從兩性關(guān)系的維度表達(dá)女性的性別困境、以及女性本身主體性和獨(dú)立性的覺醒，例如《82年生的金智英》；另一種是表現(xiàn)女性強(qiáng)烈的主體性，作為女性的強(qiáng)大行動能力和生命力，例如《三塊廣告牌》中迸發(fā)強(qiáng)大力量的平凡女性。這也是她自己接下來想創(chuàng)作的女性形象。 趙濤成為演員的22年來，飾演的女性都是生活在巨大的情感糾葛當(dāng)中、普通平凡的女性，她也同角色一起迎著困難向前走。趙濤在“她影時代對談”時說，“人們常說女人如水，這不僅是女性外形的一種柔軟，也是內(nèi)心的一種力量——那就是滴水穿石的力量?！?/span>如今，關(guān)注現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的影視題材越來越多，其中包括對時代的觀察和感受和普通人的生活。女性逐漸成為很多社會話題的討論主體，女性的自身體驗(yàn)和敏銳觸覺，讓她們在時代觀察上有著天然優(yōu)勢。紀(jì)錄片《“煉”愛》 在上影節(jié)首映，聚焦于單身浪潮下的單身女性。導(dǎo)演董雪瑩告訴刺猬公社：“我首先是在自己尋找另一半時，遇到了年齡歧視等很多匪夷所思的事。調(diào)研之后發(fā)現(xiàn)，這個問題不是我個人的，隨著女性獨(dú)立，選擇更多，很多單身女性都面臨這樣的問題。”在20多位調(diào)研對象中，董雪瑩選擇了5位最具代表性的拍攝對象，有單親媽媽、有“三高”女強(qiáng)人、也有普通上班族。她想通過她們身上的婚育壓力，展開現(xiàn)實(shí)討論，讓大家看到單身女性的困境，當(dāng)下時代的婚戀關(guān)系。在拍攝和剪輯的過程中，董雪瑩說自己的女性身份是被摘掉的，足夠的專業(yè)素養(yǎng)取而代之，但她透過女性視角的觀察仍然被觀眾所感知。不少網(wǎng)友評論，“女導(dǎo)演鏡頭下的單親媽媽有一種破土而出的生命力，容易聯(lián)想到見過的一些女性”“極其有話題性但并不尖銳，是真正關(guān)心當(dāng)代女性所思所想”“五位人物遍及多個階層、身份，但沒有堆砌感，也不站隊，只有具體的人，如同剪出一首交響曲的感覺，也許只有女導(dǎo)演和女剪輯能做到?！?/span>由于電影計劃上院線，董雪瑩在上影節(jié)電影放映時十分緊張觀眾的反饋，聽到觀眾20多次大笑和不時的掌聲，她才放下心來。“這是我完全想不到的事情。而且我們原本預(yù)期的觀眾是單身女性，沒想到很多男性觀眾反應(yīng)更大，他們看了之后反而更理解女性。我也希望紀(jì)錄片更多傳遞的是一種對話和理解，而不是個人主義浪潮下的性別對立?！倍┈撜f。女導(dǎo)演不僅能夠看到具體的人和細(xì)膩的故事，也能傳遞宇宙觀。導(dǎo)演曹金玲在多個場合介紹說，《莫爾道嘎》想要講述的是天地人與人之間的關(guān)系。內(nèi)蒙古呼倫貝爾莫爾道嘎小鎮(zhèn)是曹金玲的家鄉(xiāng)，“看見那里的森林、聞著泥土的芬芳，還有大朵的白云……一下子就很開心快樂，變得就像少年一樣?！?/span>《莫爾道嘎》講述了90年代鄂溫克族伐木工人為保護(hù)我國寒溫帶最后一片原始森林的故事。鄂溫克族被稱為世界上最后的母系氏族，他們的女人特別強(qiáng)悍，能夠在零下40多度的森林里生存、狩獵，齊溪在影片中就飾演了這樣一位女獵人。曹金玲與最后一位氏族首領(lǐng)，今年102歲的瑪利亞·索有過一次交談。首領(lǐng)這樣形容族人與森林的關(guān)系，在祖先的時代，一棵樹有接近100個名字，從破土而出到腐爛入土都有不同的名字。人類自然和諧相處的原始狀態(tài)，和經(jīng)歷現(xiàn)代文明沖撞后，巨大的落差和錯失感，推動著曹金玲將人與自然的故事搬到銀幕上，也呈現(xiàn)出女性在自然環(huán)境中的凌厲和堅韌。感受到女性導(dǎo)演帶來的“危機(jī)感”，鄭大圣依然期待更多的女性創(chuàng)作，她們的加入讓電影世界有了更加一個健康、健全的電影圖景。“從藝術(shù)片到商業(yè)片，從成熟作品到青年創(chuàng)作，那些女孩子講的故事、拍片子的行動力和執(zhí)行力都很強(qiáng)，我會充滿好奇、充滿期待?！?/span>內(nèi)容產(chǎn)業(yè)報道第一新媒體
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