六、魏碑中的線條

魏碑是指南朝時(shí)期北朝的碑刻，它包括墓志、墓碑、造像記、摩崖等等。流傳至今的魏碑作品數(shù)量眾多，風(fēng)格多樣，書(shū)手、刻手水平的高低不一，有先書(shū)后刻，也有的是直接鑿刻等等。沒(méi)有高質(zhì)量的線條也就讓書(shū)法失去了生命，魏碑同樣需要線條語(yǔ)言的表達(dá)。只有高質(zhì)量的線條，才能寫出鮮活的魏碑

魏碑的線條變化相當(dāng)豐富，同行草書(shū)一樣豐富，比如方筆、圓筆、長(zhǎng)線、短線，結(jié)構(gòu)的聚散、跌宕、屈伸、縱橫，這些在魏碑中都有。學(xué)習(xí)了魏碑，對(duì)線條的理解會(huì)更上一層樓，這對(duì)我們學(xué)習(xí)其他書(shū)體會(huì)有相當(dāng)大的幫助。

學(xué)魏碑一直有兩大難題困擾著諸多書(shū)友們：一是描摹點(diǎn)畫(huà)的外形，失去有書(shū)寫意味的神采，線條缺乏彈性和節(jié)奏；二是側(cè)鋒或鋪毫用筆造成筆畫(huà)沒(méi)有厚度，看起來(lái)線條呆板滯澀。

魏碑書(shū)法介于隸書(shū)和標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)之間，但它們都有必然的聯(lián)系，如果對(duì)隸書(shū)有一定的基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)魏碑也不是一件很難的事情。但魏碑在線條的處理上要特別注意防止走向隸書(shū)或楷書(shū)，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)變化的觀察、臨摹，掌握其線條特點(diǎn)。

魏碑書(shū)法的本質(zhì)是以漢字的石刻效果作為學(xué)習(xí)的主體，斧鑿之跡相對(duì)墨跡要顯的自由而多變，用毛筆表現(xiàn)其線條，少有固定的筆法，線形、線質(zhì)和線律來(lái)隨時(shí)調(diào)整，隨形而生。

這對(duì)我們傳統(tǒng)書(shū)寫有拓展作用，線的鑄造效果和堆積感要求我們對(duì)毛筆的書(shū)寫技術(shù)有所調(diào)整，激發(fā)毛筆的各種表現(xiàn)方式。魏碑既可溫婉流麗的線條，又可驚濤拍岸塊面。每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都可對(duì)應(yīng)一種感情

書(shū)法上的碑它不是一個(gè)形態(tài)，它是一個(gè)審美元素。它質(zhì)樸、雄強(qiáng)。陰柔和陽(yáng)剛能互轉(zhuǎn)、穿插。如曹全碑，就是用陽(yáng)剛的線條表現(xiàn)了陰柔的體。中國(guó)的審美哲學(xué)都是二元哲學(xué)，相背相依的，黑白之間有大量的灰色地段。

魏碑線條的質(zhì)量從以下二個(gè)方面進(jìn)行判斷，一是線形，指在一個(gè)線條的方與圓，及方與方、圓與圓、方與圓的組合；二是線質(zhì)：線條的質(zhì)感，魏碑書(shū)法的線條質(zhì)感的基本類型：溫潤(rùn)線條、刻露線條。

有人說(shuō)魏碑的棱角突出，都是刻碑之人信刀鑿剔，背離原書(shū)筆意，有這種情況但并不完都是這樣。新中國(guó)成立以來(lái)，多有書(shū)寫后而未刻的墓志原石原磚出土，有墨書(shū)也有朱書(shū)，用筆斬釘截鐵，折畫(huà)爽利，平出方肩，狀如刀筆，游刃有余。

魏碑有不規(guī)律的“發(fā)力點(diǎn)”，可在點(diǎn)畫(huà)的任何部位。常規(guī)的”發(fā)力點(diǎn)“是在起筆處，極為少見(jiàn)將’發(fā)力點(diǎn)”下移到別處，而北碑撇的“發(fā)力點(diǎn)'可以設(shè)在這一筆的任何部位。這種”發(fā)力點(diǎn)“的變異會(huì)直接造成線形的變異和風(fēng)格上的差異。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的現(xiàn)象。

魏碑用筆，重要的必須注意三點(diǎn)：第一 、筆力強(qiáng)勁，兼采中鋒及側(cè)鋒。第二、走筆時(shí)用鋒的腹部牽引，使筆尖跟隨在后。第三、顯筆處三頂點(diǎn)，這與圓筆正好相反

寫碑一定要找出沉著痛快之境，然后才有蒼澀帶燥方潤(rùn)絞轉(zhuǎn)用筆，使線條有含忍之力，盡而渾穆。散筆更見(jiàn)功夫，特別是虛處，更應(yīng)澀行，不是一拖而過(guò)。用筆轉(zhuǎn)折處無(wú)論是方圓，一定要有停頓，有清氣之感，不可生拖硬扯用筆，當(dāng)求精氣內(nèi)斂才能攝入魂魄，切不可泄，不可拖沓，不可扁，扁則無(wú)深意。

魏碑的臨習(xí)方式重點(diǎn)是抓線質(zhì)，不要刻意去描摹它的刀刻刻痕和它的石花

魏碑用筆注重中段，線條中段變化是區(qū)別碑學(xué)與帖學(xué)的主要依據(jù)，這里的線條中段不是一個(gè)方位概念，而是一個(gè)形質(zhì)概念，它是指魏碑線條的內(nèi)容含量。

在處理中段線條時(shí)，都切忌簡(jiǎn)單，墨量要足。有提按起伏，絞轉(zhuǎn)運(yùn)筆。運(yùn)行的過(guò)程中根據(jù)走的路線不同自然地絞轉(zhuǎn)起來(lái)。總之都要裹鋒，加大摩擦力。兩端則比較簡(jiǎn)單，適宜大字。

寫橫畫(huà)豎下筆，寫豎畫(huà)橫下筆。

方筆線條：側(cè)鋒切入，行進(jìn)中逐次平推，在平推中以退為蓄勢(shì)進(jìn)為暴發(fā)，行筆干脆爽利，以達(dá)到方筆線條的方折、刻露和震蕩效果；魏碑方筆是一種比較質(zhì)樸的筆法，根據(jù)孫伯翔先生的研究和創(chuàng)作，我們可以了解到，這種筆法與流行楷書(shū)筆法的最大區(qū)別是：起筆不藏鋒，而側(cè)鋒切入；運(yùn)筆過(guò)程中強(qiáng)調(diào)的是按筆鋪毫，筆鋒由側(cè)鋒向中鋒的轉(zhuǎn)換沒(méi)有明顯的提筆，因而線條中段厚實(shí)。

圓筆線條：中鋒切入，行進(jìn)中逐次平推，在逐次平推中可以根據(jù)線條的線律類型（勻速或變速）變換行進(jìn)速度，主要表現(xiàn)圓筆線條的圓潤(rùn)、蒼茫和開(kāi)張的效果；

方圓相間線條：線形相互切換中用釁扭和廛束作轉(zhuǎn)換過(guò)渡動(dòng)作，這其中線條轉(zhuǎn)勢(shì)最為關(guān)鍵；

各種筆法，各人可以根據(jù)自己的理解進(jìn)行表現(xiàn)