如何選擇適合的詞牌  凌寒  轉載

      做了編輯之后，經常看到一些作者詞作內容和詞牌基調不甚相符，比如用《滿江紅》詞牌填了一首纏綿悱惻的相思詞，用《小重山》填了一首蒼涼越的哀汶川，所以一直以來希望能整理出一些簡捷的資料，讓喜歡填詞的朋友更好地選擇表達自己內容的詞牌。不足之，敬請斧正。希望能對喜歡填詞的朋友有所幫助，并預祝創(chuàng)作豐收！
    填詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時的題目，表達了整首詩的基本內容，即便不好標題，也可弄個“無題”之類；而填詞時的詞牌，亦已規(guī)定了作者基本的感，即使無標題也無關緊要，因為可以把首句作為詞的標題，如李煜《相見歡-無言獨西樓》，李清照《武陵-風住塵香花盡》等；即使如蘇軾的《念奴嬌-赤壁懷古》這樣有完整詞牌、標題的作品，有些書中亦把它標《念奴嬌-大江東去》。可見，詞牌比詞題更為重要。
　　選擇一個最適合于表達自己創(chuàng)作感的詞牌，是填好一首詞的第一步。
　　詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌唱的（后來逐步脫離音樂是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調。
　　填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩輕揚；或越豪放；或婉約柔；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦昂。凡此種種，詞牌基本已經規(guī)定了。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感烈，聲俱壯的內容，因此在用韻也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，感細膩，凄清孤寂的內容，因此大多選用平韻。
　　填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如?！钡拿?，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合理。同樣，《壽樓》的聲調也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。另外如《賀新郎》，詞調慷慨昂，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的作用，如若違了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》，把“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟”，盡管表面已經改了詞牌，但實在顯得不倫不類。
　　那么，怎樣根據(jù)自己的思想感和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？如果你精通音律，一切問題就迎刃而解了。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感最多、最好。
　　對學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：“在心為志，發(fā)言為詩，動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之?！本腿纭对娊洝?，當也是用來唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的感才不至于受到音律的拘束而難于表達。即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內容配曲。關于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之?！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌?！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說?？梢姡磉_真切的思想感比形式的選擇要重要得多。
下面將常見詞牌曲調做簡單介紹，并分別歸類：
一、壓抑凄涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。
《釵頭鳳》聲情凄緊。
《祝英臺近》宛轉凄抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼郁勃。
《普薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調，描寫感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調。
《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。
《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。
《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，憂婉凄抑，適宜表達凄抑情調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數(shù)。
二、纏綿婉轉類：
《洞仙歌》音節(jié)舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕松流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于男女相會，描寫感情。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。
《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。
《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。
《踏莎行》描寫雅情。
《長相思》多懷舊，寫男女情愛，以聲助情得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。
《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調。
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。
三、豪放激壯類：
《永遇樂》激越情感。
《好事近》表達激越不平的情調。
《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。
《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。
《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。
《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。
《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。
四、其他：
《六么》歡快爽利。
《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。
《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。
一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。
一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。
上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初學者宜用書寫精壯質樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。
    參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。以諸人詞調說多取材《碧漫志》，如有條件可以通讀原文，另附《詞調輯草》以供參考。
《詞調輯草》不屬于《碧漫志》。
　　
　　【沁園】又名《壽星明》。格局開張，宜抒壯闊豪邁之。蘇辛一派最喜用之。（參觀『高揚爽朗』部【沁園】條）
　　【破陣子】一名《十子》。唐教坊曲。陳旸《樂書》：“唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)衣犒軍設樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場，尤壯觀也。”
　　【滿江紅】《樂章集》、《清真集》入“仙呂調”。宋以來作者多以柳永詞為準。九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，一般例用入聲韻。聲越，宜抒豪壯感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。姜夔改作平韻，則調俱變。
　　【念奴嬌】又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累之后，萬眾喧隘，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能，眾樂為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓曰：'遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否？’未嘗不悄然奉詔。”（見《元氏長慶集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當席，聲出朝霞之?！鼻敬恕Ｋ吻搿按笫{”，復轉入“道調宮”，又轉入“高宮大石調”。此調音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。”亦其音節(jié)有然也。茲以
《東坡樂府》為準，“憑高遠眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫豪壯感者，宜用入聲韻部。
　　【蘭陵王】《碧漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子長恭，封蘭陵王。與周師戰(zhàn)，嘗著假面對敵，擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調?蘭陵王》，凡三段，二十四，或曰遺聲也。此曲聲犯正宮，管用大凡字、大一字、勾字，亦名'大犯’?！薄肚逭婕氛搿霸秸{”。毛幵《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！贝饲艄?jié)，猶可于周詞復詠得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韻，第二段五仄韻，第三段六仄韻，宜用入聲部韻。
　　【蘭陵王慢】宋毛開《樵隱筆錄》：“紹興，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換，至末段，聲尤越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！?br>　　【舞馬詞】　《唐書?樂志》：明皇嘗命教舞馬四百蹄，各為左右分部目，衣以文繡，絡以金珠，每千秋節(jié)舞于勤政樓下。賜宴設酺，其曲數(shù)十疊，馬聞聲奮首鼓尾，縱橫應節(jié)。又施三層板，乘馬而，抃轉如飛?；蛎鼔咽颗e榻，馬舞其，歲以為常。
　　【喜遷鶯】宋王明清《揮麈余錄》卷一，記嘉祐間蔡挺知慶州、渭州，賦《喜遷鶯》長調：“汗馬嘶風，邊鴻翻月”，“劍歌騎曲悲壯”。
　　【賀新郎】音韻洪暢，歌時浩唱。楊冠卿《賀新郎》詞序：“秋乘風過垂虹時，與一羽士俱，因泛言弱、蓬萊之勝。旁有溪童，具能歌張仲宗'目斷青天’等句，音韻洪暢，聽之慨然?！睆堉僮诩磸堅?。“目斷青天”，是其《賀新郎》“送邦衡(銓)待制赴新州”一詞中語。又馮取洽《賀新郎》(次韻江定軒詠菊)：“浩唱云箋《金縷調》，興發(fā)小槽珠酒?！薄督鹂|調》乃《賀新郎》別名。葉夢得《賀新郎》：“誰為我，唱《金縷》。”張元干《賀新郎》：“舉大白，聽《金縷》?！倍际侵杆x本調，歌時皆須“浩唱”。（參觀『蒼涼悲壯』部【賀新郎】條）
　　
　　蒼涼悲壯
　　
　　【揚州慢】此姜夔自度曲，入“中呂宮”。其序云：“淳熙丙申至，予過維揚。雪霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒自碧，暮漸起，戍角悲。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?！?br>　　【八聲甘州】 簡稱《甘州》。唐邊塞曲。
　　【甘州遍】出于大曲《甘州》，高調。毛文錫《甘州遍》：“美人唱，揭調是《甘州》。”揭調即高調之謂也。
　　【金人捧露盤】又名《銅人捧露盤引》、《西平》、《西平曲》。唐李賀有《金銅仙人辭漢歌》，并序云：“魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，立置前殿，宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”。樂家取以制曲，故多蒼涼楚之音。
　　【六州歌】程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也?！币话偎氖郑昂笃靼似巾?。又有于平韻外兼葉仄韻者，或同部平仄互葉，或平韻同部、仄韻隨時變換，并能增強壯聲，有繁弦急管、五音繁會之妙。要以平韻為主，仄韻為副，務使“玄黃律呂，各適物宜”耳。
　　【淘沙】唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體。五代時起始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作越凄壯之音?！稑氛录访短陨沉睢?，入“歇指調”。前后片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲。）?！肚逭婕啡搿吧陶{”，韻位轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同。
　　【西吳曲】《詞譜》云：“調見《龍洲集》?！苯袼鶄鳌洱堉拊~》無之。可能為劉過自度，音節(jié)極蒼涼楚，一百五字，前片五仄韻，后片四仄韻。
　　【賀新郎】又名《金縷曲》、《燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較壯，用、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。
　　【調歌】源于隋煬帝所制《調》，其聲韻甚悲切。此調是截取大曲《調》的首章另倚新聲而，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽詞。唐人《調》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人《調歌》則調昂揚酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之，故豪放詞人多用此調。此調所詠有懷古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。張孝祥《調歌》自注“凱歌劉恭父?！睆堥C《調歌》自注：“項平甫大卿索賦武昌凱歌?！?br>　　【雨中花】高調。歌聲悲壯烈。蘇泂《雨中花》詞序：“數(shù)前，忽聞改之(劉過)去世，悵惆殆不勝言。因憶改之每聚首，歌《雨中花》，悲壯烈，令人歌舞。”金蔡松年《龍》：“別夢江漲雪，記《雨(中)花》，一聲云杪?！?。