這幾天在讀梁曉聲的《在人間》。

       這是一部新獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，裝幀樸素大方，厚厚的上、中、下三部，做枕頭都有點(diǎn)高枕無憂。

       據(jù)說這本書比較火，所以很多人推薦我看看。我這個(gè)人脾氣比較古怪：越熱越火的東西，一般不蹭。以目前中國(guó)的國(guó)情，蹭網(wǎng)紅的熱潮太高，手段千奇百怪，我有點(diǎn)懷疑?！袄舜蟊赜袧崃??！边@是我的觀點(diǎn)。

       這本書在案頭放了一個(gè)禮拜了，看完《約翰·克利斯朵夫》之后，沒有來得及去圖書館換書，我就把它拿起來看。到寫東西這個(gè)時(shí)候，看完了上部，下部看了63頁(yè)。

        怎么說呢？我有這樣的感覺：讀一本差勁兒的書，就像遭遇了一場(chǎng)婚騙：時(shí)間上，精力上受損不消說，心理上的失望和沮喪留下了雙重陰影。

        這話可能很傷人——傷梁曉聲先生，以及他的粉絲們，當(dāng)然還有正在追捧《在人間》的讀者們。其實(shí)，我后面還有一句話：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，——如果茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品可以代表的話，跟世界文學(xué)還有不小距離。

        梁曉聲先生的作品，我在學(xué)生時(shí)代就開始閱讀。在我心目中，他一直和張賢亮等一樣，屬于中國(guó)當(dāng)代“反思文學(xué)”的悍將。他的處女作《這是一片神奇的土地》，我是在《人民文學(xué)》上讀到的，還在收音機(jī)上反復(fù)收聽被錄制的廣播連續(xù)劇?？梢赃@樣說：崇拜備至。               1993年，我讀大學(xué)的時(shí)候，在文藝路舊書市場(chǎng)四處搜羅，把刊載《這是一片神奇的土地》《靈與肉》《哦，香雪》《谷場(chǎng)上》《遙遠(yuǎn)的清平灣》等小說的《人民文學(xué)》《小說月報(bào)》買全了，合訂起來一直精心保存在書架上?！鞘且粋€(gè)時(shí)代的文學(xué)記憶，那是一群精英作家，以及后來的“改革題材”作家群。梁曉聲、諶容、王安憶、張賢亮、林金瀾、何士光、陸文夫……群星璀璨！

       ——我是奔著他的名聲去打開這本書的，可是我很覺得遺憾。

       茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品最高獎(jiǎng)，第一至三屆作品我都讀過，后面的讀的少了。路遙的《平凡的世界》和余華的《活著》是對(duì)當(dāng)代影響最大的，一定要讀。其他的嘛，可以忽略；更不必刻意收藏?！?dāng)然，有閑有錢人例外。

        回到這部作品吧：敘事粗糙生硬，故事性不強(qiáng)；語言沒有柔和感，沒溫度沒有人情味兒；情節(jié)有編造的嫌疑，有電視劇編劇的伎倆?！@就是我的整體印象。

        現(xiàn)在，我是硬著頭皮在讀，我在努力說服自己堅(jiān)持讀完，不想讓自己半途而廢。截止目前，我所讀的書里，《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》剩了30頁(yè)沒有讀完，故事全部雷同，味同嚼蠟，實(shí)在堅(jiān)持不下來，還了。

       看來，我必須得相信自己的理智：太熱太紅的，必有水分！

       目前中國(guó)當(dāng)代文學(xué)屆，有個(gè)很可怕的現(xiàn)象：好作品遇不到好編輯好出版社好評(píng)論家，出版很難，獲獎(jiǎng)更難。加之現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)電視和媒體，真是太可怕了：為了炒作宣傳，完全沒有了底線，往往誤導(dǎo)了很多人?！对谌碎g》就有這樣虛夸宣傳的嫌疑。

        這部小說試圖模仿《平凡的世界》，把一個(gè)宏大的歷史時(shí)段，人們的生活、思想、價(jià)值觀表現(xiàn)出來，但處理的不怎么好。

        托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，莫言的紅高粱家族，都是寫戰(zhàn)爭(zhēng)的，我覺得他們的寫作方法都可以借鑒。托爾斯泰直接入筆戰(zhàn)場(chǎng)，仿佛他就是指揮官，那種宏大的場(chǎng)面，讓人覺得作者就在戰(zhàn)爭(zhēng)里，就在生活里。——他是站在戰(zhàn)爭(zhēng)里表達(dá)作品的真實(shí)性。

       莫言比較狡猾，他只寫戰(zhàn)前的緊張和戰(zhàn)后的殘酷，或者從遠(yuǎn)處聽到的喊殺聲槍炮聲?！钦驹谶h(yuǎn)處看戰(zhàn)爭(zhēng)。

       無論借鑒哪一種手法，《在人間》都不會(huì)是現(xiàn)在的《在人間》。

       故事性上，沒有莫言的曲折有趣，編造感太強(qiáng)。就像走路，實(shí)在無路可走了，在墻邊開個(gè)洞或者側(cè)門鉆出去。疙瘩太多，不順溜。我最近看世界文學(xué)作品比較多，都是大部頭的，就特別留意作者如何把錯(cuò)綜復(fù)雜的事件和人物來安排布置。大體上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)原則：入場(chǎng)自然，出場(chǎng)自然。從來沒有一個(gè)人人會(huì)沒來由的突然出現(xiàn)，也不會(huì)沒來由的消失；每一件事情，都在前后有隱伏，后面有交代。讀來，曲曲折折，但順順當(dāng)當(dāng)。

        語言古板生澀，比報(bào)道略文學(xué)化一點(diǎn)點(diǎn)兒。有句話說的很好，“優(yōu)秀的作家都應(yīng)該有自己的腔調(diào)?！逼湟馑季褪且骷以谖膶W(xué)語言上要有風(fēng)格，吸引人。

         在語言的運(yùn)用上，可以學(xué)習(xí)的人很多：老舍，沈從文，汪曾祺，馮驥才，劉紹棠……他們的語言都具有娓娓道來的親和力。余華的《活著》，他的語言也很符合讀者的口味啊。

      《在人間》的對(duì)話很多，但太生硬，太文學(xué)語言而不是生活語言。就像你在家里管母親叫“母親”，而不是稱呼“媽”。

       我一直把語言的錘煉，比作就像生活里的揉面。我一直喜歡吃母親做的面，因?yàn)槟赣H每天早飯后出工前，都要先把面和好揉一會(huì)兒，然后用塑料袋包起來扣在面盆底下；中午下地回來，把面拿出來再使勁揉，然后拿搟杖搟，面又筋又香。從此，我明白了一個(gè)道理：該花時(shí)間的事情，不要偷懶。

       語言就是需要像我們吃手搟面一樣慢慢來細(xì)細(xì)來的東西。

       以梁曉聲這樣的大作家，《在人間》給我這樣的感覺，讓我吃驚不小。好像說起來，比《這是一片神奇的土地》還倒退了不少。