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《姨母帖》解析 ■張志慶 《姨母帖》（圖1）為唐摹《萬(wàn)歲通天帖》的第一帖，硬黃紙本，縱26.3cm，橫53.8cm。王羲之書(shū)，行楷。
圖1（傳） 王羲之《姨母帖》 釋文：十一月十三日羲之頓首頓首：頃遘姨母哀，哀痛摧剝，情不自勝，奈何奈何。因反慘塞，不次。王羲之頓首頓首。 此帖是王羲之永和五年47歲前后所書(shū)、為姨母吊喪之信札。此帖初看與其所傳十三件信札墨跡相異，有濃重的隸書(shū)意味，大多數(shù)人就此認(rèn)為此為王羲之早期作品，然王羲之少年所書(shū)多為紫紙，不能佳。其佳者在永和以后，即公元345年后。王羲之卒于361年。所以，此帖亦為其成熟期作品。 臨帖之初，當(dāng)先觀其神采。此帖雖為王羲之吊喪之信札，然傳世之件為唐朝中期摹本，出自武則天一朝，筆墨紙皆精良，故必有唐朝皇家氣象。觀此帖雍容、華貴，熠熠有貴族氣，古雅、渾樸，無(wú)沮喪、敗頹之態(tài)。其耀人處在紙色、印章，筆畫(huà)之圓渾，結(jié)字之勢(shì)態(tài)，通篇之書(shū)儀，墨法之濃淡與斑駁，這些都作為視覺(jué)因素共同構(gòu)成此件作品的神采所在。神之所含，包括氣象、品格、趣味三個(gè)方面。讀帖體悟時(shí)，須會(huì)其氣象之開(kāi)闊與宏大，品格之古雅與高貴；趣味之濃，在寓變于正，變于無(wú)意之間，一派天然。知其神采，乃能把握氣息。氣息最難復(fù)制，是作者氣質(zhì)、素養(yǎng)的體現(xiàn)。王羲之成長(zhǎng)于豪門(mén)，自少讀書(shū)，素養(yǎng)極高，其清貴之氣溢于行間，這些構(gòu)成了此件作品華貴與清雅的氣息。只有把握住了氣息，創(chuàng)作時(shí)才能不亂、不俗。這種訓(xùn)練，也是提高眼力的重要一環(huán)。所以，當(dāng)懸于壁間，行走起臥間，體味其妙處，久之乃得。 對(duì)古帖本體的掌握，當(dāng)從筆法、結(jié)字、章法三個(gè)方面去深入觀察，體悟、分析、練習(xí)，由此而熟練。 觀戰(zhàn)國(guó)至東漢末之簡(jiǎn)牘發(fā)展，從書(shū)法藝術(shù)的角度來(lái)看，其用筆和結(jié)字都是由簡(jiǎn)單逐漸變得復(fù)雜。用筆的動(dòng)作逐漸豐富，從最初的平動(dòng)和簡(jiǎn)單的弧線運(yùn)動(dòng)，逐漸添加縱向的提按運(yùn)動(dòng)，由簡(jiǎn)單的撥管，發(fā)展為連續(xù)捻管，由簡(jiǎn)單的弧線運(yùn)動(dòng)，轉(zhuǎn)為連續(xù)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。由運(yùn)指，逐漸過(guò)渡到腕、前臂的協(xié)調(diào)翻轉(zhuǎn)，最后形成指、腕、臂的復(fù)合運(yùn)動(dòng)。至西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》里，這些運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)成熟。也正是在這個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程中，草書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)逐漸形成，分類(lèi)別體，各自達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)高度。同時(shí)，在這個(gè)時(shí)期，這四種書(shū)體也都互相有一些彼此的痕跡遺存。這個(gè)演進(jìn)過(guò)程，大概用了500年的時(shí)間。王羲之的《姨母帖》完全包含了這個(gè)過(guò)程的所有筆法技巧。在王羲之的手里，這些方法他都熟練掌握，而且能夠熟練轉(zhuǎn)換，所以此帖的臨寫(xiě)難度可想而知！ 此帖前兩行，以前臂帶動(dòng)手腕的擺動(dòng)為主要的用筆形態(tài)，間以少量捻管轉(zhuǎn)筆。此種用筆方法，東漢簡(jiǎn)牘常見(jiàn)，如《東漢侯粟君所責(zé)寇恩事簡(jiǎn)》（圖2）。王羲之的過(guò)人之處，在于用筆沉穩(wěn)，果斷、利索、干凈。第三行，是以擺動(dòng)為主逐漸向以絞轉(zhuǎn)為主的轉(zhuǎn)換，間以提按。四、五、六行，絞轉(zhuǎn)的程度繼續(xù)加強(qiáng)，提按的微妙變化亦在增加，擺動(dòng)的幅度在減弱，但仍有遺意。如此帖的“橫折”右上角轉(zhuǎn)筆全用漢簡(jiǎn)轉(zhuǎn)筆方法，顯得渾厚而簡(jiǎn)潔。
圖2 《東漢侯粟君所責(zé)寇恩事簡(jiǎn)》 全篇六行字，筆法轉(zhuǎn)換自然，從筆法方面來(lái)說(shuō)，需要掌握擺動(dòng)、絞轉(zhuǎn)、提按的基本用筆動(dòng)作，再比照《姨母帖》進(jìn)行動(dòng)作定型，然后再進(jìn)行筆法轉(zhuǎn)換練習(xí)，筆畫(huà)練習(xí)要過(guò)萬(wàn)遍，單字過(guò)千遍，方能熟練掌握。 從結(jié)字方面來(lái)看，董其昌謂王羲之的結(jié)字特點(diǎn)是“似奇反正”。此帖前兩行是因筆勢(shì)結(jié)字，結(jié)字受用筆的習(xí)慣動(dòng)作影響較大，是“平畫(huà)寬結(jié)”的結(jié)字特點(diǎn)，與隸書(shū)有點(diǎn)相近。后四行有“似奇反正”之態(tài)，但“平畫(huà)寬結(jié)”之態(tài)仍存。此帖共39字，用雙鉤法摹帖，逐字解決，知其差異，比較其分別，以求寫(xiě)準(zhǔn)，再探求其結(jié)字之理，結(jié)合王羲之其它信札與《圣教序》，深入體會(huì)王羲之結(jié)字特征，力求掌握其“結(jié)字思維”，則王氏結(jié)字之法可得，費(fèi)時(shí)當(dāng)在五年以上。否則，易退落。 古人于章法不多論述，明朝馮班說(shuō)“書(shū)法有二要，惟用筆與結(jié)字耳”。古人于長(zhǎng)期練習(xí)中，漸會(huì)章法要義，只言片語(yǔ)，而知其非不知也，乃不言也。如王羲之所言“狀如算子，便不是書(shū)”。也就是說(shuō)，章法當(dāng)求其變，如何變？方法是什么？董其昌說(shuō)：“章法無(wú)他，惟行間茂密是也?！庇终f(shuō)：“晉人無(wú)并頭之病?！薄盃钊缢阕印迸c“行間茂密”主要是說(shuō)縱向字與字之間的關(guān)系，而“并頭之病”乃是說(shuō)橫向行與行之間的關(guān)系。而張懷瓘所說(shuō)的“氣通于隔行”則是指聯(lián)行成篇，乃至整幅作品的氣脈相融。古人有法，是大小之變，疏密之法，斷連之法，輕重、虛實(shí)、奇正，等等，至于如何去做，則只有用雙鉤摹帖，反復(fù)對(duì)比，各行差異，各法之妙，乃可入心。書(shū)法章法在于整篇的協(xié)調(diào)，在于變化中的統(tǒng)一，其有前人經(jīng)驗(yàn)，但更有千變?nèi)f化，無(wú)以窮盡，此正是書(shū)法誘人之所在！ 余著力于此帖半年，上追漢簡(jiǎn)，下參《書(shū)譜》，思考對(duì)比，初能看懂，稍為解讀，所得僅為知識(shí)，然知識(shí)須轉(zhuǎn)化為習(xí)慣，習(xí)慣要成為本能，這需要大量準(zhǔn)確而有效的訓(xùn)練，方能揮筆書(shū)來(lái)，皆有其意。切忌抄帖。王羲之用近四十年之功，書(shū)就此帖，其在無(wú)意間，而余臨之乃刻意之為，功力不到，故不能佳也。 臨帖之目的，意在古為今用。如鄭板橋所言“十分學(xué)七應(yīng)拋三”?！罢肇埉?huà)虎”之為，余不取也。須深究其理，著一點(diǎn)而發(fā)之。此帖用筆緊束，吃鋒深至筆腹，按筆沉實(shí)，輔之以絞轉(zhuǎn)，回旋往復(fù)，為用筆之常態(tài)，因以此法發(fā)之，而為己書(shū)，小字求其古雅醇厚，大字求其筆力沉實(shí)。圖3臨作當(dāng)否？懇請(qǐng)識(shí)者教正！
圖3 張志慶臨王羲之《姨母帖》
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