今天要推薦的電影，拋開“尺度”的標簽，其實是一部很簡單的電影，簡單的演員，簡單的情感，簡單的劇情：兩個游蕩的男女，在末日來臨前，尋求“生存”之道。但這部影片是第一部登上電影旬報經(jīng)由觀眾票選出的日本R-18影片——《火口的兩人》。

R-18，青澀，尺度，都是它的標簽，可以說是又一部話題性大于內(nèi)容本身的電影。而這種先入為主容易毀掉一部電影，就像“一鏡到底”之于《1917》，大家的注意力都放在了找剪輯點上。但作為一部限制級(R-18)影片，《火口的兩人》卻被日本雜志《電影旬報》與《映畫藝術(shù)》都評選為“年度十佳”的第一。事實證明，雖然話題不斷，但并不影響影片的質(zhì)量。

若是把《火口的兩人》歸類為青春愛情片的話，那它確實是旬報一貫鐘意的那類電影，在整體氣質(zhì)上與其他入選作品也非常接近。《從宮本到你》《你的鳥兒會唱歌》《夜空總有最大密度的藍色》《她不知道名字的那些鳥兒》等。但它在主題上又是危險和非道德的，115分鐘的時長，C戲多達17場，算是一場冒險。

影片是作家白石一文的小說首次被電影化，由日本老牌編劇、五次奪得旬報的最佳編劇獎的荒井晴彥導演，荒井晴彥在上世紀八十年代寫了很多“日活浪漫青澀”劇本，曾以粉紅電影《紅發(fā)女郎》獲得1980年日本電影學院獎的“最佳編劇”。《火口的兩人》是荒井晴彥導演的第三部作品，這部電影他準備了四年，帶著硬核的內(nèi)容正式登場，令人瞠目結(jié)舌。

原著寫于2012年，前一年三月發(fā)生了'東日本大地震'，震級高達9.0級，并且引發(fā)了海嘯，導致福島第一核電站核泄漏。震后白石一文去了災區(qū)，回來后覺得應該寫點什么，于是有了這部作品。小說中將地震替換成了富士山噴發(fā)，對日本來說這是一個破壞性更大的災難，而往往這種時刻對生存的表述最有效。

與一眾的災難電影不同，《火口的兩人》并不完全在災難的背景下展開，因為影片實在快結(jié)束時才出現(xiàn)富士山即將爆發(fā)的消息。但是對于主人公直子和賢治這對愛人來說，影片一開始他們要面臨的就是世界末日，他們的期限是五天，之后愛人要和別人結(jié)婚了。

故事始于賢治突然接到父親的電話，得知直子就要結(jié)婚了。直子是他的表妹，亦是舊愛。為了出席婚禮，他驅(qū)車趕回了秋田。當直子來敲門時，賢治還沒睡醒，兩人的見面很隨意，像家人，而非戀人。

為了迎接新生活，直子整理舊物。她翻出了一本相簿，里面全是她和賢治的黑白合照

往昔的美好沿時光攀附而來，本能的欲望喚醒了直子。她挽留著正要離開的賢治：“只要今晚就好，讓我們回到過去好嗎？”

直子的未婚夫是日本自衛(wèi)隊的一員，身背任務在外，五天后才會回家。原本約定只做一次的兩人，卻在歡愉過后，陷進了回憶與感性的夾縫中難以脫身。于是在接下來的幾天內(nèi)，他們無視禁忌，不舍晝夜，享受著無止境的R體J歡。他們吃飯，睡覺，在城市漫無目的地閑逛，說著荒蕪的無趣對白，然后用各種姿勢在各種地方……

身處末日之中的人是不需要道德感的，雖然兩人的關(guān)系危險且不道德，但是這兩個人意外的并沒有引起視角之外的觀眾反感，反而因為他們對彼此的坦誠與相愛顯得格外動人。因為人與人之間的差異在X愛之中消弭，親密無間喚醒了本能，他們仿佛又在愛中活過來了。

影片中大C度而頻繁的愛愛畫面，也沒有什么用盡心思的隱喻，拍的平淡，且日常。拋去他們身上失敗與亂L的自身狀態(tài)和情感特征，仿佛只是世間及其平凡的一對碌碌無為的情侶。雖然愛的瘋狂，但相處起來總是安安靜靜的。溫暖細膩，細致入心的刻畫兩個在愛情里想要補償生活中不如意的人。

常常有人說，不知道明天和意外哪一個先來。對于有些人來說，就算火山不會爆發(fā)，世界末日不會來臨，他們也面對不了每一個還沒到來的明天。愛在世界崩塌前，聽從身體的召喚，和欲望的選擇，是悄然墮落卻能夠?qū)蛊椒踩粘５奈ㄒ贿x擇。

性是簡單的，愛是奢侈的。剝?nèi)ド鐣傩?，最原始的回到母體當中的愛簡單毫無保留，至于那些禁忌不能被談起的，讓火山灰飄過來將他們掩蓋……

伍迪·艾倫說過，性是所有虛無體驗中最美好的一種。這部電影雖然尺度很大，但其實關(guān)于男人與女人天生的人性刻畫入木三分，且拍攝的壓抑平淡，探討了個體與社會之間的虛無與存在，值得觀看。