云水畫法云煙，在中國山水畫中屬于虛的東西，但它卻起著十分重要的作用。在山水畫中利用云的合理布局和巧妙安排,使畫面增加層次。萬里無云的山川，因能見度太清晰而沒有主次，若有云煙裊繞于山川秀林之間，則立見山川蒼翠聳天,山巒層層疊疊，若隱若現(xiàn),令人遐想萬千。中國畫很重視虛實相生，有形實,無形虛,在藝術(shù)中有時有形亦可虛，無形亦可實。云、水、煙、霞在畫中可不著墨，畫中空白亦可顯現(xiàn)出云、水、煙、霞。講究計白當(dāng)黑，“虛”和“白”不是沒有東西。畫家常把“虛”和“白”暗示為云煙，它們掩藏著更多的自然景觀,云煙的變幻也產(chǎn)生了一種神秘感，云煙起了一個藏的作用。使人感到畫面豐富，靈動多變，奧妙無窮，并增強畫面的氣氛和氣勢。

①先勾出兩座峰，兩峰相隔云層。

②用重墨畫山腰與云接觸的部分，以襯出潔白的云層。

③云層的翻卷有一定的動感。

④進(jìn)一步用淡墨按云的規(guī)律加以整理完成。

①空中云氣。先將紙打濕，趁未干時用濃淡墨按云的形態(tài)畫出。

②山中云氣。云在山與山之間托出山形，畫山時,須注意留出云層的位置。山與云的交換處用淡墨以虛接。

云煙的畫法:

淡墨渲染法。筆蘸淡墨，發(fā)揮筆的作用，側(cè)鋒用筆，將云煙層層畫出來，使人感到云氣生動，猶如蛟龍騰空。在用筆上不能全露筆跡，使之時隱時現(xiàn)?；蛳葘?yīng)畫云煙的地方用清水打濕，然后用淡墨渲染，這種辦法需要掌握和控制好紙的濕度和用筆的含水量。

①先畫出近處的山峰。

②畫遠(yuǎn)山并在山的根部用稍重的墨染出來。

③進(jìn)一步用淡墨分出云層來。

④加以整理完善，渲染云層。

空白留云法步驟

①中側(cè)鋒相濟勾出山體，畫時山崖中要有云氣的位置，有意留出來，不著筆墨。

②用淡墨畫出云與山體交接的形態(tài)。

空白留云法。在應(yīng)畫云煙的地方全留白紙，而在其空白周圍畫出山石、樹木等景物，將云煙留出來。云的安排要有主次，要能前后繚繞曲折，有大塊的云，也附帶小塊的云，大小虛實相間，互為呼應(yīng)，有平靜如輕紗般薄霧的云，也有風(fēng)起云涌如激浪翻滾的云。表現(xiàn)靜的云，要淡墨輕染，大小云層要疏密相間，大膽烘托，切忌瑣碎。表現(xiàn)動的云必須注意云翻滾涌動的氣勢。

③要在云處留白，不著筆墨，留云處雖虛，但要有云的動感。

④用淡墨渲染實景處，為實而虛之。留出白的地方，雖不著筆墨，為虛而實之。

勾云與留白混用法

①勾云法古有之，現(xiàn)代陸儼少先生用的最佳。

②勾云加黑塊留白的方法，為勾寫并用之法。

勾線畫云法。用粗細(xì)不同的線條，把云煙的結(jié)構(gòu)畫出來，按照云煙的動勢,用輕盈的筆線畫出云煙虛無飄渺的姿態(tài),使云煙躍然紙上，工筆畫中多用此法。

水的畫法

關(guān)于水的畫法，歷代畫家多有研究。水的形態(tài)各異，變化莫測。有碧波萬傾，有峽江急下，有激流奔湍，有滄海驚濤，有瀑布飛瀉，也有小溪潺潺,甘泉噴涌，平湖如鏡和濁浪排空。畫水，首先要觀察水。水的涓涓細(xì)流和洪峰巨浪以及水霧如煙和浪花飛濺都需要我們認(rèn)真的體會和觀察;其次要理解水，水的平靜和怒吼都表達(dá)了一種情懷?！奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長天一色”和“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”以及“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”，“大江東去浪淘盡”各是一種詩意，一種境界，一種情懷。 

54