建筑的魅力可能來自于它本身所具有的美感；也可能是作為空間，它在時(shí)間線上具有的獨(dú)特記憶性；又或許，是它能夠在某個(gè)瞬間，勾起你記憶中難以忘卻的那份溫暖與舒適。

比利時(shí)建筑師David Van Severen與他的妻子——來自瑞典的攝影師Martina Bjorn在布魯塞爾東南部的住宅區(qū)購買了一棟建造于19世紀(jì)的房子，在這個(gè)安靜的、被綠植環(huán)繞的空間中，他們用自己的方式將這個(gè)學(xué)院派風(fēng)格的建筑裝飾成了溫暖又自由的家。

曾經(jīng)任職于Stéphane Beel Architects建筑事務(wù)所的建筑師David Van Severen在2002年與Kersten Geers共同創(chuàng)立了屬于自己的建筑事務(wù)所——OFFICE Kersten Geers David Van Severen。OFFICE獲得了眾多榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)，包括比利時(shí)建筑獎(jiǎng)，第十二屆威尼斯建筑雙年展的銀獅獎(jiǎng)和阿加汗建筑獎(jiǎng)等。

Martina Bjorn是一位自學(xué)成才的攝影師，在Bjorn看來，攝影是一種在記錄和敘述之間自由移動(dòng)的工具。她的作品也是Wallpaper, Milk, The Belgian Times Weekend Edition等雜志的“?？汀?。

建筑師加上攝影師，這一對(duì)在建筑結(jié)構(gòu)與視覺呈現(xiàn)上極具專業(yè)性的夫婦會(huì)怎樣打造他們自己的家呢？

2016年初， 為了給自己和兩個(gè)年幼的孩子尋找一個(gè)更大的生活空間，David與妻子Bjorn開啟了尋覓公寓之旅，在看到一棟有些年頭的獨(dú)棟公寓時(shí)他們覺得自己遇到了一套“奇怪”的房產(chǎn)：“我們覺得這棟公寓很不真實(shí)，因?yàn)樗袑挻蟮拈_放空間，有花園，但卻沒有臥室，后來才了解到，它曾經(jīng)被用作一個(gè)律所的辦公空間?！?/p>

追根溯源，這棟建筑是19世紀(jì)初，一位富裕的布魯塞爾人在市中心以南的安靜森林地帶建造的富麗堂皇的學(xué)院派建筑的遺存（Beaux-Arts style，興盛于19世紀(jì)30年代到19世紀(jì)末的建筑風(fēng)格，借鑒了法國新古典主義的原則，也吸收了哥特式和文藝復(fù)興的元素，并且使用例如鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料）。

由于比利時(shí)寬松的建筑保護(hù)法，幾十年來，很多建筑被拆除，有些建筑的內(nèi)部被強(qiáng)行分割改造成辦公室或公寓。但幸運(yùn)的是，這棟建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)基本被完好無損地保存了下來：華麗的灰泥粉飾的線條、大理石壁爐、木質(zhì)鑲板、用傳統(tǒng)手法打造的，沒有一顆釘子的鍛鐵樓梯扶手和鑲木地板，頂層還擁有巨大的落地窗：從一側(cè)望去，是溫斯頓-丘吉爾大道；而另一邊，則是樹木茂密的花園。

Bjorn一眼便看中了這棟擁有花園能夠通往一片小森林的建筑：“我的童年是在被森林和荒野環(huán)繞的環(huán)境中度過的，所以樹木對(duì)我來說至關(guān)重要，并且孩子們也可以在這里盡情的玩耍?！本瓦@樣，David和Bjorn買下了這棟公寓并開始了他們的改造。

這棟19世紀(jì)建造的豪宅總共有三層：一層、地下一層以及頂層。一層的空間被門廊分為兩個(gè)部分——樓梯以及一個(gè)單獨(dú)的活動(dòng)空間；地下一層則包含了三個(gè)房間，其中一間可以通向花園；頂層則是帶有巨大落地窗的開放性空間。盡管房屋結(jié)構(gòu)有所局限，但對(duì)于David&Bjorn夫婦來說，改造出一個(gè)三居室并非難事。'我們喜歡這棟建筑的'慷慨’，盡管其內(nèi)部是非常傳統(tǒng)的布局，它開放性的空間讓我們在設(shè)計(jì)思路上變得更加自由。'

由于房子內(nèi)部結(jié)構(gòu)的老舊，一層的大部分空間需要進(jìn)行深度裝修。重新?lián)Q置了大理石瓷磚、添置了脈絡(luò)清晰的大理石長凳，原本老舊的入口變得寬敞明亮：門廳的一側(cè)被改造成兒童游戲室，另一側(cè)是翻修了的主樓梯——一個(gè)用精致的穿孔金屬包裹的極具現(xiàn)代感的黑色螺旋樓梯，它可以通向房子的每一層。

地下一層是英式風(fēng)格，有浴室、儲(chǔ)藏室和夫婦倆自己的臥室，這是一個(gè)溫暖的、有紋理感的極簡主義的避難所，帶有自己的“私人門洞”，通向花園，花園外是一片森林，里面長滿了山毛櫸、橡樹、楓樹和野櫻桃樹。

頂層擁有讓陽光灑進(jìn)室內(nèi)的巨大落地窗，因此David和Bjorn決定保留建筑本身的體量，只在必要的地方進(jìn)行翻修，將四個(gè)寬敞的房間被合并成一個(gè)大型的開放式生活區(qū)，可以烹飪、用餐和休息。在這一層，除去全新的鋼制廚房外，其余的空間都是通過軟裝完成改造。

因?yàn)橄胍３址孔颖旧砺詭f嚴(yán)的質(zhì)感，David和Bjorn討論后一致認(rèn)為不能添加太多的家具，家具的組合&搭配采用了大牌與經(jīng)典設(shè)計(jì)相結(jié)合。在餐廳家具的搭配中，夫婦倆采用了長桌搭配不同品牌&系列的椅子，讓其不失完整性的前提下變得豐富而有趣。

Bjorn選擇了不同材質(zhì)、不同顏色以及不同造型的椅子來搭配Kersten Geers and David Van Severen for Maniera的長桌，有Arne Jacobsen’s Series 7系列的餐椅、Philippe Starck操刀設(shè)計(jì)的Hudson chair、Charles and Ray Eames設(shè)計(jì)的Moulded Plywood Lounge chair、Muller Van Severen設(shè)計(jì)的Alu chair以及Maarten Van Severen設(shè)計(jì)的03 chairs。

在頂樓的客廳，還有一件充滿意義的個(gè)人作品——David的父親Maarten親手制作的低矮皮椅（Maarten是一位著名的設(shè)計(jì)師，曾與受人尊敬的荷蘭建筑師Rem Koolhaas有過密切合作）。

除去家具，夫婦倆還收藏了一些藝術(shù)品，例如比利時(shí)藝術(shù)家Maen Florin為夫婦倆兒子“定制”的生日禮物——抽象泥塑、關(guān)注建筑物的Bas Princen的作品、Koenraad de Dobbeleer的攝影作品以及David自己創(chuàng)作的小型雕塑和Bjorn自己的攝影作品。

傳統(tǒng)的房屋布局、現(xiàn)代感的金屬樓梯&鋼制廚房以及多變的家具與藝術(shù)品收藏......這座三層房屋中的審美雖不統(tǒng)一，但卻很平衡。究竟是什么樣的生活體驗(yàn)帶給了David&Bjorn夫婦這樣的靈感？

David和Bjorn在布魯塞爾共同生活了十年，在此期間，他們見證了布魯塞爾從一個(gè)小城（相比倫敦、巴黎等大型歐洲城市）演變?yōu)闅W洲最活躍的文化中心之一。讓夫婦倆得以將多種元素融合為一體來改造這棟房屋的靈感其實(shí)源于布魯塞爾發(fā)展史中的“折衷主義”。

幾個(gè)世紀(jì)以來，布魯塞爾被人們熟知為“低地國家”（Low Countries，包括今天的比利時(shí)、盧森堡、荷蘭以及法國和德國的部分地區(qū)），在不同時(shí)期被法國、西班牙和奧地利所統(tǒng)治。

語言系統(tǒng)的差異讓連貫的審美認(rèn)同無法在布魯塞爾立足立足。二戰(zhàn)后，布魯塞爾作為國際管理組織的樞紐，刺激了另一波建筑熱潮，但在這一過程中，新建筑的建造往往以犧牲歷史建筑為代價(jià)，因此加劇了歷史建筑的被拆毀和被遺棄。就這樣，在不斷的損毀&遺棄和吸收&創(chuàng)新的循環(huán)中，老建筑物吸引了一批又一批年輕創(chuàng)意者來改造（例如位于市中心的由啤酒廠改造的Wiels藝術(shù)空間），這座城市的審美在不斷的“折中”下變得多元起來。

吸收了布魯塞爾“折衷主義”的審美，這套位于布魯塞爾南部的公寓改造是David和Bjorn夫婦倆真正意義上的第一次聯(lián)手：David專注于結(jié)構(gòu)，Bjorn專注于細(xì)節(jié)。他們用現(xiàn)代&當(dāng)代的家具作品和藝術(shù)品與建筑空間巧妙融合，將這棟19世紀(jì)的學(xué)院派豪宅打造成了舒適又自由的多元審美的獨(dú)特存在?！懊咳涨宄?，在陽光下，我們在自己打造的老宅中享用早餐，新的一天難道還會(huì)以比這更好的方式展開嗎？”