【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

　　胡紹鵬，1958年出生北京，11歲跟王叔暉學(xué)畫，并受到王大觀、黃胄、吳作人、蔣兆和、董壽平、黃均、潘絜茲等前輩指導(dǎo)，后入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，得到李可染、黃潤(rùn)華、梁樹年、張憑老師指導(dǎo)。

　　1978年之后作品參加全國專業(yè)性美術(shù)展覽。

　　2007年被中國書畫藝術(shù)委員會(huì)評(píng)選為當(dāng)代“金獎(jiǎng)藝術(shù)家”應(yīng)邀赴日本、加拿大、新加坡等國舉辦畫展。在《中國書畫報(bào)》發(fā)表《潘天壽、齊白石傳統(tǒng)出新》。在《四川美術(shù)》發(fā)表《徐悲鴻、林風(fēng)眠融合改造對(duì)中國書畫影響》，以及發(fā)表《張大千繪畫表達(dá)方式》，在紀(jì)念李可染、傅抱石研計(jì)會(huì)上發(fā)表《21世紀(jì)中國畫創(chuàng)新及抉擇》等十多篇論文。

　　2010年至2013年作品入選國家畫院舉辦“大師之路”藝術(shù)展。

　　作品遍及多國，被各界知名人士收藏，同時(shí)被收藏界譽(yù)為當(dāng)代最具影響力畫家之一，國家一級(jí)畫家，北京東方藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書畫藝術(shù)委員會(huì)藝術(shù)評(píng)委。

　　《黃河之水天上來》 66×132cm 2008年作

　　當(dāng)代美術(shù)家、畫家、評(píng)說胡紹鵬繪畫藝術(shù)

　　薛永年（中央美術(shù)學(xué)院著名評(píng)論家）：

　　畫家胡紹鵬，年屆不惑。幼耽繪畫、始得名家指點(diǎn)，即則轉(zhuǎn)益多師，問學(xué)京華諸家，原有山川大地學(xué)古人而歸于造化。圖實(shí)境而思得心源，敏求深思，銳意進(jìn)取，畫不囿于一科而人物山水花木兼工，法不限于工筆而寫意潑彩并善，又能于前人忽略出致力，在中外相通處用心，故雖面貌多般，而率饒新意則。其人物神態(tài)宛然，山水意幽境美，花木生趣盎然，均堪雅賞。茲后倘能集中精力，拾短用長(zhǎng)，前途正未可量也。勉之哉。庚辰清和月晴薛永年題。

　　《黃河魂》 96×186cm 2015年作

　　潘公凱（美術(shù)評(píng)論家）：

　　黃賓虹曾說：“畫品品高，根于人品，觀乎人品，畫亦可知?！痹诤B鵬藝術(shù)生涯中他能從理性的高度來看待藝術(shù)和人生，1980年入山西寫生，頓覺眼界大開，得山水之真情性，遂認(rèn)定唯以自然為稿才能擺脫陳規(guī)陋習(xí)，立自我風(fēng)格，樹自己語言。他從11歲學(xué)畫，歷傳統(tǒng)到現(xiàn)在水墨畫，其間經(jīng)歷了長(zhǎng)期的藝術(shù)探索過程，它標(biāo)志著工筆與意筆、水墨與西畫、傳統(tǒng)審美觀點(diǎn)的變發(fā)。適應(yīng)了現(xiàn)代人的審美價(jià)值，人們?cè)谛蕾p他創(chuàng)造的每一幅作品中，都能感受到作者的品格和修養(yǎng)，被畫面中的藝術(shù)語言深深感染。

　　《滔滔黃河之水》 96×160cm 2014年作

　　白雪石（著名山水畫家）：

　　1995年我看到幾幅胡紹鵬山水畫，被他的作品可貴打動(dòng)，通過談話才知道一個(gè)青年藝術(shù)家他有很深的藝術(shù)理論知識(shí)和實(shí)踐基礎(chǔ)，為提高自己，他在自然界中深入探索、發(fā)掘，這正是一個(gè)畫家的追求。

　　《群山峻嶺秋色濃》 96×186cm 2021年作

　　張仃觀畫（原中央工藝美院院長(zhǎng)，著名山水畫大師）：

　　作者是高水平，在當(dāng)前各種流派，各種沖擊下他能用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱餮芯克囆g(shù)規(guī)律，十分難得。

　　《千山秋色》 96×186cm 2020年作

　　梁樹年（中央美院老教授，著名山水畫大師）：

　　胡紹鵬學(xué)畫誠懇、謙虛好學(xué)、肯于吃苦，他的作品突出表達(dá)多層次造成強(qiáng)烈的縱深感、立體感、重厚空間，造型與筆墨的完整統(tǒng)一，畫出大自然的永恒，富于哲理意味。

　　《母親河》 96×186cm 2018年作

　　何海霞（著名山水畫大師）：

　　步入胡紹鵬的畫室，墻上懸掛的幾幅山水作品引起我的矚目。巍巍群山，浩浩大川，一睹其煙靄迷茫，飛瀑流泉的壯麗景觀，小品山水茅舍錯(cuò)落農(nóng)家小屋，讓人們領(lǐng)略鄉(xiāng)間恬適、安逸的生活野趣，有的作品效果逼真動(dòng)人，以嶄新的風(fēng)格描繪心中的自然山水。故使我留念，其藝術(shù)價(jià)值不言自明。

　　《聳立》66×132cm 2021年作

　　在寫生中表現(xiàn)山水內(nèi)涵

　　文/邵大箴

　　中國的發(fā)展寄希望于現(xiàn)在的中青年藝術(shù)家，他們從20世紀(jì)走來，迎著新世紀(jì)的朝霞，懷著對(duì)未來的憧憬期望。

　　苦苦在山水畫中探索的他，向前輩李可染學(xué)習(xí)，重視觀察自然，研究自然和對(duì)景生寫。他把寫生看作是對(duì)客觀事物再認(rèn)識(shí)的深化過程。李可染先生的高明，在于他把對(duì)民族傳統(tǒng)的研習(xí)始終和深入，勤奮地寫生結(jié)合在一起。現(xiàn)在的他這幾年多次外出寫生，行程幾萬里，走遍大江南北，他的寫生畫中飽含了山河壯美，又凝聚了作者對(duì)時(shí)代和自然景鋰的深沉思考和深刻感受。

　　《九曲黃河》 96×186cm 2019年作

　　在他的寫生作品中，寫實(shí)的作品與占有重要的位置，不少人持這種觀點(diǎn)，注意寫實(shí)造型就會(huì)削弱水墨情趣、保持和追求水墨趣味，就要擺脫寫實(shí)造型，我想，徐悲鴻等先驅(qū)人物大聲疾呼中國畫要恢復(fù)寫實(shí)造型，其用意不僅是引進(jìn)西畫的素描手段，而主要是出自于關(guān)于繪畫本質(zhì)的深刻思考。

　　寫實(shí)不是惟一的手法，而是一種常用的手法，它和其他的藝術(shù)手法，如象征、寓意、變形，夸張等一樣，本身不能決定藝術(shù)品價(jià)值的高低，決定一件藝術(shù)品價(jià)值是它們反映生活的深度，通過寫生在不斷地探索形式的表現(xiàn)力，探索自己獨(dú)有的，不同于別人的藝術(shù)語言。

　　《秋曲》 96×96cm 2021年作

　　他在中央美院受過教育，師從黃潤(rùn)華、梁樹年，近幾年他沿著“李家山水”在探索條新路繼續(xù)前進(jìn)，他的作品吸收了西畫、造型、構(gòu)圖、明暗和表現(xiàn)光的方法，這種畫風(fēng)已成為當(dāng)今中國山水畫的充法，眾多的藝術(shù)家之所以選擇這個(gè)方向，是因?yàn)檫^分易簡(jiǎn)的傳統(tǒng)文人山水畫離我們的時(shí)代的審美趣味太遠(yuǎn)，他太了解大自然，大自然宏偉、神奇始終吸引著他去觀察、體驗(yàn)、領(lǐng)悟。把探索中實(shí)踐納人寫生過程。在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷完善時(shí)代特色和個(gè)性特色的藝術(shù)全面提高自己的修養(yǎng)。

　　《瑞雪》 66×66cm 2021年作

　　這幾年由于奮斗目標(biāo)明確，實(shí)踐步驟嚴(yán)謹(jǐn)，腳踏實(shí)地一步一個(gè)腳印，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)修養(yǎng)增加筆墨技藝熟練，他的作品始終處于上升趨勢(shì)。顯示出雄厚的潛力，不斷受到好評(píng)。

　　相信在未來，他在自己的漫長(zhǎng)藝術(shù)道路上，通過不懈的努力探索實(shí)踐，向人們奉獻(xiàn)出更好的作品，藝術(shù)主張與觀念。

　　邵大箴：中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師《美術(shù)研究》雜志社社長(zhǎng) 中國美術(shù)理論委員會(huì)主任

　　《五月》 66×96cm 2021年作

　　在寫生中表現(xiàn)山水內(nèi)涵

　　文/郎紹君

　　胡紹鵬出生北京，十一歲學(xué)習(xí)繪畫，后入中央美院學(xué)習(xí)，他有扎實(shí)的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)筆墨尤其好，九九年出版胡紹鵬《中國畫集》。由于眼病中間停頓幾年，九一年開始從新開始創(chuàng)作，屬于八十年代成長(zhǎng)的一代有追求、思維趨于新時(shí)期尋求變革的一代。諸多經(jīng)歷使他變成更加堅(jiān)強(qiáng)人生命運(yùn)的坎坎坷坷更加使他在藝術(shù)方面不斷追求。九十年代初，深入大自然寫生，途經(jīng)四川、青海、安徽、江西、廣西、云南、浙江，河南歷時(shí)九年。大自然的變化使他產(chǎn)生新思維，面對(duì)東方藝術(shù)和西方藝術(shù)，西典和現(xiàn)在藝術(shù)交融沖撞，以更加自由的方式探索二者之間的視覺語言。年復(fù)一年在曲曲彎彎的小路上尋覓自己的藝術(shù)，主動(dòng)與自覺探索時(shí)代風(fēng)格，他懂得惜鑒與融化，傳統(tǒng)與時(shí)代的確良關(guān)系。

　　《家鄉(xiāng)新貌》 66×66cm 2021年作

　　我在一系列談中國畫的文章中認(rèn)為中國畫在世紀(jì)的歷史是一部不斷分離不斷回歸的歷史，兩種傾向?qū)?，互滲透，并立是水墨自身由完滿到變異的需求，又是這種需求的結(jié)果，分離使中國畫模式多元化多元的中國畫不免要跨出它約定俗成的邊界，超越傳統(tǒng)筆墨形式和傳統(tǒng)文化心理，內(nèi)涵，最終導(dǎo)致傳統(tǒng)繪畫模式和解體和新的繪畫模式的建立?；貧w是分離的影子，是中國傳統(tǒng)文化巨大磁力和自力要求的產(chǎn)物，分離的回歸不是復(fù)古和崇古，而是整合西與古今，尋找中國藝術(shù)的現(xiàn)代靈魂和現(xiàn)在結(jié)構(gòu)。

　　《白洋淀風(fēng)光》 66×132cm 2021年作

　　早年的學(xué)習(xí)使他明白應(yīng)該怎樣畫山水畫，走一條李可染之路（因他從師黃潤(rùn)華，張憑尤得益于李可染派山水），但他從不模仿他們，堅(jiān)持探索自己的藝術(shù)風(fēng)格，搞自己的實(shí)驗(yàn)，在藝術(shù)表達(dá)方面勇敢無畏進(jìn)行突破，致力追求自然美和筆墨的統(tǒng)一，達(dá)到在用光，用墨，用彩方面的真實(shí)感，追求新的境界和時(shí)代感。從自然中經(jīng)意過度到不經(jīng)意狀態(tài)。建立以寫生為中心創(chuàng)作，求真實(shí)感，新方法，新風(fēng)格，從自然中經(jīng)意過度到不經(jīng)意狀態(tài)。建立以寫生為中心創(chuàng)作，求真實(shí)感、新方法，新風(fēng)格，從自然界中挖掘前人未發(fā)現(xiàn)的表現(xiàn)方法，揭示自然的無限生生不息。中國山水畫根本特色是通過對(duì)自然生命的創(chuàng)造性刻畫傳達(dá)對(duì)自然的依戀寄寓人自己的生命體驗(yàn)和社會(huì)體驗(yàn)。

　　《大寒》 66×96cm 2021年作

　　山水形象的感性特征和個(gè)性與畫家的精神表現(xiàn)個(gè)性特征相對(duì)均衡地制約在一起，只要偏向一方就會(huì)失去它的本色和生命力。

　　畫家的突破是突破種種卓越的框框開出一條新路徑，拋掉一些東西，破除一些規(guī)范才能邁向新的規(guī)范。在這條新路他還需要走下去，或者說爬上去，爬到頂端，所謂頂端就是使這類型風(fēng)格、題材的作品精神性更強(qiáng)、更純、語言更精粹，更獨(dú)到直達(dá)一種極致，在歷史上真正發(fā)揮極致的只是少數(shù)藝術(shù)家。祝他能突破下一步。

　　著名美術(shù)家、評(píng)論家郎紹君寫于北顧樓癸未年十一月

　　《雄姿》 96×96cm 2021年作

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　沈琪軒/文

　　胡先生名紹，字鵬。號(hào)大鵬，藝徒。1958年出生于北京，十一歲受王叔暉指導(dǎo)開始學(xué)習(xí)繪畫，刻苦鉆研，堅(jiān)韌持久。二十九年如一日，并進(jìn)行學(xué)術(shù)研究和大膽創(chuàng)新。在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生活中。胡先生受中國畫山水、人物、花鳥專業(yè)嚴(yán)格訓(xùn)練，熟練地掌握了中國畫藝術(shù)規(guī)律。并用多年時(shí)間研究了古今中外美術(shù)史，中國畫發(fā)展史及20世紀(jì)中國畫發(fā)展方向創(chuàng)作。用五年的時(shí)間，逮游山川大地，每到一地了解民間風(fēng)俗及山海變化，寫生晝稿積累創(chuàng)作資料。翻開藝術(shù)發(fā)展史，凡是有成熟有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們，無一不是在攀登藝術(shù)高峰的征途上，從前人尚未踏遏的荊棘叢林和崎嶇巖石間闖出一條新蹈。最后取得輝煌成果于史冊(cè)。

　　胡先生，正是這么一位畫家，為了真切地表現(xiàn)出自然界的精神狀態(tài)他不辭在風(fēng)雪中或是炎日之下，對(duì)著山川認(rèn)真地勾稿?；蛟谏钌皆旗F里，對(duì)著峰巒流水。樹木變化作縝密的觀察，他創(chuàng)作的作品多焉他極其熟悉的生活，在近三十年藝術(shù)生涯中，勤奮耕耘，勇于獨(dú)創(chuàng)。自辟蹊徑。胡先生梅、虎畫的好，但是山水畫得更好，每幅作品都是經(jīng)過他獨(dú)匠構(gòu)思和經(jīng)營(yíng)，他懂得藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律，不畏艱辛反復(fù)探索，鍾鑄自己的藝術(shù)語言：他摯誠地向前輩大師學(xué)習(xí)，但不盲目崇拜不做別人的奴隸，他的作品很自信地在尋找自我。他的畫很有氣勢(shì)，既有整體效果，又有筆墨情趣，和點(diǎn)面交織的力和美，很有厚度闖出一條用生活反映藝術(shù)道路，種種勇氣和獻(xiàn)身精神，誠屬難能可貴。胡先生，他是用畫筆開鑿一條感情的小河，讓情感思緒在迪條河床上自由流淌，因?yàn)樗珢圻@里的土地了。

　　《奮斗》 96×96cm 2016年作

　　胡先生的繪畫作品，不但受到社會(huì)各界人士的歡迎和贊賞，就連海外人士也被吸引感染。他沒什么鷺人超群的技巧，他能以繪畫語言真實(shí)地反映生活，使人感到自然界美及愛戀情感。作品散發(fā)著濃郁芬香的生活氣息，讓人獲得藝術(shù)美的享受。因?yàn)闆]有生活的藝術(shù)只是徒有軀殼般的一種表現(xiàn)形式，沒任何藝術(shù)內(nèi)涵，胡先生藝術(shù)成功之路就在于他的作品里用最強(qiáng)烈的熱情，生活角度，更深刻，更全面、更徹底反映人們生活的本質(zhì)，使人們?cè)谛蕾p他的作品時(shí)，能了解生活，陶冶中體味到作者深刻的意境，他筆下的千巖萬壑、層巒疊嶂、云海變幻之奇，瀑布飛流之美，那種雄渾秀逸，博大深邃的風(fēng)格是畫中難得的精辟。

　　最后，我敬祝胡先生這次展覽獲得圓滿成功！

　　《節(jié)日》 66×66cm 2021年作

　　《當(dāng)代女青年》 90×120cm 2021年作

　　《望秋》 66×66cm 2018年作