由于篇幅較長，分成了“上”、“中”、“下”三篇。

1、火石紅

是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色，紫紅色，灰紅色等。個別火石紅嚴(yán)重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的，稱“后天火石紅”。

2、破泡

是指釉面的氣泡，因年久風(fēng)化，硅膠化，經(jīng)清洗，摩擦而產(chǎn)生的破裂，一般看到的是釉面上層的破泡，釉面損傷太嚴(yán)重時，才見到中下層破泡;宋瓷上，會有此現(xiàn)象，難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。

3、水流痕

指古瓷在封閉的空間，長達(dá)數(shù)百年，其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡，有動感。一般為深黃色，很難洗凈。仿者，易洗。與土藏氣、土臟氣有別。水流痕，也是鑒定為古瓷的一個重要的證據(jù)，并且用容易肉眼鑒別出。

4、水銀沁

古瓷長久接觸水銀，會粘合，極難洗凈。水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

5、玻璃膠

前人稱陳骨膠。是古瓷年久，釉面硅膠化，微水溶。新瓷也有硅化膠，三次清洗，便無。而古瓷，再多次清洗，都有。目前，尚沒見到有仿者。玻璃膠特征，一直伴隨著古瓷，直至釉面全部風(fēng)化脫落瓦解。隨時檢驗，隨時可感知。檢驗感知玻璃膠，是鑒定古瓷的一個重要手段。

6、土香氣

指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的氣味，水溫之，則發(fā)出。因地下環(huán)境各異，而土香氣也有別，出世百年，都可聞到。而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。不同的氣味，可判知出土?xí)r的大概環(huán)境。這是一個判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺敏銳的人才便于感知。

7、臭干黑

是指腐敗的有機(jī)物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎﹑破泡處。經(jīng)長期水泡，會發(fā)軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘污泥。在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑，無定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡里鉆進(jìn)的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點(diǎn)點(diǎn)。

8、黃金斑

是指金器常年壓擠古瓷，而滲透進(jìn)釉泡﹑或毛粗糙處，而留下的黃金痕跡。仿不出。年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。

9、“先天蛤蜊光”

是指古瓷長期受污染，而產(chǎn)生的五彩光，發(fā)金屬亮光，直視無，側(cè)目有?！昂筇旄蝌酃狻笔侵附?jīng)人們摩摸而產(chǎn)生的五彩光，其柔和，色淡，無金屬光。針對蛤蜊光，再綜合其它一些特征，可大致推判其出土?xí)r的基本環(huán)境。

10、朦朧光

現(xiàn)在可用熱釋光原理解之。古時視覺敏銳之人，在暗處，用開水燙古瓷，可見白色的、模糊的、略大于古瓷的光。新瓷無。

11、軟傷痕

古瓷中的細(xì)貨，一般都會受到人們的愛護(hù)，或不便實(shí)用，被放在冷僻處。故硬傷很少。仿者不知就里，故作硬傷痕。出土不久的，大多釉面無傷痕。

12、冬瓜霜

這是古瓷千百年自然風(fēng)化的現(xiàn)象。試將古瓷洗凈，放在封閉的玻璃罩里，時兩個月，便可感到瓷面上生有一層白粉。

13、豆腐花

是前人用以此比喻釉﹑胎，因老化而分裂的形態(tài)，相似鹽鹵點(diǎn)豆腐，而產(chǎn)生的花形，無法仿。缺點(diǎn)是需借助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。

14、白云紋

是與豆腐花同指一種現(xiàn)象。沒法仿。再經(jīng)風(fēng)吹日曬，便會轉(zhuǎn)化為龜裂紋。白云紋的邊緣，沒有直線條，都是自然的彎曲的交界不清的。

15、浮蠟

又指百年蠟，是指有機(jī)物長期污染瓷器，而留下的蠟狀物。干燥時滑溜，濕熱時澀手。仿者不滑手。出土年久的，需清水泡半個小時才能感知到澀手。天氣干燥時，摸之，則如同摸小孩屁股一般，很細(xì)膩的感覺。浮蠟，是判定古瓷的一個重要依據(jù)。

16、鐵銹斑

分為青花鐵銹斑、胎釉鐵銹斑。古瓷，因年久風(fēng)化，都有水溶現(xiàn)象。故鐵銹斑越洗越深沉。新仿偽，難水溶，鐵銹斑浮淺。凡是天然青花料，都會有鐵銹斑持征，只是濃淡輕重有區(qū)別。

17、水汽斑

不同于黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若干年形成的，直視可見。

18、無色水斑

因無色，不易被感覺到，須側(cè)目尋視，與周邊有細(xì)微色差，洗不掉。

19、亞光

因釉面年久老化，而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久，越溫和。

20、酥油光

類同于亞光，但有油潤，常見于官、哥窯。沒見有仿得三分像的。因為人們還沒能弄清古人的生產(chǎn)工藝。

21、過燒石灰

石灰石遇到高溫，會燒成熔融狀，不是白色，而是藍(lán)黑色，放在水里三天都不化解。如胎中含有過燒石灰顆粒，出窯后，遇水并不開炸，須經(jīng)幾十年﹑上百年，才會膨脹，而造成胎體炸裂。因顆粒大小，深淺的原故，而有炸瓷，炸線，棕眼炸包之說。

22、棕眼

此術(shù)語特亂，在此文中特定為：古瓷表面混雜有小顆粒，過燒石灰，年久風(fēng)化后，膨脹，因在表面，而不炸瓷，只是逐漸從釉面沖出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。仿偽者，洞眼可看出新跡。

23、炸線

因胎中含有小顆粒過燒石灰，其膨脹﹑力度有限，只能炸出一至幾道線，看線紋，可知過燒石灰的所在。

24、炸瓷

因胎中含有大顆粒的過燒石灰，膨脹，而炸開瓷器。一般是炸裂成大縫，很少斷裂。究其理，炸瓷的過程是幾十年，上百年的緩慢過程。沒見有仿者。

25、脫落斑

釉泡破裂，摩擦?xí)r，破裂的殘體聚在一起，被人感知。無仿者。摩擦的前后，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。古瓷因經(jīng)年久風(fēng)化，也經(jīng)不住人手的摩擦。

26、活流紋

北宋鈞瓷特有的現(xiàn)象。后人仿不出，只能造出牛毛紋。似流水，又似流沙；活流紋中的色彩絢麗，在放大鏡下看，很美，誘人。另現(xiàn)代工藝仿的活流紋，紋路也太粗了。

27、牛毛紋

象粗牛毛一樣的流淌紋，有動感，但不及活流紋艷麗。各個時期的牛毛紋，也各異。難仿。

28、吐筋線

低溫瓷，開片后，在片縫上會生長起一道隆起的線，不同的胎質(zhì)，則色不同。仿不出。古瓷出土后，也會逐漸生成吐筋線，但要在片縫的基礎(chǔ)上形成，并且需經(jīng)過幾十年的風(fēng)吹日曬。吐筋線，是判定古瓷的一個重要特征，并且容易感知到。

29、破泡眼

釉面大泡破裂后，釉里出現(xiàn)一個較大的洞，口小內(nèi)大。內(nèi)形不同于棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個重要特征。

30、陳附跡

有機(jī)物千百年來堆附擠壓古瓷上，而留下的痕跡?？梢韵吹?，須多次。陳附跡，一般是指有機(jī)物的痕跡。如衣服的陳跡，食物的陳跡，以及腐壞的紙張和毛發(fā)等。

31、蟹爪紋

較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個重要特征。

32、地釉變色

不被人們理解，但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無機(jī)物，會變色，解釋不通，但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鴨蛋青色過渡。鴨蛋青色，封閉一年，色轉(zhuǎn)白；開封三天，色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的，其釉里都會找到一些成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料，無仿者。

33、蘇麻離青會變色

凡是含蘇麻離青的青花，都會變色。長期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白，日照越長色越深越艷。如有一對古瓷，一比試便明。蘇麻離青，存世已很少。

34、泡黃漿

宋官，哥瓷，在清水中泡上一天，

清水會產(chǎn)生黃色的，較混濁的感覺，如黃釉官、黃釉哥、遼黃釉、更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒見有仿。

35、脫粉

是指陶瓷表面，因長年風(fēng)化，經(jīng)清洗，撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。

36、脫釉

是指釉面老化，一洗即成小片狀脫落。難仿，非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。

37、翹翅

指釉面開裂，收縮，邊緣向外翹起，如鳥翅。古陶瓷特征，常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。

38、開芒片

指出水后，釉面重新開裂，裂片翹起，手撫如觸芒。個把月后，又自行關(guān)閉，如平面。復(fù)置水中數(shù)年，再拿出，又會開芒片。以臨汝瓷，冰瓷為最。

39、活芒片

開芒片后，片隙里進(jìn)了臟物，則謂死芒片，不會再開閉。活芒片是干凈的，再經(jīng)水泡，可重新開閉的。

40、探底

砂紙磨底足，探知胎色﹑胎質(zhì)﹑老化﹑火工等情況。