文/肖旭

《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)一向是為人所稱道的，明代王世貞在《曲藻》中稱《西廂記》北曲“壓卷”的作品，也有人說(shuō)《西廂記》的語(yǔ)言像“花間美人”。我們概括來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言藝術(shù)成就表現(xiàn)三方面：

1、語(yǔ)言切合人物的身分，達(dá)到個(gè)性化的高度。我們知道張生和鶯鶯是處于戀愛糾葛中的很有藝術(shù)修養(yǎng)的青年，這就決定了他們?cè)趦A吐相思、離愁的時(shí)候，他們所運(yùn)用的語(yǔ)言就具有華麗的風(fēng)格，能表現(xiàn)出他的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)。但我們也應(yīng)看到他們?nèi)艘灿懈髯圆煌奶攸c(diǎn)：張生的語(yǔ)言有書呆子氣，他的語(yǔ)言是誠(chéng)懇的，他沒有鶯鶯那種“假意兒”，他的語(yǔ)言具有合盤托出的特點(diǎn)。他把他的歡樂(lè)與哀愁都毫無(wú)掩飾地傾吐出來(lái)；他的語(yǔ)言還有夸張的成分，富有幽默的趣味；張生語(yǔ)言有時(shí)帶有一種酸味，這“酸”是書呆子的愚腐，而不是人物的寒酸。相反張生是落落大方，心胸開闊的。在長(zhǎng)亭分別時(shí)，鶯鶯在唱詞中唱出張生離別時(shí)的形象，“四圍山色中，一鞭殘照里”就把張生的離別之苦寓在擴(kuò)大了環(huán)境、景物中來(lái)表現(xiàn)，顯得這一形象很美，很有氣魄，而毫不寒酸。這是鶯鶯眼中的張生，是張生的本色。鶯鶯是個(gè)性格深沉，心事隱密的少女，她語(yǔ)言往往是含蓄的、蘊(yùn)藉的、閃爍其詞，有時(shí)是口不應(yīng)心的；并且她的語(yǔ)言還常常帶有傷感的情調(diào)和清麗的色彩，但是要看到，鶯鶯的語(yǔ)言并非始終如此，在激烈的沖突中，她愛情的烈焰往往燒毀了一切束縛，轉(zhuǎn)化為火一樣的語(yǔ)言。在【賴婚】、【送別】時(shí)，就是這樣。紅娘的語(yǔ)言，有更多的民間口語(yǔ)。紅娘這個(gè)人物形象，聰明機(jī)智的性格，決定了她語(yǔ)言總的特點(diǎn)是敏捷和隨機(jī)應(yīng)變，她的語(yǔ)言往柱有一針見血的效果。紅娘的語(yǔ)言明麗、乖巧、尖刻、活潑，但又決不油嘴滑舌，完全是大家丫壞的口吻。紅娘的語(yǔ)言是本色的、出色的。其它惠民的語(yǔ)言樸素豪爽，鄭恒的語(yǔ)言庸俗粗野。總之，各個(gè)人都按各人的個(gè)性和所處的情況說(shuō)著自己的話，我們可以從各個(gè)人的話里，聽出他們的性格、性別、思想感情乃至表情動(dòng)作。

     2、《西廂記》的語(yǔ)言是抒情的。整本戲文詞華美，妙語(yǔ)佳句層出不窮。王實(shí)甫吸取傳統(tǒng)詩(shī)詞、民歌中優(yōu)秀的東西，他繼承了前人的藝術(shù)成果，又巧于革新；他巧于用古，善于化舊為新。因此許多曲子既有宋詞的意趣，又有元人小令的風(fēng)格，詩(shī)情畫意躍然于紙上。如《長(zhǎng)亭送別》一折【端正好】“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”。這支曲子化用了北宋范仲淹的詞【蘇暮遮】，詞句很類似，意境卻大不相同。王實(shí)甫用碧云密布，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛的深秋景物，組成了動(dòng)態(tài)的卻又是凄迷的意境，渲染出人物濃重的離情別緒。這支曲子似宋詞又不是宋詞，關(guān)鍵王實(shí)甫在意境上創(chuàng)新了。他用富有特征的景物，把鶯鶯的離別之情，寫的很真很充分，寫的很透徹。因此達(dá)到字字見情，景景見情。又如【滾繡球】“恨相見的遲，怨歸去的急。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜輝。馬兒屯屯的行，車兒快快的隨。卻告了了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲'去也’，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知？”這是鶯鶯用直抒胸臆來(lái)傾吐她的恨和怨，以及對(duì)張生的無(wú)限依戀之感。她恨相見晚，歸去快，柳絲雖然長(zhǎng)但系不住張生的馬，疏林遼闊但掛不住西去的太陽(yáng)。鶯鶯的車和張生的馬緊緊相隨，她多么希望兩人多親近一會(huì)兒，以便傾吐心曲。但就在這個(gè)時(shí)候長(zhǎng)亭已到，鶯鶯此時(shí)聽道一聲“去也”，松了金釧，遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。這是王實(shí)甫用夸張的手法，寫出鶯鶯的驚心動(dòng)魄。這種夸張手法，體現(xiàn)了藝術(shù)的真實(shí)，具有極大的感染力。金圣嘆在評(píng)《西廂記》時(shí)評(píng)道：“驚心動(dòng)魄之句，使讀者一字失色?”這支曲子暢快淋漓，筆下之情都是從鶯鶯心里流出來(lái)的，作者從不同的角度把鶯鶯的怨恨、依戀反反復(fù)復(fù)地寫出，在愛情和禮教的尖銳矛盾中，鶯鶯的語(yǔ)言已由含蓄變?yōu)榛鹨粯拥谋虐l(fā)，曲文頗有元人小令淋漓盡致、直率裸露的特點(diǎn)。

     3、王實(shí)甫善于煉字。他通過(guò)煉字把死句變成活句，把抽象的感情變?yōu)榫唧w的形象，這使得《西廂記》語(yǔ)言很少有陳詞濫調(diào)。如第一本寫張生，遇見鶯鶯以后，他向方丈借了西廂，遇見紅娘，向紅娘作自我介紹，結(jié)果被紅娘搶白了一頓，他唱道：“聽說(shuō)罷心里悒怏，把—天愁都撮在眉尖上?！边@就唱出了他頓時(shí)發(fā)愁的樣子，“撮”字活現(xiàn)了張生毫不掩飾愁眉不展的呆樣子，十分形象。張生又想象如果他得到鶯鶯的愛，他將如何對(duì)待鶯鶯呢?“我得時(shí)節(jié)手掌奇擎，心坎兒里溫存，眼皮兒上供養(yǎng)?！蓖鯇?shí)甫用奇特的想象把張生的愛表現(xiàn)得十分具體。想象的奇特，手法的夸張，把愛寫的有新意，又活畫了張生的癡情。

    《西廂記》的語(yǔ)言自然含蓄，清新雋永，有文采美、音韻美。王實(shí)甫就是用這樣的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)張生與鶯鶯的美好愛情，來(lái)反映他自己的美學(xué)理想。