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王紱 露梢曉滴圖卷 明明初的王紱、夏昶繼承了宋元墨竹畫的遺風(fēng)，創(chuàng)作了不少精品佳作。王紱 墨竹圖軸 北京故宮院藏 王紱，字孟端，號(hào)友石生，別號(hào)九龍山人，蘇州人。在他的代表作《偃竹圖》中，畫家畫出了仰倒的竹竿一枝，姿態(tài)秀美，頗有臨風(fēng)弄月的風(fēng)致。王紱的墨竹在繼承文同的基礎(chǔ)上，突出表現(xiàn)了清逸雅致的意境和筆法。其用筆遒勁有力，疏密變化有序，開(kāi)創(chuàng)明初畫竹新風(fēng)格。
明 夏昶 清風(fēng)勁節(jié)圖 上海博物館藏 
夏昶 墨竹圖軸 故宮博物院藏 夏昶，字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰，江蘇昆山人。永樂(lè)十三年進(jìn)士，官至太常寺少卿。擅長(zhǎng)畫竹，師承王紱，風(fēng)格上亦有變化。夏昶在墨竹方面優(yōu)于前人，他的代表作有《一窗春雨圖軸》《滿林春雨圖》《清風(fēng)高節(jié)圖》《奇石修篁圖》《雨竹圖》等。夏昶在《雨竹圖》中畫出雨竹兩竿，枝葉茂盛，俯仰相間；葉子以濃墨為主，僅以數(shù)筆淡墨相襯，用墨清潤(rùn)。翠竹經(jīng)雨沐浴后，顯得一塵不染，清新翠綠，生機(jī)勃勃，具有清潤(rùn)之趣。
明 文徵明 墨竹圖 
明 沈周 石竹圖 明代中后期，由于政治、經(jīng)濟(jì)方面已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，當(dāng)朝執(zhí)政者便開(kāi)始發(fā)展文化。唐寅，字伯虎，江蘇蘇州人，師承周臣，后與沈周、文徵明、祝允明等結(jié)交，畫風(fēng)相互影響。其詩(shī)、書、畫、印皆精，擅長(zhǎng)山水、人物，亦畫墨竹，用筆細(xì)潤(rùn)秀雅，蒼勁活潑。著有《六如居士全集》，代表作有《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》《湖山一覽圖》《牡丹仕女圖》《風(fēng)竹圖》等。在《風(fēng)竹圖》中，畫家畫出水墨竹子二枝，一濃一淡，簡(jiǎn)潔清雅，枝葉扶疏，臨風(fēng)飄逸，似颯颯有聲。墨竹用筆勁健有力，有書法筆意。整個(gè)畫面簡(jiǎn)潔有趣，氣韻生動(dòng)，富有文人畫的趣味。
清 八大山人 竹石鴛鴦
清 石濤 墨竹 到了清朝，雖然“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)風(fēng)格影響較大，不過(guò)清初八大山人、石濤二人的畫風(fēng)亦是獨(dú)特，頗多創(chuàng)新，畫中多帶有感情，其藝術(shù)成就對(duì)后世影響很大。清代花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作也十分精彩，梅、蘭、竹、菊高手輩出，并且在藝術(shù)風(fēng)格上有所創(chuàng)新，其成就不亞于明代，甚至有所突破。
清末海派代表人物吳昌碩，名俊卿，中年字昌碩，浙江安吉人，其祖、父皆為讀書人。吳昌碩自幼受到家庭熏陶，后常往來(lái)于杭州、上海、蘇州之間。1882年，吳昌碩移居蘇州，苦臨石鼓文，成為西泠印社首任社長(zhǎng)，亦為清末海派公認(rèn)的畫壇領(lǐng)袖，對(duì)海上畫派后期畫風(fēng)頗有影響。
吳昌碩 風(fēng)竹 吳昌碩在創(chuàng)作《清風(fēng)圖》時(shí)，竹竿運(yùn)用了隸書的書寫方法，起落變化有致；竹葉比較粗獷、豪放、蒼勁有力。竹葉順風(fēng)而向，竹子的組合有聚有散，用筆粗細(xì)、濃淡變化豐富。整個(gè)畫面取勢(shì)較為平和，題款題了“春雨一夕鳴，新篁長(zhǎng)過(guò)屋。故園何時(shí)歸，調(diào)鶴對(duì)新綠”的詩(shī)句，為這幅畫作增添了意境。
1.確定整體構(gòu)圖。用兼毫筆調(diào)中、淡墨畫出竹竿，注意畫出竹竿的方向、竹節(jié)之間的錯(cuò)落和墨色的濃淡虛實(shí)。老竿取下垂之勢(shì)，新竿表現(xiàn)上揚(yáng)挺拔的狀態(tài)。（見(jiàn)圖一）
2.接著畫竹枝。竹枝細(xì)而有韌性，布局上要注意疏密變化。待前方竹竿的墨色稍干，用濃墨點(diǎn)出竹節(jié)；后方的竹節(jié)墨色可以稍淡，以中墨點(diǎn)出竹節(jié)，讓其有遠(yuǎn)近變化。（見(jiàn)圖二）
3.用大小號(hào)不同的狼毫筆畫竹葉，前后位置的葉子用濃淡墨色區(qū)分。比較俊秀的嫩葉用小號(hào)筆畫，老葉用大號(hào)筆畫。竹葉多的竹枝取下垂的姿態(tài)，但是一定要畫出竹葉的生機(jī)盎然，使之具有向前、向上的生長(zhǎng)氣勢(shì)，這樣畫面既有對(duì)比，又有呼應(yīng)。（見(jiàn)圖三）
4.根據(jù)畫面及時(shí)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。最后根據(jù)構(gòu)圖在畫面的合適位置題款、蓋章。（見(jiàn)圖四）
《數(shù)枝穿翠好相容》創(chuàng)作構(gòu)思我在創(chuàng)作《數(shù)枝穿翠好相容》時(shí)，讓畫面中的幾個(gè)竹竿相互交融，疏密有致，有密有疏，濃淡干濕、虛實(shí)長(zhǎng)短都有所變化。注意畫面后方的一組竹葉，由于比較遠(yuǎn)，所以處理得比較虛；前面的一組竹葉則要注意與后面竹葉的關(guān)系，葉子之間也要注意前后的關(guān)系。畫前面葉子的時(shí)候，因?yàn)槿~子比較多，所以造成了竹竿的下垂，這符合竹子的生長(zhǎng)現(xiàn)象。右上方題款并蓋章，左下方蓋了一個(gè)閑章，讓畫面上下有呼應(yīng)。整個(gè)畫面較為簡(jiǎn)潔，給人一種清雅、高潔、虛心的感覺(jué)。
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