我們經(jīng)常會遇到這樣的情況，同樣一個笑話，有的人講出來妙趣橫生，有的人講出來卻味同嚼蠟。這也體現(xiàn)出不同人在講故事能力上的差別。

有許多故事，看起來構思精妙絕倫、情節(jié)跌宕起伏、情感真摯熱情，讓人愛不釋手?？吹竭@樣的故事，我們都會覺得寫作者講故事的能力超強。

所以，對大多數(shù)人來說，會講故事是個人魅力的很好體現(xiàn)。

一、故事的類型和模式

講故事的方法其實并沒有那么神秘，從古至今，許多學者都嘗試對敘事及戲劇情節(jié)進行分類。

亞里士多德將戲劇分成簡單悲劇、簡單喜劇、復雜悲劇和復雜喜劇4種類型。

歌德根據(jù)題材將劇情分為愛情、復仇等7種類型。

意大利戲劇家卡洛·柯奇認為，世界上一切戲劇都可以歸納為36種模式。

法國戲劇家喬治·普羅第再次提出了36種戲劇情節(jié)結構，分別是：機遇、求助、救援、競爭、反叛、復仇、追逐、綁劫、奸殺、詐騙、冒險、不幸、災禍、壯舉、革命、戀愛、不成功的愛情、戀愛被阻、偷情、尋找、發(fā)現(xiàn)、釋謎、需求、野心、犧牲、喪失、誤會、過失、重逢、磨合、瘋狂、魯莽、嫉妒、悔恨、恐懼、滑稽。

美國劇作家L．赫爾曼又概括出九大劇情模式：愛情、飛黃騰達、灰姑娘式、三角戀愛、歸來、復仇、轉變、犧牲、家庭。

這些分類，并不能包含所有的類型，但至少可以證明，故事和戲劇情節(jié)是復雜多變的，是豐富多彩的，也是耐人尋味的。

不管是4種類型、7 種類型、36種模式、36種情節(jié)結構，還是9種模式，最重要的是寫作者要找到屬于自己講故事的方法。

二、故事的結構

故事內容豐富多彩，故事結構也有章可循。

中國古代認為講好一件事情需要起、承、轉、合四個步驟。

起就是源起，引個話頭。每個故事都有一個開始，這個開始可能由一個話題引起，也可能

由一個人物引出。正是因為有了這個由頭，才使故事能夠發(fā)展下去。

承就是承接和延伸，引出更多的人物，把故事逐漸鋪開，推進故事不斷向前發(fā)展。人物關系更加復雜混亂，故事情節(jié)更加復雜多變。

轉就是轉折，什么事情都不可能一帆風順、風平浪靜，總會有矛盾沖突、起伏波瀾，正是因為這些轉折和多變，才使主人公的命運一波三折，讓劇情跌宕起伏、引人入勝。

合就是回歸，不管故事如何發(fā)散，最終都會有一個結果，迎來一個大結局。這個結局也許是大團圓，也許是一個悲劇，也許是一個開放式結局，留給人們更多的想象空間。

這四個部分構成了故事的基本框架，增加故事的戲劇性和可讀性，也成為我們寫故事最常用、最有用的構思方式。

三、幾種常見的編劇套路

分析各國經(jīng)典的電影，都有著一定的敘事規(guī)律和敘事模板，而這些規(guī)律也成了經(jīng)典的敘事模板，可以讓我們了解不同的情節(jié)設置模式，對我們自己的寫作也有一定的參考意義。

1.美國好萊塢式編劇：個人英雄主義的勝利故事。

這些故事的主體一般是個人、組織或社會團體；內容涉及工作、感情、倫理、戰(zhàn)爭等。

敘事結構一般為：主角孤軍奮戰(zhàn)，解決重大棘手問題，最后大團圓結尾；或者是主角反思自己的問題，并及時改正，最后大團圓。

模仿時，我們可以預設好個人與朋友、家庭、社會的沖突，中間激化矛盾和沖突，最后解決矛盾和沖突，迎來大團圓結局。

2.印度寶萊塢式編劇：個體在社會夾縫中的突破。

這些故事主要講述普通老百姓如何平衡愛情、親情和各種社會關系。有個人對抗家庭，有新觀念對抗舊傳統(tǒng)，歷經(jīng)艱難困苦，終于等到好的結果。

敘事結構一般為：具有反叛精神的年輕人，在不斷改變中收獲成長，也收獲理解和愛情。

模仿時，我們可以找到一些荒誕的現(xiàn)實，讓個人向社會發(fā)起挑戰(zhàn)，最后個人贏得勝利，或者社會做出妥協(xié)。

3.經(jīng)典韓式編?。好總€人都有混亂如麻的社會關系。

故事的主題一般都是家庭關系。每個人既希望按照自己的意愿選擇人生，但又不得不考慮各種社會因素。家庭是每個人與生俱來的標簽，也將成為未來發(fā)展的牽絆。

敘事結構一般為：平靜如水的生活，突然間出現(xiàn)了闖入者，或者發(fā)生了意想不到的情況，平靜的生活被打破，主人公應該如何去應對這突如其來的變化？

模仿時，我們可以設計一些生活化的場景，引入突發(fā)狀況，或發(fā)生家庭變故，在家庭、階層、倫理間不斷地糾結，不斷地沖突，不斷地制造和解決矛盾。

4.經(jīng)典日式編?。悍此既诵允怯篮悴蛔兊脑掝}。

每個人都是被人性牽著線的木偶。個人符合社會規(guī)則，又不斷突破社會規(guī)則，內斂和抗爭持續(xù)交替出現(xiàn)。人性在故事的發(fā)展中不斷向世人展現(xiàn)。

敘事結構一般為：在講究規(guī)則的社會里，平靜不斷被打破，出現(xiàn)了小小的出格，然后恢復平靜。

模仿時，我們可以鋪墊條件，引導主人公做出一些出格的舉動，與社會發(fā)生矛盾，主人公在解決這些矛盾和問題后，重新回到了原來的生活。

以上這些電影的編劇套路，雖然各自風格不同，但卻有著不同的精妙之處。學習這些編寫故事的模板，可以讓我們的故事更有特色，更能吸引人。

只要我們學會模仿，多加練習，就能寫出許多精彩好看的故事。