龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系。漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。因其主要產(chǎn)區(qū)在浙江省龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
青瓷之美，當(dāng)推龍泉窯。龍泉青瓷在不同的時代出現(xiàn)的燒造工藝、胎釉變化、造型特征，反映了龍泉青瓷從北宋的發(fā)展期，到南宋至元代的鼎盛期，以及明清的衰落期三個明顯的歷史發(fā)展軌跡。本文主要說說宋代龍泉青瓷如何鑒定與辨?zhèn)?，給大家參考參考。 南北宋龍泉窯瓷器特征及鑒定北·宋——龍泉窯瓷器的特征及鑒定龍泉窯出產(chǎn)的瓷品，可以看作龍泉生產(chǎn)的越窯器，其燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版。直到北宋晚期，才開始有自身特色的創(chuàng)新，除了盤、碗、盒、罐、執(zhí)壺、盞托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盤口壺等開始顯現(xiàn)出“龍泉制造”的獨(dú)特烙印。碗、盤類刻花紋飾以蓮瓣、牡丹、菊花為主要題材，多為蓖紋、折扇紋。紋飾之間以楞線分隔，楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。 北宋早期 瓷器胎薄而較白，施淡青釉，器物以盤、碗、壺為主，盆、罐等少見。這一時期的新產(chǎn)品有多管瓶、盤口壺、多葉瓶。其中多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黃現(xiàn)象。 浙江博物館藏
北宋中晚期 是龍泉瓷器發(fā)展的重要時期，北宋中晚期窯址有30余處，主要集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上窯，麗水市的石牛等地。中期多采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黃現(xiàn)象，釉層薄，釉面有光澤。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，產(chǎn)品多以生活用具為主，在裝飾工藝上有刻花、劃花和篦紋，圖案有花卉、飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。制作工藝上，北宋晚期開始采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒。 中期以后胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點(diǎn)或篦劃紋，此外還有團(tuán)花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤、碗內(nèi)?？虉F(tuán)花和波浪紋，內(nèi)填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執(zhí)壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對稱。
根據(jù)以上特點(diǎn)總結(jié)出鑒定龍泉窯需要注意的是：
南·宋——龍泉窯瓷器特征及鑒定要點(diǎn)南宋初年，金兵鐵騎長驅(qū)直入，南宋政府選擇南遷，一路顛沛流離，風(fēng)云難測。當(dāng)時北方大批窯工毅然"隨駕南來"，紛紛涌入浙江。這批人中有相當(dāng)一部分人落戶龍泉，重操舊業(yè)，他們把北方的制瓷技術(shù)融合到龍泉青瓷的制作上，再加上南宋官窯對龍泉窯的影響，使龍泉窯產(chǎn)品技藝大進(jìn)，質(zhì)量不斷提高。 首先是坯料的改革。原先使用的坯料僅以瓷石一種拉坯成型，由于瓷石中氧化硅含量相當(dāng)高(7%以上)，所產(chǎn)瓷器胎骨厚重，嚴(yán)重影響其美觀程度。于是，匠師們采用瓷石和紫金土配成胎料，由于紫金土中含有較高的氧化鋁和氧化鐵，鋁的含量增加，抗彎度大大加強(qiáng)，制成薄胎瓷器，就能在高溫下不易變形，解決了笨重呆板的問題，使龍泉窯產(chǎn)品壁薄如紙，輕盈秀美，以嶄新的面目呈現(xiàn)在世人面前。 中國歷史博物館收藏
如果說，龍泉窯在胎坯的改革中，解決了粗、重、笨的缺點(diǎn)，在質(zhì)量上完成了一次飛躍的話，那么在釉色的變革中，使它成為人見人愛的藝術(shù)品，創(chuàng)立了自己的品牌，為打開國際市場，并為皇室提供貢品打開了方便之門。 龍泉窯原先使用的是一種含鈣量較高的石灰釉，它的特點(diǎn)是高溫下粘度較小，易流動，因此這類釉一般顯得比較薄而透明，光澤感強(qiáng)。而石灰堿釉的特點(diǎn)是高溫粘度大，不易流動，這樣可使釉層施得更厚，使器物外觀更為飽滿。為了獲得最佳效果，匠師們還采取多次素?zé)?、多次施釉的?fù)雜工藝，使釉層變得更加豐厚，色澤更加沉穩(wěn)。同時，匠師們還熟練地掌握了燒成溫度和還原氣氛，創(chuàng)造出青玉般的粉青釉和翡翠般的梅子青釉。 故宮博物館藏
考古發(fā)掘證明，龍泉窯在燒制工藝上完成了胎坯、釉色、多次素?zé)?、多次施釉以及熟練掌握燒成溫度和還原氣氛等復(fù)雜工藝后，其產(chǎn)品結(jié)構(gòu)也作了重大調(diào)整，如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣行進(jìn)行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖、一些以前不見的陳設(shè)、祭祀用器大批出爐，如鬲式爐、貫耳瓶、鳳耳瓶、魚耳瓶、八卦爐；文具用品中的筆筒、筆洗、筆架、水盂等，式樣新穎，品類繁多，作為冥器的多管瓶、盤口瓶等此時已不見，為堆塑龍瓶、虎瓶所代替。 值得一提的是，龍泉大窯、溪口曾生產(chǎn)過黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷兩種精美瓷器，尤其黑胎厚釉青瓷無論器型、釉色、胎骨都與郊壇下官窯瓷器非常相像。因此，藏界與理論界有人誤認(rèn)為是郊壇下官窯器，有人則冠以"龍泉官窯"。有人認(rèn)為，這批所謂的"龍官"，其實(shí)是龍泉窯的仿官產(chǎn)品，它或許為滿足郊壇下官窯之不足，而上供朝廷；或許是朝廷大臣得不到官窯器而在龍泉仿燒。盡管這批仿官產(chǎn)品，由于在不同地點(diǎn)、不同胎釉、化學(xué)成分仍有差別外，其精美程度不亞于官窯器，有很高的收藏價值。 故宮博物院藏
南宋的龍泉瓷有早期和中晚期的區(qū)別，在鑒定時要加以注意。 南宋早期龍泉青瓷主要特征： 1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重。胎質(zhì)不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。 2.紋飾以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現(xiàn)葵口，有圖章式的文字，如“河濱遺范”、“金玉滿堂”等。 3.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質(zhì)感。 南宋中晚期龍泉青瓷主要特征： 1.器型豐富多樣，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產(chǎn)品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。 2.龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上，北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱“出筋”，是美化瓷器的一種裝飾。 3.改進(jìn)了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了“笨重粗厚”的缺點(diǎn)，使器物造型輕盈秀美。 4.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細(xì)細(xì)一線的釉，燒成后出現(xiàn)朱紅色一圈細(xì)線，俗稱“朱砂底”，別有韻味。 5.瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。改進(jìn)了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現(xiàn)粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷成色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。 6.一種用模子成型的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數(shù)為龍泉溪口窯所生產(chǎn)。 舉例總結(jié)得出宋龍泉的鑒定方法：1、通過器型鑒定 1、器型。仿燒往往選每個時代龍泉窯的典型產(chǎn)品，如北宋的執(zhí)壺、五管瓶，南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐、元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。仿品很少是對照真品的實(shí)物進(jìn)行仿燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉(zhuǎn)折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調(diào)，器物形制的規(guī)格和尺寸也不夠規(guī)范。
上圖是常見的北宋龍泉仿品： 1、這種仿品在瓶身的線條掌控上，和真品有很大的區(qū)別。 2、在修足工藝上也與真品有本質(zhì)區(qū)別。
上圖真品可以很清晰的看出越窯過渡到龍泉的器型的特征，當(dāng)然修足也是標(biāo)準(zhǔn)的北宋工藝。 2、通過釉面老化痕跡鑒定 胎釉。龍泉窯的釉和胎每個時代都有它特定的成分及相應(yīng)的燒造工藝。龍泉窯不同時代胎色的呈色、質(zhì)地的粗疏和細(xì)膩、釉的色澤和質(zhì)地，都不盡相同
上圖仿品是標(biāo)準(zhǔn)的化工釉料燒制，釉料純度高，并且由于釉面沒有老化，有賊光。
對比真品可以看出真品的釉面自然老化痕跡。 3、通過胎的老化痕跡鑒定
上圖仿品胎質(zhì)仿制的還可以，有人為故意做出來的疏松感。但是沒有老化痕跡。
對比真品足底，可以看出真品自然的老化痕跡 4、通過刻花工藝 紋飾。龍泉窯產(chǎn)品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉(zhuǎn)流暢。貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產(chǎn)品的仿燒，提供了識別點(diǎn)。
這件仿品，很明顯可以看出匠人半刀泥斜刀削的手法很生疏，每刀都需要頓一下，才能入刀，沒有連續(xù)性也沒有胸有成竹的圖案在心中。
而北宋真品其犀利的刀法，強(qiáng)勁的刀鋒，遒勁有力，彎曲有度，轉(zhuǎn)角自然，采取半刀泥斜刀削的手法，下刀收刀都游刃自如，絕無拖泥帶水，這樣刻畫的花紋干凈利索，圖案流暢自然 5、通過開片鑒定
上圖仿品開片很大，不自然，是窯爐里燒紙拿出來就開片的一種技術(shù)，不是自然形成的，很呆板
上圖的真品可以很清晰的看出來開片的細(xì)密，有力度。不像仿品那樣很死板，真品開片很生動。 6、裝燒方法。裝燒技術(shù)在龍泉窯的每個發(fā)展時期都是不相同的。在墊燒的工具上，歸結(jié)起來不外乎墊圈和墊餅兩類，但不同時代在圈足上所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。特別是南宋時期的龍泉窯產(chǎn)品的“鐵足”、“朱砂足”往往是不規(guī)則的。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。龍泉窯早期的產(chǎn)品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。 杭州博物館藏
歷史上的龍泉青瓷，確實(shí)始于三國兩晉南北朝時期，但三國時期，龍泉已經(jīng)不屬于會稽郡，更和后世的唐代越州沒有什么關(guān)系了。但確實(shí)有龍泉屬于處州，處州屬于會稽郡這么一段歷史。我們今天看到的有收藏價值的龍泉青瓷，始于北宋龍泉窯。它早期多生產(chǎn)多管瓶一類的江南地區(qū)隨葬用具，到北宋徽宗時期，才按照宮廷樣式生產(chǎn)瓷器，青瓷生產(chǎn)技術(shù)，在北宋晚期得到了大幅度提高，這也是后來南宋朝廷南遷之后，把龍泉窯作為主要瓷器生產(chǎn)基地的原因之一。 我們敬重和感謝原創(chuàng)作者，凡未注明作者姓名的文章，均因無法查獲作者所致，敬請?jiān)髡哒徑猓∪缬猩婕鞍鏅?quán)問題，敬請?jiān)髡呋蛲懈嬷?，我們將及時糾正刪除。同類微信公眾號轉(zhuǎn)載本部發(fā)布文章，敬請注明出處。謝謝合作！返回搜狐，查看更多 |
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