青花瓷雖然是單一藍色，但能呈現(xiàn)出絢麗效果，鈷料是重要原因。

因歷朝歷代的鈷料都各不相同，也造成各朝代青花發(fā)色有各自的特點，成為鑒定青花瓷器年代的一個重要依據。

明永樂 青花花蝶紋玉壺春瓶，臺北故宮博物院藏

本文針對清代雍正朝的青花用料和發(fā)色特點，加以評述，供各位參考：

明嘉靖之后，實行了“官搭民燒”制度。

清代御窯廠自唐英始實行以金錢雇傭勞動力的管理形制。

御窯廠只設造型和裝飾作坊，器物的燒成分派到民窯，酬金與市價適均，這就更加強了官窯與民窯之間的交流合作。

所以清代景德鎮(zhèn)青花瓷的用料并沒有嚴格的官窯用料與民窯用料之分。

現(xiàn)在我們有時看到一些民窯的精品，比當時官窯更好的原因。

清雍正青花《蘭亭會》筆筒 口徑19.8cm，底徑19.2cm，高21cm，北京故宮藏

清雍正 青花嬰戲圖筆筒

雍正朝只有短暫的13年，卻流傳下來大量精美的藝術品。

青花瓷在經過康熙朝發(fā)明的“墨分五色”技法之后，受到雍正帝的重視，融入了雍正帝的審美情趣，逐步走向輝煌。

一、 雍正青花的用料

雍正青花的鈷料大多用浙江所產的青料。這點可以從文獻上得到確認。萬歷以后，官窯青花器的精品大多用浙江所產的青料，從明末宋應星的《天工開物》也可得到證實。

這種以浙料為貴的情況一直延續(xù)到清乾隆時期。

例如清《南窯筆記》比較詳細地記載了清前期青花料的產地和品種優(yōu)劣：“料有數種，產于浙江、江西、兩廣。以出于白土者為上品，紅土次之，沙土最下?！湔懔嫌性?、紫料、天青各種……

清雍正 青花折枝花果紋梅瓶，高34厘米 口徑7厘米 足徑13．4厘米，南京博物院藏

清唐英于乾隆八年成《陶冶圖說》，對于青料的產地及揀選也有詳述：“瓷器青花、霽青大釉，悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料，于溪流漂去浮土。其色黑黃，大而圓者為上青，名頂圓子。攜至鎮(zhèn)，埋窯地三日。取出重淘洗之，始出售。其江西、廣東諸山產者，色薄不耐火，止可畫粗器。”

“青料揀選，有料戶專司其事。黑綠潤澤、光色全者為上選。仿古霽青、青花細器用之。雖黑綠，而欠潤澤，只供粗瓷。至光色全無者，一切選棄。”

上述文獻資料可以證實，明清兩代景德鎮(zhèn)的青花瓷器使用國產青料的歷史沒有間斷過。

清雍正 青花皮球錦盅，南京博物院藏

通過對青花瓷片標本的科技測定，也能說明鈷料與發(fā)色的關系。

圖表數據來源：《中國陶瓷》1981年第2期

綜上所述，雍正青花的用料主要是使用產自浙江的浙料，與前朝康熙青花和后朝乾隆青花的差異極小，配料及呈色應是很成熟穩(wěn)定的。

清乾隆 青花雙龍捧壽紋如意耳葫蘆式扁瓶，高17.5厘米 口徑2.7厘米，南京博物院藏

二、 雍正青花的發(fā)色特點

1、青花色澤是濃翠鮮艷，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響：

2、青料內鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成后青花往往呈灰黑色。

3、燒成溫度對青花色澤有一定影響。同一種青料，過燒后往往呈現(xiàn)藍中帶黑或帶微紅的現(xiàn)象。參見表一。

同一種青料，由于揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產生不同的效果。上海硅酸鹽研究所測定國產鈷土礦的標本，說明這些國產青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。

清雍正款青花八寶紋高足碗，沈陽故宮博物院藏

清雍正淡描青花團壽花卉紋盤-英國維多利亞與艾伯特博物館

清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花發(fā)色產生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。

它創(chuàng)始于明天啟時期，成熟于清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。

青花山水瓷畫，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國畫中的“墨分五色”。

清康熙青花山水人物紋蓋罐-北京故宮藏

雍正朝緊連康熙朝，繼承并發(fā)揚了“墨分五色”的效果，并且擁有本朝獨特的特點。

雍正朝采用我國浙江產的上等青料，加以精煉。

從顏色上看可分兩種：

1、色澤幽靜勻潤，發(fā)色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫淡描。

青花經常出現(xiàn)在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。

清雍正 仿明成化青花折枝蓮托八寶紋高足杯，北京故宮

清雍正 青花雞缸杯，南京博物院藏

2、青花發(fā)色濃重艷麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格。

由于是用國產料代替進口料加以描繪，所以只能采取人工濃色堆點的方法，來體現(xiàn)黑色斑點及暈散。

比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

清雍正 青花纏枝蓮托八吉祥紋尊，南京博物院藏

雍正朝青花仿明永樂、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見進口料，而是用人工點染，其次是仿明成化青花發(fā)色淡雅的效果。

在繼承發(fā)揚康熙朝青花技法的基礎上，鮮明的體現(xiàn)了雍正的風格。

清雍正 仿永樂青花花鳥紋如意耳扁壺，臺北故宮博物院藏

清雍正 青花牽?；y倭角瓶，高24.2厘米 口徑7厘米 足徑13.4厘米，南京博物院藏

三、 雍正青花的整體風格

雍正朝為時雖然短暫，僅有13年的時期，但經濟發(fā)達、政通人和、社會安定，制瓷工藝突飛猛進，雍正青花，簡練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。

清雍正黃地青花把蓮紋盤-英國維多利亞與艾伯特博物館藏

雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。

從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為它是以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。

明宣德 青花纏枝蓮紋貫耳瓶，紐約大都會博物館藏

清雍正青花海石榴貫耳瓶-北京故宮

據清宮造辦處的檔案記載，雍正皇帝本人曾多次下詔直接干預官窯瓷器的造型、花紋圖案。

上有所好，下必趨之，為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意，集中了全國最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地燒制，以博取皇帝的歡心。雍正朝青花原料的選擇和加工都比以往更講究。

無論造型和裝飾，都可以用一 個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的鳳格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。

清雍正青花菊瓣花澆，臺北故宮藏

清雍正 · 白地青花貫耳六棱瓶，臺北故宮博物院藏

清 雍正 青花菊花紋蓋罐，高14.0公分 底徑8.0公分 口徑3.0公分，臺北故宮博物院藏。仿永樂青花

清雍正青花博古紋罐，北京故宮博物院藏，民窯青花

清雍正青花枯樹棲鳥圖梅瓶-北京故宮藏

清雍正青花草葉紋托盤書燈，天津博物館藏

我們敬重和感謝原創(chuàng)作者，凡未具作者姓名的文章，均因無法查獲作者所致，敬請原作者見諒！如有涉及版權問題，敬請原作者或同行告知，我們將及時糾正刪除。同類微信公眾號轉載本部發(fā)布文章，敬請注明出處。謝謝合作！