一再提高。想要鑒別書畫的真?zhèn)我灾凌b賞書畫的優(yōu)劣，筆者看來，無非是紙墨彩款及風格。

張大千黃帝煉丹臺立軸，尺寸：163.5×62厘米，估價：HKD 700,000 ~ 900,000，成交價： HKD 6,620,000

從一位明中期赫赫有名的書畫家，張應文先生他在《清秘藏》中一段放置于當今也依舊適用的話入手：“先觀用筆結體，精神照應；次觀人為天巧，真率造作，真?zhèn)我训昧叻忠印Ｔ倏脊沤癜衔?，相傳來歷，辨收藏印識，紙色絹素，而真?zhèn)螣o能逃吾鑒中。”同為知名藏畫家的他，在這書畫鑒賞上也與筆者不謀而合。文中的“用筆結體”、“人為天巧”、“古今跋尾”、“印識”與“絹素”分別對應我們即將討論的風格、墨跡、落款以及用紙，那么讓筆者帶著大家來看看這位名家何出此言。

崔如琢2011年作楚天闊浪浸斜陽鏡心，尺寸：75.5×46.5厘米，成交價： HKD 6,608,000

在我們相對普通的收藏愛好者眼中，當一卷泛著微黃痕跡的宣紙草書亦或是國畫水彩徐徐展開時，我們更多的是關注書畫本身所表達出來的意境與物象是否具有吸引力，而此時的鑒賞家則早已開始了他的鑒賞過程。從書畫的紙質(zhì)、裝潢、題跋再到畫中所表達的色彩與志趣都被他盡收眼底，納入了品鑒的范圍之中。首先值得一提的是，在鑒定一部書畫的真?zhèn)螘r，紙質(zhì)、筆墨、書畫內(nèi)容、個人風格都得符合歷史或明或暗的記載。只有當一副古代書畫能夠銜接得當，“自圓其說”才算是進入到鑒賞的層次，否則就只能停留在鑒別的層面，最后被市場篩選甄別淘汰。

傅抱石鴻飛千尺走雷霆立軸，尺寸：128×64.5厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價：RMB 6,608,000

提到第一個紙，作為書畫傳世的基本載體，它不僅僅只停留在表面的紙質(zhì)與繪畫材料的選擇上，更多的情況下它要求我們注重書畫的裝潢與鑲裱。這點如同標題中的款一般，不同的時代不同的畫家書法家，有著截然不同的裝裱風格與個人款印，鑒畫的基本訣竅就得從這二者開始鍛煉。但也正因人們對這點的通曉，偽畫者早在畫家在世之時 就已深諳這點。他們會以假換真，重新裝裱，留裝潢而撤原作；也會真題偽作，偽題真跡諸如此類，所以對于較高端的仿畫，僅憑紙與款是不能一錘定音的。這時則更需要目鑒書畫的三種主要方式：墨、彩、個人風格了。

沈周1478年作古木花冠立軸，尺寸：134.5×64厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價：RMB 6,600,000

對于中國古代繪畫而言，墨從來都不是一個單純的繪畫工具，始終圍繞著作畫者意趣與心境而變化軌跡與輕重，因此是鑒別古書畫強有力的手段。畫皮難畫骨，對于仿畫者來說，畫出當時畫家的心境，描出畫家筆法精細的地方，縱有其形也難有其神，缺少韻味。或許身為普通玩家的我們，難辨其異，但在行家眼中確實顯得十分突兀。這也就是為什么古書畫鑒定以墨為核心內(nèi)容的原因。

潘天壽春塘水暖軸，尺寸：250×102厘米，估價：無底價，成交價： RMB 6,600,000

如果說墨是鑒定書法的尚方寶劍，那么彩就是為國畫鑒定所有的拿手好戲了。畫家在大體勾勒出自己作品的輪廓后，往往會選擇將其暈染上色，而這暈染的喜好與手法也就是鑒別國畫最好的落腳點了，何況不同的時期也是有不同的色彩流派。

吳昌碩1915年作大壽圖立軸，尺寸：177×96.5厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交價：RMB 6,600,000

徐邦達先生曾言：“墨、色離不開筆，三者需結合起來談?！边@里的“筆”自然不單指筆的種類與好壞，而是指書畫大家手中翩然起舞的筆。筆在紙上翻轉勾畫，留下的是濃墨重彩的山水畫或疏朗俊逸的行書，體現(xiàn)的卻是作者各有千秋的個人風格。諸如畫家石濤“千變?nèi)f化、離奇蒼古”的用筆奔放，富有野性；或是畫家張大千“筆觸略顯尖刻，格調(diào)清新雋永”的飄逸靈動，自然瀟灑。管中窺豹，個人風格在書畫鑒賞中，也是不容爭辯的有著妙用。

李可染牧牛圖，尺寸：65厘米×68厘米，估價：RMB 5,200,000 ，成交價： RMB 6,600,000

但事無恒定，個人風格是會隨著畫家生平閱歷，個人心性而不斷演變的。對于紙、墨、彩、款也不是一個常數(shù)，諸如乾隆作畫對明朝宣紙的青睞，明代“吳門四家”之一沈周作畫為當世之人臨摹等情況，恪守這幾點會使自己陷入迷惑之中，錯失收藏真跡的好時機。我們鑒賞過程中也需變通行事，不能按圖索驥，也可以適當借用現(xiàn)代技術對畫作進行科學分析，這樣才能說做到萬無一失。

陸儼少1978年作峽江立軸，尺寸：123×55.5厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 4,000,000，成交價：RMB 6,555,000