|
柏遼茲，法國(guó)浪漫主義。他以長(zhǎng)笛和吉他為主樂(lè)器。可以說(shuō)是以為非主流作曲家。 《幻想交響曲》是第一部極為重要的標(biāo)題音樂(lè)。（古典音樂(lè)是功能性，比較抽象）有主題，明確的指向性。音樂(lè)開始具象化。是法國(guó)浪漫主義先河的大作。是一步極為徇爛甚至浮夸地步的交響曲，主要表現(xiàn)在它龐大的規(guī)模和豐富的配器上。 五個(gè)樂(lè)章，五個(gè)故事。全曲共分為五個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都附有作者自己加上去的標(biāo)題： 第一樂(lè)章 "夢(mèng)、熱情"：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。 第二樂(lè)章 "舞會(huì)"：根據(jù)作者的注解，本樂(lè)章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂(lè)曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。 第三樂(lè)章 "原野風(fēng)光"：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但"萬(wàn)一她背叛了我"的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨(dú)與靜寂。 第四樂(lè)章 "走向斷頭臺(tái)"：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無(wú)影無(wú)蹤。 第五樂(lè)章 "魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲"：他看見來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的魔女在跳舞。就在這中間， 他的愛人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的妓女模樣。之后"末日經(jīng)"響起，以后魔女之舞與"末日經(jīng)"持續(xù)并行，由弦樂(lè)器的回旋主題與管樂(lè)器的"末日經(jīng)"同時(shí)演奏以構(gòu)成。隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè)曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。
鋼琴藝術(shù)的二元對(duì)立：“鋼琴之王”李斯特與“鋼琴詩(shī)人”肖邦 鋼琴之王李斯特：匈牙利人。鋼琴藝術(shù)的分水嶺。他之前的巔峰是貝多芬。李斯特是貝多芬弟子之一車爾尼的弟子。是對(duì)貝多芬古典音樂(lè)的傳承。 鋼琴界的帕格尼尼。改編了很多帕格尼尼作品，如《鐘》。李斯特寫了《十二首超技練習(xí)曲》挖掘鋼琴的演奏技巧。（鋼琴界的帕格尼尼） 第一個(gè)倡導(dǎo)背譜演奏的人。 全能型音樂(lè)家： 創(chuàng)作全新的音樂(lè)體裁——交響詩(shī)。有著明確的主題。迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的需求。是一種單樂(lè)章的標(biāo)題音樂(lè)。 改編大量作品——將大部頭的交響作品改編成鋼琴曲，方便練習(xí)。將自己的鋼琴曲（如《匈牙利狂想曲》）改編成交響詩(shī)。 改編藝術(shù)歌曲——對(duì)鋼琴練習(xí)歌唱性（鋼琴不像弦樂(lè)一樣具有歌唱性）
|
