《再別康橋》是徐志摩最有影響的作品之一.

這是一首抒寫自然之美與作者心情的短詩,詩人是崇高、贊美自然的.詩中景物的描寫真實細(xì)膩,可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印.不僅如此,而且康橋是詩人的理想.他說：”我的眼是康橋教我睜的,我的求知欲是康橋給我撥動的,我的自我意識是康橋給我胚胎的.”然而,滿目瘡痍的中國,是非顛倒的年代,艱難的民生,使詩人的 康橋理想逐漸破滅.這首詩寫于一九二八年詩人重返英倫歸國途中.故地重游,昔日之景勾起作者昔日之憶,而離別在即,詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪!描寫康橋的自然美,表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵,是這首詩的主題.

徐志摩以其獨抒性靈的詩風(fēng)靡一時.他的詩,輕靈飄逸,幽婉灑脫,集意境美、建筑美、音節(jié)美和繪畫美于一身,同時對中外詩藝進(jìn)行融合,追求一種“純真的詩感”.這些在《再別康橋》可見一斑.

這首詩意境優(yōu)美,情感深摯含蓄,詩思精巧別致.詩人以康橋的自然風(fēng)光為直接抒情對象,采取間接抒情的方式,寓情于景,人景互化.通讀整首詩,無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒.詩的第一節(jié)：“輕輕地,我走了,正如我輕輕地來；我輕輕地招手,作別西天的云彩.”行文看似灑脫,實則是無奈與惆悵：詩人知道,康橋的美景是永存的無法帶走的,改變的是人的心境,失落的是曾經(jīng)的夢想,而帶走的只是那份似淡實濁的眷戀與憂愁.往下,詩人運用比喻,將金柳看成是蕩漾自己心頭的新娘,甚至他甘心做康河里的一條水草,“油油的在水底招搖”.第四節(jié)中,是清泉倒映了天上的彩虹,還是天上的彩虹融入了清泉?那種“月光如水水如天”的意境開闊而悠遠(yuǎn),正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情.那絢爛如虹的夢早已揉碎、沉淀在其間詩人輕輕地吟哦也許正是對往日康橋理想的一種悼念?情感在每一個意境中不斷升華至高潮.如果說詩的前四節(jié)描寫的是自然之景,而到了第五節(jié)則回憶人的活動.詩人仿佛看到往日的自己長蒿漫溯,在康橋?qū)舻那榫?那時的自己是怎樣的意氣風(fēng)發(fā)啊,現(xiàn)實中的詩人禁不住也要放歌了——但他不能放歌,因為要離別,因為離別時是滿心的不舍與惆悵.唯有沉默才是今晚的康橋,詩人的心境,如一張拉滿弦的弓,箭未離弦,便被人活生生的搶了去,那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲,但這高漲又在瞬間消失了,正如他悄悄地來,呼應(yīng)了開頭.詩作的情緒線索是：淡淡的哀傷——逐漸升華——高漲瞬間——回復(fù)淡淡的哀傷,在這樣的線索中,整首詩情與景渾然一體.而詩人構(gòu)思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙.詩的開頭：“輕輕地,我走了”詩的結(jié)尾：“悄悄地,我走了”兩個一前一后的“我走了”,說明詩人截取的是“走”這一瞬間,而并非從來到走這一個較長的過程.這一瞬間已在詩人心中永遠(yuǎn)定格,詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成.瞬間便是永恒.也許,這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出,為世人所喜愛,經(jīng)久不衰的原因.

從結(jié)構(gòu)上來看這首詩.全詩共七節(jié),每節(jié)四句.每節(jié)各描寫一個景物一個意境,而節(jié)與節(jié)之間是相互聯(lián)系,上承下啟的.以第二、第三節(jié)為例.第二節(jié)中,前兩句詩人描繪了河畔的金柳,后兩句采用層進(jìn)深化情感.第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的清荇”.可見句子之間、詩節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣.詩人非常重視詩行本身的美感作用.他的詩作很考究詩歌的外形整齊.這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃,至于詩行長短并不做呆板限制.這首詩使用 式的詩形,而詩句有長有短,詩的整體錯落有致而并不單調(diào)死板,使人在視覺上產(chǎn)生一種詩的參差錯落的圖案美及嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定中內(nèi)含變化的和諧感.

詩人說：“詩歌的美妙不在于它的文字意義,而在于它的不可捉摸的音節(jié)里.”可見,詩人追求的是音節(jié)的音律和節(jié)奏.在其詩歌里,音節(jié)與內(nèi)容達(dá)到了自然完美的統(tǒng)一.“輕輕地,我走了,正如我輕輕地來”,兩個“輕輕地”疊用,與其說是意境的渲染,不如說是詩人在有意增強(qiáng)節(jié)奏的輕盈.詩人將節(jié)奏視為詩內(nèi)在的生命,他所謂的“內(nèi)含的音節(jié)的均整”,更多的是追求詩行間“頓”的數(shù)目大致相等,而非字?jǐn)?shù)的相等.頓,即按句中不同成分來區(qū)分音節(jié).如詩的最后一節(jié)按意群可作這樣的劃分：“悄悄地,/我/走了,正如我/悄悄地/來；我/揮一揮/衣袖,不帶走/一片云彩.”詩的每一句之間的頓數(shù)是大致相等的,使得整首詩富有整體一致的節(jié)奏感.在音韻方面,這首詩偶句押韻,同一節(jié)二、四句押相同的韻,造成了一種疊蕩起伏的音韻美.在詩人有節(jié)奏有韻律的吟唱中,詩中的意境、詩人的愁緒也在變化、擴(kuò)散開來.

這首詩采用現(xiàn)代白話形式,繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅,又采用了音語中的語法調(diào)式,可謂中西合壁.而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現(xiàn),詩中的云彩、金柳、青荇、清泉,天上虹,一組組物象的顏色鮮明,寫出了康橋之美 .這樣一幅色彩明艷的畫卷,與詩人的心情并不矛盾,正是因為它的美,才令詩人如此難以割舍!