全國(guó)第二屆楷書(shū)作品展上，廣東深圳書(shū)法家陳守斌的作品（下圖）入展。陳守斌的這件作品，取法魏碑，48個(gè)字寫(xiě)于6尺整紙上，大氣開(kāi)張，很是醒目。在當(dāng)代展覽追求展廳效應(yīng)的趨勢(shì)下，這件作品當(dāng)是很適合展覽的。這件作品好在哪里？又有什么不足？下面試做分析：

陳守斌二屆楷書(shū)展入展作品

在全國(guó)第二屆楷書(shū)作品展中，陳守斌的這件楷書(shū)大字很搶眼。因?yàn)閷?xiě)大字的作者少，而且寫(xiě)得特別好的也不多。48個(gè)字寫(xiě)于6尺整紙上，規(guī)整中含靈動(dòng)，形神俱足。在風(fēng)格上很顯然受到《始平公》《張猛龍》等方筆一路魏碑的影響，做到了下筆有由，筆法蒼厚、結(jié)構(gòu)多變，章法也合理。

陳守斌作品

近些年來(lái)，楷書(shū)群體逐年強(qiáng)大了起來(lái)，風(fēng)格也越來(lái)越多樣化，特別是趨于魏碑方面創(chuàng)作的隊(duì)伍也愈加龐大，陳守斌就是其中的一員。他以這幅頗富張力和視覺(jué)沖擊力的魏楷書(shū)作在這次楷書(shū)大展中脫穎而出，展示了其駕馭魏楷創(chuàng)作的能力。

該作品以《始平公造像》為主基調(diào)，摻以當(dāng)代楷書(shū)書(shū)寫(xiě)元素，既擁北魏書(shū)風(fēng)之雄強(qiáng)遒勁，又含今人染翰之率真樸實(shí)。嚴(yán)謹(jǐn)中透著活潑，厚重中不失靈動(dòng)，方峻中內(nèi)藏圓潤(rùn)。

陳守斌作品

作品中五行大楷與兩行行書(shū)落款，一動(dòng)一靜，一大一小，結(jié)字與用筆融通和諧，相互映襯，整幅作品氣息通達(dá)，自然得體。

人無(wú)完人，書(shū)作亦如此，如果作者在以下三點(diǎn)上注意加強(qiáng)作品將會(huì)更加完美：

一個(gè)是結(jié)字還不夠嚴(yán)謹(jǐn)自然。如第一行“之”字，看似寫(xiě)開(kāi)了，但該字的中宮不夠緊密，顯得散了一些；第二行“鶴”字的左半部寫(xiě)得過(guò)小且拘謹(jǐn)；第三行“修”字中間的豎畫(huà)和右下角的“月”字取勢(shì)過(guò)于夸大。

陳守斌作品

另一個(gè)是用筆還不夠純熟統(tǒng)一。作者有時(shí)用筆守得很緊，有時(shí)卻又過(guò)于放松，如，“飲”字的第一個(gè)撇和右下角的短撇，“猶”字“犬”部的起筆，“載”字的戈鉤等筆畫(huà)比較草率或不太到位。

再一個(gè)是章法還可盡善盡美。作品中用了兩條線將作品分割成三個(gè)部分，如果在兩條線的左右均多留一點(diǎn)空間可能效果會(huì)更好，落款字間的距離還可緊湊一些。

陳守斌作品

這些細(xì)節(jié)上的失誤，暴露了作者的許多不足，使此作難臻上乘。這就要求大字楷書(shū)作品不僅整體上要“致廣大”，細(xì)部更要“盡精微”，才能經(jīng)得起考驗(yàn)。

陳守斌