奧黛麗·弗拉克，生于1931年5月30日，美國(guó)藝術(shù)家。她的作品，主要是繪畫和雕塑，使她站在波普藝術(shù)和攝影現(xiàn)實(shí)主義的前沿。

全名：奧黛麗·弗萊克

職業(yè)：藝術(shù)家

開創(chuàng)了攝影現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派，特別是對(duì)女性、日常物品和相對(duì)近代歷史的瞬間的描繪。

1931年5月30日出生在紐約市

代表作《肯尼迪車隊(duì)》(1964)、《瑪麗蓮》(《虛空》)、《第二次世界大戰(zhàn)》(《虛空》)

早期生活與教育

1931年，弗萊克出生于紐約市曼哈頓北部的華盛頓高地。十幾歲時(shí)，她進(jìn)入了一所專門的藝術(shù)院?！魳匪囆g(shù)高中。她的正規(guī)藝術(shù)教育始于1948年，當(dāng)時(shí)她開始在紐約庫(kù)珀聯(lián)盟學(xué)習(xí)。弗萊克在那里一直待到1951年，后來(lái)被耶魯大學(xué)錄取，這在很大程度上要?dú)w功于德裔美國(guó)藝術(shù)家約瑟夫·阿爾伯斯(Josef Albers)(他當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)耶魯大學(xué)藝術(shù)系)的影響。

在耶魯期間，弗萊克在老師和導(dǎo)師的影響下繼續(xù)發(fā)展自己的風(fēng)格。尤其值得一提的是，她的早期作品表現(xiàn)出了與阿爾伯斯作品相似的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格。1952年，弗萊克獲得了美術(shù)學(xué)士學(xué)位。第二年，她回到紐約，在紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了一年的藝術(shù)史。

從抽象到現(xiàn)實(shí)

起初，弗萊克在20世紀(jì)50年代的作品顯然是她接受的抽象表現(xiàn)主義訓(xùn)練的一個(gè)分支。她還以一種自我意識(shí)和諷刺的方式接受了“俗氣”。然而，隨著時(shí)間的推移，她開始覺得她所使用的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格并沒有達(dá)到她所認(rèn)為的一個(gè)重要目標(biāo)與觀眾交流。因?yàn)橄Ｍ麆?chuàng)作出對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更清晰的藝術(shù)作品，F(xiàn)lack開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。

她加入了藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟(ASL)，在那里，她在羅伯特·貝弗利·黑爾(Robert Beverly Hale)的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)解剖學(xué)，并開始從過去的藝術(shù)家而不是最近的運(yùn)動(dòng)中尋找靈感。她的作品開始被歸類為“新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)，并最終轉(zhuǎn)變?yōu)椤皵z影現(xiàn)實(shí)主義”，即藝術(shù)家試圖以不同的媒介盡可能逼真地再現(xiàn)被拍攝的圖像。

Flack是美國(guó)手語(yǔ)首批完全接受攝影現(xiàn)實(shí)主義的學(xué)生之一，并將照片作為她作品的參考。攝影現(xiàn)實(shí)主義，在很多方面，是波普藝術(shù)的姐妹流派描繪普通的，平凡的物品，通常是靜物，盡可能模仿攝影的現(xiàn)實(shí)主義。1966年，弗萊克成為第一個(gè)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏作品的攝影現(xiàn)實(shí)主義畫家。

影響力提升

在某些情況下，Flack的作品超越了典型的靜物畫，描繪了歷史事件。她最著名的作品之一是1963年11月22日的肯尼迪車隊(duì)，正如其標(biāo)題所示，描述了約翰·肯尼迪總統(tǒng)遇刺的一個(gè)場(chǎng)景。她的歷史繪畫，包括她的《虛空》(Vanitas)作品，經(jīng)常以某種社會(huì)政治評(píng)論為特色。她的靜物畫也同樣如此;例如，她畫的女性編碼物品，如化妝品和香水瓶，往往涉及到一些對(duì)性別角色和構(gòu)造的評(píng)論。

畫廊老板路易斯·梅塞爾和藝術(shù)家奧黛麗·弗拉克的肖像畫和她的超現(xiàn)實(shí)主義瑪麗蓮·夢(mèng)露，紐約，1978年3月10日。Allan Tannenbaum 

在20世紀(jì)70年代早期，F(xiàn)lack為她的繪畫開發(fā)了一種新技術(shù)。她不只是使用一張照片作為參考，而是將它作為幻燈片投影到畫布上，然后開發(fā)了一種噴槍技術(shù)來(lái)創(chuàng)建顏料層。20世紀(jì)70年代，F(xiàn)lack還創(chuàng)作了她的《虛空》系列，描繪了從珠寶到二戰(zhàn)集中營(yíng)的各種場(chǎng)景。

然而，到了20世紀(jì)80年代，弗萊克將她的主要?jiǎng)?chuàng)作媒介從繪畫轉(zhuǎn)向了雕塑。她的雕塑完全是自學(xué)的，而不是受過正規(guī)的繪畫訓(xùn)練。與繪畫作品相比，她的雕塑作品還有其他顯著的不同之處。例如，她的繪畫專注于普通物品或歷史場(chǎng)景，而她的雕塑則傾向于描繪宗教和神話主題。大多數(shù)情況下，她的雕塑中都描繪了女性，代表了女性形態(tài)和女性氣質(zhì)本身的一些理想化但不完美和多樣化的變化。

當(dāng)代工作

在20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)頭十年，F(xiàn)lack接到了大量的委托工作。有一次，她被委托為英國(guó)女王布拉干薩(Braganza)的凱瑟琳(Catherine of Braganza)塑像塑像，紐約市的皇后區(qū)(Queens)就是以她命名的;這個(gè)項(xiàng)目遭到了一些反對(duì)意見，因此一直沒有完成。最近，她的“天使”和“達(dá)芙妮大頭”雕塑(都是在2006年至2008年之間完成的)被委托安裝在田納西州的納什維爾。

近年來(lái)，弗萊克回歸了她的本源。她發(fā)現(xiàn)攝影現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)相當(dāng)“限制”，于是又轉(zhuǎn)向巴洛克風(fēng)格的影響。1986年，她寫了一本書，收集了她對(duì)藝術(shù)和成為一名藝術(shù)家的想法。弗萊克還在美國(guó)和國(guó)外任教和演講。目前，她是喬治華盛頓大學(xué)的榮譽(yù)教授和賓夕法尼亞大學(xué)的訪問教授。她住在紐約，在紐約和長(zhǎng)島兩地生活。