相比音色這個(gè)人所共知的概念，

用音質(zhì)來(lái)概括人聲，

對(duì)于許多同學(xué)來(lái)說(shuō)

一定還是比較生疏的，

但音質(zhì)卻是我們聲音的核心所在，

今天醬醬就帶領(lǐng)大家重新了解它吧！

01

什么是音質(zhì)

許多朋友對(duì)于音質(zhì)的了解，大概還停留在音響或是樂(lè)器這些外用設(shè)備上。比如，一臺(tái)音響的效果，一架鋼琴的效果都可以解釋為音質(zhì)。

至于人聲的音質(zhì)，也就是我們每一個(gè)人說(shuō)話或是唱歌的音質(zhì)，這個(gè)概念對(duì)于許多朋友而言恐怕還是比較陌生的。

我們更習(xí)慣于使用“音色”這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括每一個(gè)人唱歌的聲音。但是，音色和音質(zhì)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)意思。

舉個(gè)例子：一萬(wàn)塊錢(qián)的鋼琴與十萬(wàn)塊錢(qián)的鋼琴，如果我們從音色這個(gè)角度來(lái)比較它們的話，其實(shí)，并不會(huì)有什么大的區(qū)別，都是鋼琴應(yīng)有的音色。

真正使得這兩架鋼琴價(jià)格產(chǎn)生如此巨大差異的原因，一定是它們音質(zhì)的差別。

音質(zhì)，就是聲音的品質(zhì)。是音量、音高、音強(qiáng)、音色這些聲音指標(biāo)的集中體現(xiàn)。也就是說(shuō)，音質(zhì)涵蓋了音色，但是音色卻不能等同于音質(zhì)。

人聲同樣如此。音色，只是我們說(shuō)話或唱歌的時(shí)候眾多聲音指標(biāo)之中的其中一項(xiàng)指標(biāo)。音質(zhì)，卻是作為我們的發(fā)聲整體而存在的。

02

音質(zhì)與閉合的關(guān)系

不少傳統(tǒng)聲樂(lè)老師常常喜歡說(shuō)一句話，那就是假聲無(wú)質(zhì)。

在這些前輩們看來(lái)，假聲是一種嚴(yán)重缺乏音質(zhì)，甚至完全談不上音質(zhì)的發(fā)聲形態(tài)。

這樣子的說(shuō)法雖然存在著武斷之處，不過(guò)，我們也能夠從側(cè)面看出來(lái)音質(zhì)與閉合之間莫大的關(guān)系。

假聲是一種閉合含量較低的發(fā)聲形態(tài)，但是，一個(gè)優(yōu)質(zhì)的頭聲，尤其是到達(dá)一定高度以后擁有了咽音滲入的頭聲，聲帶閉合的幅度毫無(wú)疑問(wèn)仍然是非常高的。

假聲無(wú)質(zhì)這樣子的說(shuō)法，武斷的地方就在于無(wú)視了頭聲這般閉合充分的發(fā)聲。此外，也疏忽了真聲也有可能無(wú)質(zhì)的可能性。

是的，真聲也有可能無(wú)質(zhì)，因?yàn)椋媛曇灿锌赡荛]合不充分。

事實(shí)上，絕大多數(shù)演唱者的漏氣習(xí)慣往往就表現(xiàn)在真聲區(qū)域，這個(gè)問(wèn)題在女生中更是顯得常見(jiàn)。許多女生，含蓄內(nèi)斂的性格使得她們唱歌的時(shí)候不敢將聲音唱出來(lái)，最終也就導(dǎo)致原本能夠唱好的聲音變得糊成一團(tuán)了。

為什么我們會(huì)說(shuō)聲帶閉合不積極、漏氣的聲音是沒(méi)有音質(zhì)的呢？原因就在于，構(gòu)成音質(zhì)的幾大要素，漏氣的聲音都非常難以達(dá)到。

比如音量，漏氣的聲音通常伴隨著缺少支撐，聲帶振動(dòng)不積極，虛弱無(wú)力。這樣子的聲音當(dāng)然難以實(shí)現(xiàn)響亮的音量表現(xiàn)，更不必提音量在輕重上的變化。

比如音色，漏氣的聲音由于聲帶沒(méi)有較好地貼合在一起，因此，由肺部輸送上來(lái)的氣流開(kāi)始大量消耗，不均勻不穩(wěn)定地流向各個(gè)地方，難以令腔體實(shí)現(xiàn)有效的反射，最終導(dǎo)致的結(jié)果，除了發(fā)聲松垮，最直接的一個(gè)反饋，就是音色開(kāi)始變得同質(zhì)化，變得不具備個(gè)人色彩起來(lái)。

所以，如果我們想要唱出一個(gè)漂亮的音質(zhì)，聲帶的良好閉合，是最基礎(chǔ)的功夫。

閉合，意味著我們的聲音，能夠進(jìn)一步地控制音量、控制音色、控制音高，直至控制虛實(shí)實(shí)現(xiàn)聲音的漸強(qiáng)漸弱。這才是人聲本該擁有的品質(zhì)。

03

音質(zhì)對(duì)于音色的塑造

在許多朋友心目中，音色堪稱(chēng)唱歌這件事情最為重要的內(nèi)容。依托于這樣子的觀點(diǎn)，這些朋友更是將許多歌手劃分為技術(shù)流與音色流。

在醬醬看來(lái)，這樣子的劃分方式當(dāng)然是存在著諸多漏洞的。最直接的一點(diǎn)就是，音色本來(lái)便是技術(shù)的一種體現(xiàn)，怎么能夠和技術(shù)分開(kāi)，甚至變成了一種與技術(shù)對(duì)立的東西呢？

其實(shí)，唱歌這件事情，音色遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上最為重要的內(nèi)容。我們的音色完全可以根據(jù)我們的需要隨心所欲變化。不要認(rèn)為音色一旦變化就失去了它原有的價(jià)值，事實(shí)上，面對(duì)如此多元化的流行音樂(lè)，一位演唱者，能夠根據(jù)不同音樂(lè)類(lèi)型任意變化自己的音色，方才彰顯出來(lái)他作為歌手的杰出性。

而要讓我們的音色，如此自如地變化，所依靠的恰恰也就是我們的音質(zhì)。

醬醬已經(jīng)說(shuō)過(guò)，音質(zhì)涵蓋了音量、音高、音強(qiáng)、音色。其實(shí)，這四大要素，并不是彼此獨(dú)立的單元，它們相互影響著，比如音量的大小，就會(huì)影響音色的輕或?qū)?；比如音高的高低，就?huì)影響音色的細(xì)或粗。

你看，音質(zhì)作為我們發(fā)聲的整體，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著音色的變化。我們的音色正是依托于我們的音質(zhì)，才能夠得到最大程度的表現(xiàn)。

04

如何強(qiáng)化音質(zhì)

從宏觀視角來(lái)看，音質(zhì)，其實(shí)就是我們發(fā)聲技術(shù)，或者說(shuō)演唱能力的終極表現(xiàn)。因此，對(duì)于一位普通人而言，談?wù)搼?yīng)該如何強(qiáng)化音質(zhì)，其實(shí)還是一件遙遠(yuǎn)的事情。

不過(guò)，很不幸的是，絕大多數(shù)普通人，不論說(shuō)話，還是唱歌，其實(shí)都存在著各種各樣的問(wèn)題。就像一架琴弦生銹，琴鍵松散的鋼琴，顯然已經(jīng)不具備鋼琴最為基礎(chǔ)的聲音品質(zhì)。

所以，作為一位普通人，雖然優(yōu)秀的音質(zhì)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)沒(méi)有辦法通過(guò)一篇文章那么簡(jiǎn)單地獲得。但是，至少我們可以避免變成那架琴弦生銹，琴鍵松散的鋼琴。我們值得擁有人類(lèi)本就應(yīng)該擁有的聲音品質(zhì)。

接下來(lái)，醬醬就來(lái)告訴大家，人類(lèi)本就應(yīng)該擁有的聲音品質(zhì)應(yīng)該如何做到。

1.聲帶閉合

上文已經(jīng)強(qiáng)調(diào)過(guò)，聲帶閉合，跟音質(zhì)的產(chǎn)生，存在著巨大的關(guān)系。其實(shí)，我們絕大多數(shù)人，說(shuō)話的時(shí)候，聲帶就是良好閉合的。偏偏唱歌的時(shí)候，由于各種心理原因，不斷退縮，最終導(dǎo)致了聲帶閉合不良，越唱越漏氣。因此，心理的疏導(dǎo)，反而是許多人強(qiáng)化音質(zhì)第一步要做的事情。

2.聲帶振動(dòng)

當(dāng)我們的聲帶有效閉合以后，我們就要進(jìn)一步考慮聲帶振動(dòng)。

聲帶振動(dòng)，決定了聲音的形成，更是決定了聲音的響度。音量同樣是音質(zhì)的組成部分，所以，一個(gè)稱(chēng)得上具有音質(zhì)的聲音，一定離不開(kāi)音量的控制。

注意，音量絕對(duì)不是越大越好。相反，過(guò)于大的音量，會(huì)使得音色變?cè)耄兊谜ǘ饋?lái)，這樣非但沒(méi)有幫助我們塑造音質(zhì)，反而還會(huì)破壞我們的音質(zhì)。

時(shí)下許多男生的聲音，最大的發(fā)聲問(wèn)題，顯然就是音量過(guò)載，也就是聲帶振動(dòng)過(guò)多。

所以，在聲帶振動(dòng)的控制上，也就是音量的控制上，我們必須注意比例，一定要保持中間值，這樣一來(lái)，我們的音質(zhì)，才能夠具有最基礎(chǔ)的統(tǒng)一感。

3.氣息支撐

雖然完整意義上的氣息支撐，已經(jīng)屬于非常高級(jí)的發(fā)聲方法，但是，如果我們只是想要獲得一個(gè)具有基本美感的音質(zhì)，那么，基本的氣息流動(dòng)，也完全能夠滿足我們的需求。

什么是基本的氣息流動(dòng)呢？

事實(shí)上，依然可以參考我們正常說(shuō)話的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候，氣息往往就具有基本的流動(dòng)性。

但是，唱歌所要面臨的情況，往往更加復(fù)雜，就算不考慮高音，長(zhǎng)句，快速的換氣，等等，也都是難以避免的。所以，我們就必須通過(guò)小腹的動(dòng)作，來(lái)保障我們的氣息，在面對(duì)唱歌這么復(fù)雜的事情的時(shí)候，還能夠具有基本的流動(dòng)性。

可以回顧一下《唱功揭秘：氣息 | 唱歌的本質(zhì)是呼吸的藝術(shù)》這篇文字。

如果能夠完全理解以上所羅列的三點(diǎn)內(nèi)容，相信你的聲音，已經(jīng)具有了人聲基本的品質(zhì)感。但是，人聲的品質(zhì)感，它的上限是無(wú)限的，還是像一萬(wàn)塊的鋼琴的音質(zhì)，和十萬(wàn)塊的鋼琴的音質(zhì)一樣。如果希望自己的音質(zhì)，能夠像十萬(wàn)塊的鋼琴的音質(zhì)一樣，那就不是一篇文章能夠概括清楚的了，需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

這篇文字，醬醬多次使用鋼琴舉例。音質(zhì)的塑造過(guò)程，正如我們彈奏的鋼琴?gòu)牡蛢r(jià)走向高價(jià)的過(guò)程。

但是，不論這架鋼琴的價(jià)格是高是低，只要它的硬件沒(méi)有損壞，那么，它一定能夠具備鋼琴最基本的聲音品質(zhì)。其實(shí)，任何樂(lè)器都是同理。

反而是制造與操控這些樂(lè)器的人類(lèi)，我們對(duì)于自身音質(zhì)的開(kāi)發(fā)是否又普遍做到了基本的人聲品質(zhì)呢？這真的是一件值得商榷的事情。

醬醬當(dāng)然沒(méi)有辦法通過(guò)一篇文字，讓大家都獲得頂級(jí)的人聲品質(zhì)。但是，醬醬希望通過(guò)這篇文字讓大家重新建立起我們對(duì)于人聲品質(zhì)最基本的認(rèn)知，并將最基本的人聲品質(zhì)重新拾起來(lái)。