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書(shū)法之美,美于點(diǎn)畫(huà),美于結(jié)構(gòu),美于章法。其中章法是書(shū)法篇章布局之法,是藝術(shù)美的核心,也是書(shū)法家追求藝術(shù)的最高境界。書(shū)法章法的技巧有哪些呢?介紹如下,僅供大家參考。 章法是把一個(gè)個(gè)字組成篇章的方法,是組積安排字與字、行與行之間承接呼應(yīng)的方法,清人朱和羹在《臨池心解》中言道:“作書(shū)貴 一氣貫注。 凡作一字,上下有承接,左右有呼應(yīng),打疊一片,方為盡善盡美。即此推之,數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行,總在精神團(tuán)結(jié),神不外散?!睆膯蝹€(gè)字的承接呼應(yīng),到字與字、行與行之間的上下承接、左右呼應(yīng),都要一氣貫注,形成一個(gè)和諧的整體。 章法技巧 章法又是安排字與字、行與行之間空白的方法,從這個(gè)角度上講,章法又叫“布白”。清人蔣和在《書(shū)法正宗》中說(shuō):“布白有三, 字中之布白,逐字之布白,行間之布白,初學(xué)皆須停勻。”字中之布白,就是前面所講過(guò)的字的結(jié)構(gòu);逐字之布白,行間之布白,即指字與字、行與行之間的空白安排。這與清代鄧石如“計(jì)白當(dāng)黑”的理論相關(guān):在紙上寫(xiě)成的字,有字的地方叫“黑”, 無(wú)字的地方叫“白':有字處是字,無(wú)字的空白也是“字”;有字處要留意,無(wú)字的空白,我們也要當(dāng)作字來(lái)安排考慮。 書(shū)法藝術(shù) 明代張紳在《法書(shū)通釋》中說(shuō):“行款中間所空素地亦有法度, 疏不至遠(yuǎn),密不至近,如織錦之法,花地相間,須要得宜耳?!奔词钦f(shuō)對(duì)行款間的空白地方,要合理安排,疏要不覺(jué)得松散,密要不顯得擁擠。疏密得當(dāng),才會(huì)氣息暢通。 學(xué)習(xí)章法,要善于運(yùn)用筆墨之外的空白之處,使黑白虛實(shí)相映成趣,字里行間上下承接,左右順盼,相互映帶,彼此照應(yīng),整篇既富有變化又渾然一體。 篆書(shū)章法之美 章法的妙處,在于變化萬(wàn)端,不像用筆和結(jié)構(gòu)那樣具體,要靠我們?cè)跁?shū)法學(xué)習(xí)中去不斷地認(rèn)真體會(huì)。一般而言,楷書(shū)章法的基本形式有兩種。 一、縱有行,橫有列 豎成行,橫成列,通篇縱橫排列整齊,以整齊為美,這是初學(xué)楷書(shū)最常見(jiàn)的形式。它又分為有格子和無(wú)格子兩種。字小多白,要保留格子,沒(méi)有格子,就顯得太空、太虛,所以格子也應(yīng)看作字。字大滿格的,不保留格子,通常是折格子或蒙在格子上書(shū)寫(xiě)。書(shū)寫(xiě)時(shí),每個(gè)字都要寫(xiě)在格子正中,寫(xiě)得太偏,橫豎排列就會(huì)顯得不整齊。 扇面章法 初學(xué)作品創(chuàng)作要寫(xiě)得平穩(wěn)、均勻,熟練之后,則要進(jìn)步寫(xiě)出字的大小長(zhǎng)短、 斜正疏密等不同的自然形態(tài),在變化中求得勻稱和協(xié)調(diào),以避免刻板。 二、縱有行,橫無(wú)列 整成行,行距相等,每行字?jǐn)?shù)不等,橫不皮列。這種形式通常見(jiàn)于小惜作品的書(shū)寫(xiě)。由于字形大小長(zhǎng)短不一,各字相互穿插錯(cuò)落,使得整篇顯得整齊而又富有變化。 |
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