1840年，第一次鴉片戰(zhàn)爭的炮火轟開了滿清的大門，中國歷史從此進入至暗時刻。

由此帶來的不僅僅是政治、經(jīng)濟的全面倒退，還有文化上的崩壞。

中國人從此動搖了對自己幾千年文化的自信，后來中國文化藝術界甚至一度要全面推翻中國文化，實行全盤西化。

但中華文明在這暗黑開啟之際，悄悄地埋下了幾顆火種。

今天要講的就是這些火種之一，清末畫家，海上三任之一的任頤。

*海上三任：海上畫派的三位代表人物：任熊、任薰、任頤。有關海上畫派的介紹可參看拙文《3分鐘圖說中國美術史：碑學帖學之爭，爭出個海上畫派和西泠印社 》。

任頤像

任頤正好是鴉片戰(zhàn)爭那一年出生的，初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，浙江紹興人。

任頤的父親任鶴聲，字淞云，是個民間畫師，“善畫又善寫真術”。于是任頤從小就接受到了肖像畫的訓練，這為他畫人物畫打下了堅實的基礎。

任淞云像 任頤繪

任頤的寫實功底有多扎實？

一次他家里來了客人，正好父親不在，任頤接待了客人。當父親回來時客人已經(jīng)走了，當父親問起客人是誰時，任頤拿起筆唰唰幾筆就把客人的樣子畫了出來，父親一看就知道了。

任頤成長得很快，十幾歲時就可以自己賣畫了。

他發(fā)現(xiàn)當時任熊的的畫賣得特別好，于是就開始臨摹任熊的畫。（有關任熊的介紹詳見拙文《任熊：當年要畫人體的熊孩子，被人帶偏，最終畫成了這副怪樣子 》）

任熊自畫像

任頤仿畫的技術很高明，他仿的畫賣得特別好，終于引起了任熊本人的注意。于是任熊就偷偷地去調(diào)查，結果發(fā)現(xiàn)仿畫的是一個小毛孩兒。

任熊就問他：“你仿任熊的畫他知道嗎？”

任頤頭也不抬地說：“任熊是我叔。”

“那你認識我嗎？”

任頤抬眼一看，嚇尿了——完了，正主找上門來了。于是趕緊賣慘裝可憐求饒。

任熊見這孩子頗有靈氣，也不計較，反而把他收為弟子，讓他和弟弟任薰一起接受自己的指導。

1861年，太平天國進取紹興，任家被迫逃難。任頤的父親死于逃難的路上，任頤也落入太平軍中，被迫成了一名旗手。

太平天國首都天京（今南京）陷落后，任頤逃到了寧波，在這里他找到了任薰（任熊已因病過世），任頤就跟著任薰混了。

任薰像 任頤繪

1868年冬，任頤到了上海，住在豫園附近的三牌樓，從此以后長期在上海賣畫為生。

這個時候的上海正迅速發(fā)展為一個光華四射的大都會，各階層和領域之人都在此匯聚。在這里，一群畫家開創(chuàng)了中國近代以來最為重要的繪畫流派之一——海上畫派（又稱“滬派”）。

沒多久，任頤便成了海上畫派中的佼佼者，與虛谷、吳昌碩和蒲華并稱為“海派四杰”。

而且，任頤還在上海學習到了西方的繪畫技巧。他進入了中國最早的西洋美術傳授機構，被徐悲鴻譽為“中國西洋畫的搖籃”——土山灣畫館，見識到了完整的歐洲油畫技術體系。（以前傳教士雖然也帶來了油畫技術，但傳教士本身就是二把刀，教得也不盡心——被迫營業(yè)?。。?/span>

所以，任頤的繪畫在寫實方面還是非常出色的。

例如他給別人畫像，只要有真人模特，就能畫得很像很傳神?！度武猎葡瘛?、《仲英先生五十六歲小像》、《三友圖》、《高邕之像》、《寒酸尉像》等都是他人物畫的代表作。

《仲英先生五十六歲小像》

《高邕之像》

《寒酸尉像》

他的花鳥畫也以動態(tài)捕捉準確而聞名，他善于將處于運動中的花鳥，以瞬間的姿態(tài)描寫于畫面而不失其動感，畫面總是充滿生機。

同時，任頤又把民間藝術和西洋水彩相結合，尤喜用濕筆、淡彩，善于用水和用粉，設色淡雅，輕松活潑，把國畫畫出了水彩的效果。代表作有《五瑞圖》、《金章紫綬圖》、《水仙雙雉圖》、《春江水暖圖》、《幽鳥鳴春圖》和《牡丹圖》等。

《五瑞圖》

《水仙雙雉圖》

《春江水暖圖》

但一到了沒有模特的時候，任頤就開始放飛自我了。

因為任頤早年師從任熊，又跟任薰一起畫畫了很長時間，所以深受陳洪綬的影響（任熊、任薰的人物畫都是學陳洪綬的）。所以一到自己獨立創(chuàng)作沒有參照真人時，任頤筆下的人物就成了“變形金剛”。

當然，這也是一種畫家個人風格的體現(xiàn)?？赡墚敃r的人就好這么一口吧？不然三任的畫也賣不出去。

不過再怎么說，任頤也是集成與發(fā)展了明清以來中國畫壇優(yōu)秀人物畫傳統(tǒng)，有人評價他是現(xiàn)代中國人物畫不同畫派的源頭。例如他結合肖像畫匠與文人畫，這就引領了程十發(fā)、賀友直、戴敦邦等人為代表的現(xiàn)代上?！昂Ｅ扇宋锂嫛保凰膶憣嵱钟绊懥诵毂?、蔣兆和為代表的“京派人物畫”；他晚年強調(diào)文人畫意筆筆墨趣味，又給了李震堅、周昌谷、方增先等“浙派人物畫”以啟迪。

可惜任頤在上海染上了鴉片煙癮，導致肺炎，加上他的親戚又騙光了他的積蓄，在病痛和精神的雙重打擊下，任頤于1895年12月19日去世，享年56歲。

任頤不僅是中國近代海派繪畫在人物畫方面的代表，還開辟了通向20世紀中國畫（特別是人物畫）的全面復興之路。

徐悲鴻就特別推崇任頤，他說任頤是“仇十洲以后中國畫家第一人”、“一代明星”、“乃三百年來第一人”，還說自己是任頤的后世之身。

油畫《任頤像》 徐悲鴻繪

英國《畫家》雜志認為：任頤的藝術造詣與西方梵高相若，在19世紀中為最具有創(chuàng)造性的宗師。

現(xiàn)代中國畫大師潘天壽甚至要求學生臨摹要以任頤為線，任頤之前的經(jīng)典可選臨，任頤之后的都不可臨。

北京畫院院長、中國美術家協(xié)會理事王雪濤也說任頤“近百年來沒有一個及得過他”。

看，任頤就是這么牛！

本文是《趣談中國漢字/書法史》姊妹篇，《笑畫中國美術史》（暫名）系列文章。每篇一分鐘，收獲受用一生的知識，你值得擁有！加關注看之前文章，及時提示更新。轉(zhuǎn)載請標明出處，歡迎出版社與我聯(lián)系。