譚韶遠(yuǎn)  張南

/ 給“人性”的骨骼上加點(diǎn)兒肉 /

譚韶遠(yuǎn)是北京應(yīng)力場(chǎng)戲劇工作室藝術(shù)總監(jiān)、北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)視覺(jué)總監(jiān)、北京當(dāng)代話(huà)劇團(tuán)創(chuàng)始人。在戲劇導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、多媒體裝置等相關(guān)舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)方面都有獨(dú)特的創(chuàng)造與見(jiàn)解，打造了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，活躍的展示在話(huà)劇、歌劇、舞劇、戲曲等多個(gè)領(lǐng)域。導(dǎo)演作品有《萊昂色和萊娜》、《失語(yǔ)者》等。

張南長(zhǎng)期從事導(dǎo)演、劇本翻譯、燈光設(shè)計(jì)等戲劇創(chuàng)作。作為導(dǎo)演，張南專(zhuān)注于現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)作品的重新翻譯、改編和闡釋。近期翻譯及導(dǎo)演作品包括《莫羅切克戲劇三種》、卡蘿爾·丘吉爾的《好幾個(gè)》，易卜生的《海達(dá)·高布樂(lè)》，美國(guó)當(dāng)代著名劇作家薩拉·魯爾的《第二次別離》，布萊希特的《伽利略》等。

《莫羅切克戲劇三種》海報(bào)

《莫羅切克戲劇三種》選取了波蘭劇作家斯拉沃米爾·莫羅切克創(chuàng)作于20世紀(jì)六七十年代的三個(gè)獨(dú)幕短劇《在海上》《解·脫》和《小夜曲》。三個(gè)短劇中的三種情境看似怪誕，實(shí)則庸常：普普通通的人如何度過(guò)一小時(shí)、一天、一年乃至一輩子？我們也期待能用著三個(gè)短小精悍的作品給“人性”的骨骼上加點(diǎn)兒肉。

王媛媛

/ 戲劇永不停歇 /

北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人，現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)、舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。香港演藝學(xué)院榮譽(yù)院士，北京舞蹈家協(xié)會(huì)理事，是中國(guó)享有國(guó)際聲譽(yù)的現(xiàn)代舞、當(dāng)代芭蕾編舞家。曾數(shù)次在法國(guó)國(guó)際舞蹈比賽、保加利亞瓦爾納國(guó)際芭蕾舞比賽、美國(guó)杰克遜芭蕾舞比賽、俄羅斯國(guó)際芭蕾舞比賽、上海國(guó)際芭蕾舞比賽中榮獲“最佳編舞獎(jiǎng)”，成為當(dāng)代在國(guó)際重要舞蹈比賽上贏(yíng)得最多“最佳編舞獎(jiǎng)”的中國(guó)編導(dǎo)。2008 年，王媛媛與國(guó)內(nèi)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同建立了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，連續(xù)創(chuàng)作多部當(dāng)代芭蕾作品，如《空間日記》、《不定空間》、《霾》等舞劇作品。

《看得見(jiàn)海的房間》海報(bào)

此次帶來(lái)的作品《看得見(jiàn)海的房間》由幾個(gè)小故事組成，以全新編排方式在海邊的酒神劇場(chǎng)起舞。觀(guān)眾聽(tīng)著海風(fēng)，在這個(gè)戶(hù)外露天式的劇場(chǎng)盡情享受日落時(shí)分的美妙。當(dāng)肢體與時(shí)空交織，感官和天色相容，在舞劇中，又將會(huì)看到怎樣的愛(ài)情？

曾瑩

/ 現(xiàn)代舞的前行開(kāi)拓者 /

現(xiàn)代舞編導(dǎo)及導(dǎo)師、203Y舞蹈劇場(chǎng)創(chuàng)始人、中荷國(guó)際舞蹈藝術(shù)節(jié)發(fā)起人、中荷文化交流大使、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)培青計(jì)劃扶持藝術(shù)家、Y計(jì)劃公益課創(chuàng)辦人。2013年創(chuàng)辦203Y舞蹈劇場(chǎng)。2014年發(fā)起中荷國(guó)際舞蹈藝術(shù)節(jié)。2019年受邀廣州芭蕾舞團(tuán)編創(chuàng)作品《隨之而去》《邂逅》，主要代表作《空鏡》、《觀(guān)》、《歸途》、《系》、《重置記憶》、《渺》、《印記》。

《空鏡》海報(bào)

這次她的作品《空鏡》意在講述男女之間相遇、相識(shí)、相處、相分，糾纏交錯(cuò)的故事。以多視角的敘事方式，將時(shí)間切割為一塊塊碎片，在各個(gè)空間內(nèi)穿梭交錯(cuò)。故事的發(fā)生像鏡頭閃切或淡入淡出，它們之間的連接就像鐘擺結(jié)構(gòu)，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，再切換另一個(gè)起點(diǎn)，如此往復(fù)。

余爾格

/ “人生就像一個(gè)輪，總是轉(zhuǎn)回開(kāi)始的地方?！?/

編導(dǎo)、舞者，旅法藝術(shù)家，法國(guó)巴黎Cite des art Paris國(guó)際藝術(shù)城駐留藝術(shù)家。國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)文化部首屆全國(guó)拔尖人才之一。曾就讀于四川省舞蹈學(xué)校及法國(guó)圖盧茨當(dāng)代編舞中心。受邀于巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心40周年慶典演出及2020年在蓬皮杜藝術(shù)中心表演作品《LES CHAUVES SOURIS DU VOLCAN》。并獲法國(guó)音樂(lè)文化雜志“InLes Rockuptib”和“Huffpost” 赫芬頓郵報(bào)評(píng)價(jià)為有前途的舞者和戲劇演員以及2020法國(guó)文化中心專(zhuān)欄報(bào)道藝術(shù)家之一。代表作品有: 舞劇《家》，《mais le diable àc?té nous》，《la sacre duprintemp》等， 編導(dǎo)作品:《MoLi》《偶然》《時(shí)輪》《Jing》《流》《2月3日晴》。

《時(shí)輪》海報(bào)

《時(shí)輪》以女性視角出發(fā)，從一個(gè)四歲小孩子的視角出發(fā)，看到生活在時(shí)間的流逝下的不同經(jīng)歷和變化。通過(guò)舞者肢體不同狀態(tài)表現(xiàn)出在不同的人生時(shí)間段上的變化。作品對(duì)于自我，對(duì)于回憶，對(duì)于他人，對(duì)于女人，對(duì)于兩性及人性，動(dòng)物性等在時(shí)間流轉(zhuǎn)之間的一個(gè)思考表達(dá)和提問(wèn)。

劉令飛

/ 經(jīng)典百老匯風(fēng)采 /

畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，演員，導(dǎo)演，制作人，獨(dú)立設(shè)計(jì)師，個(gè)人音樂(lè)會(huì)作品：《野路子》，導(dǎo)演作品：《謀殺歌謠（2020版）》《絲路傳奇·花木蘭》。

《謀殺歌謠Murder Ballad》海報(bào)

他此次帶來(lái)的外百老匯搖滾音樂(lè)劇《謀殺歌謠Murder Ballad》是全球第五個(gè)版本，并在2017年至2019年期間共計(jì)上演四輪演出。這是中國(guó)第一部全程演唱無(wú)對(duì)白的中文版音樂(lè)劇，全劇用42首歌曲串聯(lián)起整個(gè)故事，不但以抓耳的搖滾曲風(fēng)吸引觀(guān)眾洗腦循環(huán)，也唱出了當(dāng)下年輕人的情感困惑，極具現(xiàn)實(shí)意義，一經(jīng)上演就引起熱議。

趙梁

/ 靈魂舞者 /

中國(guó)現(xiàn)代舞新生代領(lǐng)軍人物之一，新東方美學(xué)的實(shí)踐者和推動(dòng)者，后現(xiàn)代古典主義“東方靈欲三部曲”的創(chuàng)作者。他是集表演與創(chuàng)作于一體的獨(dú)立藝術(shù)家，關(guān)注天、地、人之間的關(guān)系，擅于從文化線(xiàn)索里剝離出藝術(shù)的思辨，并以出其不意的方式呈現(xiàn)在劇場(chǎng)表演藝術(shù)中。趙梁被藝術(shù)界譽(yù)為最具東方神秘氣質(zhì)的“靈魂舞者”與“編舞天才”，作品曾多次代表中國(guó)現(xiàn)代舞參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)及出訪(fǎng)文化交流演出。

《過(guò)路人……在發(fā)生》海報(bào)

作品《過(guò)路人……在發(fā)生》中，肢體將被還原到最本質(zhì)的直接、簡(jiǎn)單 、自由、徹底、豐富，拋開(kāi)一切形式的載體，用最有本能的生命力去探究和享受生命過(guò)程，這就是舞蹈，舞蹈即存在?！哆^(guò)路人……在發(fā)生》將拋掉表演的束縛，沒(méi)有身份，沒(méi)有具體的觀(guān)念和舞臺(tái)，甚至沒(méi)有常見(jiàn)的所謂的“現(xiàn)代舞”，剩下的唯有如空氣般流動(dòng)的身體和無(wú)以名狀的情緒。我們從自然中來(lái)，我們要回到塵埃里去。

王光皓

/ 摧毀面包小組 /

南京大學(xué)藝術(shù)碩士，劇場(chǎng)工作者，摧毀面包小組成員。作為導(dǎo)演，王光皓在《一億億億字節(jié)人生》中進(jìn)行了一次觀(guān)演關(guān)系的新嘗試，他認(rèn)為“戲劇不僅僅可以是那種坐在臺(tái)下看臺(tái)上的演員去演一個(gè)故事，而是觀(guān)眾本身可以參與到戲劇作品的進(jìn)程中來(lái)。所以它可以不再是一個(gè)再現(xiàn)性的東西，而變成一個(gè)過(guò)程性的東西?！?/p>

《一億億億字節(jié)人生》海報(bào)

《一億億億字節(jié)人生》的舞臺(tái)將觀(guān)眾納入其中，使演出成為一個(gè)介于戲劇與現(xiàn)實(shí)之間的過(guò)程性事件。演出將盡可能擺脫傳統(tǒng)劇場(chǎng)中的觀(guān)演形態(tài)，將觀(guān)演空間打造成現(xiàn)場(chǎng)裝置（live installation），創(chuàng)造一種與觀(guān)看屏幕相類(lèi)似的體驗(yàn)，同時(shí)演員又是確確實(shí)實(shí)在場(chǎng)的。觀(guān)眾從凝視舞臺(tái)轉(zhuǎn)向凝視自己，從旁觀(guān)到體驗(yàn)，再進(jìn)而轉(zhuǎn)向參與，然后與舞臺(tái)融為一體。

溫琦

/ 雙重空間的復(fù)合觀(guān)劇體驗(yàn) /

導(dǎo)演、編劇、兼職演員。曾參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演出、南鑼鼓巷戲劇節(jié)、北京國(guó)際青年戲劇節(jié)。北京大學(xué)120周年校慶獻(xiàn)禮劇目《根鳥(niǎo)》 編劇、執(zhí)行導(dǎo)演，兒童劇《寶蓮燈》 副導(dǎo)演，話(huà)劇《出口》編劇、導(dǎo)演。榮獲第一屆北京國(guó)際青年戲劇節(jié)斑馬獎(jiǎng) 最佳創(chuàng)意作品

《嘩眾集》海報(bào)

溫導(dǎo)演帶來(lái)的作品《嘩眾集》同時(shí)在兩個(gè)彼此獨(dú)立的空間里同步演出，利用多媒體等舞臺(tái)技術(shù)手段，打通兩個(gè)舞臺(tái)時(shí)空，營(yíng)造出全新的觀(guān)劇體驗(yàn)。開(kāi)演前觀(guān)眾需要在兩個(gè)空間中做出一個(gè)選擇，兩個(gè)不同的空間的演出是彼此相關(guān)聯(lián)但又有巨大的觀(guān)劇體驗(yàn)區(qū)別的。如果兩個(gè)空間都觀(guān)看過(guò)，擁有兩個(gè)劇場(chǎng)的體驗(yàn)，又將獲得一種完全不同的全新的觀(guān)演感受。 

以上的導(dǎo)演們的作品將一一匯聚在阿那亞戲劇節(jié)，與各位觀(guān)眾見(jiàn)面。不管是何種口味的觀(guān)眾，都能在這樣琳瑯滿(mǎn)目的戲劇盛宴中選擇到自己感興趣的作品，或嚴(yán)肅、或輕快、或哲思、或戲謔、或傳統(tǒng)、或先鋒……阿那亞戲劇節(jié)，將會(huì)是一場(chǎng)適合所有觀(guān)眾的戲劇gala！