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南美小白訪談 江衡:火光流竄,魔幻迷人

 南美小白 2021-04-22

《幻像NO.20》100X89CM 布上油畫  2020年  江衡《“Illusion”20》100X89CM    Oil on Canvas 2020Jiangheng

他是經(jīng)歷過“中國(guó)卡通一代”的藝術(shù)家,他的作品里帶著一絲童真,以及極其豐富的想象力,象征著死亡的顱骨上,被他畫上了各種艷麗的花朵以及彩色藥丸,華麗的外表下透露出的卻是浮夸、嘈雜的現(xiàn)實(shí),看似紙醉金迷的作品,卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)大眾的批判,他的作品可以看成是一種社會(huì)現(xiàn)狀的揭示。顱骨出現(xiàn)在他的作品里,其實(shí)揭示的是華麗的外表下層層疊疊的美好花朵剝開后卻是赤裸裸又空虛的現(xiàn)實(shí)。他是極具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家江衡。

在《江衡:剪斷的,未被吹散的記憶》展覽開幕之前,AMNUA視野采訪了藝術(shù)家江衡,請(qǐng)他跟我們聊一聊在藝術(shù)創(chuàng)作中所經(jīng)歷的變化與思考。

對(duì)話人:劉婷、江衡

作為“卡通一代”的代表人物,你覺得“卡通一代”在上世紀(jì)90年代中期出現(xiàn)的原因是什么?

“卡通一代”已經(jīng)成為歷史,眾說紛紜。它不但是我創(chuàng)作的源頭,也是我90年代對(duì)消費(fèi)文化的一種思考。它源于商業(yè)主義盛行的廣東,關(guān)注消費(fèi)主義背景下更年輕一代的物質(zhì)生活和精神現(xiàn)實(shí)。如“卡通一代”代表人物黃一瀚所說,“卡通一代”是中國(guó)有史以來首次出現(xiàn)的由商業(yè)文化喂養(yǎng)長(zhǎng)大的一代,“他們正在被商業(yè)文化所塑造,以及通過自身的創(chuàng)造力反哺著這個(gè)時(shí)代。”他們是繼“知青一代”、“新生代”之后的全新一代。“熱愛生活、講究時(shí)尚、追求刺激、敢于冒險(xiǎn)的'卡通一代’的出現(xiàn),標(biāo)志著普通中國(guó)青年對(duì)封建殘余意識(shí)的最徹底的決裂,'自我’已經(jīng)擁有了更遼闊的生活空間,更豐富的自我塑造的可能性?!?/p>


《三顏色》320X215CM 布上油畫  2020年  江衡《“Three Colors”》320X215CM   Oil on Canvas 2020 Jiangheng


你的作品中充滿了各式各樣的符號(hào),從“美女”到“蝴蝶”到“藥丸”到“頭發(fā)”,這些符號(hào)對(duì)于你的創(chuàng)作歷程而言意味著什么?為什么是這樣的一個(gè)發(fā)展流程?

這是我剛進(jìn)入大學(xué)至今創(chuàng)作的線索,在我的腦海里,我一直離不開中國(guó)古代文人士大夫精神層面上對(duì)我的影響,歷史和現(xiàn)實(shí)的時(shí)空隧道好像從來沒有改變過,并不斷在疊加。我經(jīng)常問自己,是社會(huì)的發(fā)展改變了“物”賦予了“物”更多的含義,還是社會(huì)的發(fā)展改變了人自身對(duì)于“物”的重新認(rèn)識(shí)。90年代初,社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展產(chǎn)生了新的文明,也衍生出大眾商業(yè)消費(fèi)文化、網(wǎng)絡(luò)文化、電子游戲的虛擬空間,卡通影像技術(shù)、卡通故事片、動(dòng)漫形象。這些文化技術(shù)符號(hào)旨在把當(dāng)下的那些迷人、璀璨而詭異的生活方式,趣味與時(shí)尚加以再生產(chǎn),從而也體現(xiàn)年輕一代從身體到靈魂的變異。

至于具體符號(hào)的變化,則涉及個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn),以及對(duì)商業(yè)文化中“物”的價(jià)值的深化研究。早期的“美女”、“蝴蝶”反映商業(yè)社會(huì)的焦點(diǎn);“美女”形象已經(jīng)成為商業(yè)社會(huì)的“物欲偶像”,她們已經(jīng)成為商業(yè)社會(huì)的“符號(hào)化的商業(yè)圖畫”;可以說,美女很多時(shí)候已不成其為“人”,而是在商業(yè)動(dòng)機(jī)之下被利用的“物品”。“藥丸”系列源自2000年大量使用劣質(zhì)的松節(jié)油,我的身體出現(xiàn)嚴(yán)重不適,對(duì)藥物的依賴與伴隨而來的副作用讓我迫切地把它藝術(shù)化,期望打開一線生天,達(dá)到真正的療愈。而最近的“假發(fā)”系列是出于兩方面的考慮:首先,它給人的是視覺上的辨識(shí)困難,觀者的第一感覺不是看到我具體畫什么、我的技術(shù)表達(dá)如何;我似乎在創(chuàng)造它的視覺獨(dú)特性和視覺幻像:它如海市蜃樓般若隱若現(xiàn),既真實(shí)也夢(mèng)幻,如同歷史和今天所發(fā)生的一切。其二,“假發(fā)” 是我從批判走向虛無的一個(gè)開始。


《花開花落NO.11》布上油畫  135x86cm  2016年  江衡


你的作品色彩都非常鮮艷,學(xué)繪畫的人常常會(huì)說自己喜歡使用“高級(jí)灰”,但是你卻反其道而行之,這些高飽和的顏色是你的審美習(xí)慣還是有其他的意涵?

這是我個(gè)人的習(xí)慣、也是我對(duì)社會(huì)發(fā)展秩序的一種觀照,它吻合了我創(chuàng)作的表達(dá)。


有批評(píng)家認(rèn)為你的作品折射出的是近二十年中國(guó)社會(huì)的變遷,也是消費(fèi)時(shí)代的側(cè)影,對(duì)此你怎么看?你是用何種方式表達(dá)這些內(nèi)涵的?

我始終以消費(fèi)文化的方式切入藝術(shù)創(chuàng)作。商業(yè)發(fā)展和城市化建設(shè)讓都市的每個(gè)角落火光流竄,魔幻迷人;消費(fèi)潮流所到之處,艷麗迷人,虛幻詭異。這種感受解構(gòu)了我對(duì)“物”的理解。我把解構(gòu)的痛感呈現(xiàn)在畫面上,“美女”、“蝴蝶”、“藥丸”、“假發(fā)”等便成為消費(fèi)主義時(shí)代背景下的社會(huì)符號(hào):“物欲”所到之處,迷離徜恍,讓人流連,讓人迷失。


《蝴蝶.蝴蝶》200X170CM 布上油畫 2010年 江衡 


你畫的“美女”似乎都是千人一面的臉孔,為什么會(huì)用這樣的表達(dá)?

這個(gè)話題應(yīng)該是90年代初我開始關(guān)注消費(fèi)文化的哪個(gè)時(shí)間段的一系列創(chuàng)作,消費(fèi)時(shí)代的“美女”如商品一樣美麗迷人,最大的特點(diǎn)是沒有特點(diǎn),復(fù)制度高。它是商業(yè)消費(fèi)文化的典型特征、消費(fèi)文化的代言,可以不斷地復(fù)制和拷貝。正如亦舒名言:美則美矣,毫無靈魂。它是一具空殼,“物欲偶像”,并不是指現(xiàn)實(shí)中的人。


《消費(fèi)時(shí)代的景觀》 170x140cm 布上油畫  2017年  江衡


最新的創(chuàng)作似乎遠(yuǎn)離了原本非常具象的畫面模式,但是看似抽象的畫面形態(tài)卻依舊用了十足的耐心去描繪細(xì)致的發(fā)絲,你覺得這是一種對(duì)于具象繪畫的執(zhí)著嗎?以后會(huì)嘗試用抽象的繪畫方法來創(chuàng)作嗎?

我選擇頭發(fā),可能跟我之前的潛意識(shí)有關(guān)聯(lián)。但具體來說,我是想達(dá)到一種近看非常實(shí)在而具象,遠(yuǎn)看抽象的效果,它遠(yuǎn)觀可能會(huì)變成另外的東西,跟原有物沒有多大的關(guān)系。另外一點(diǎn),比如為什么里面有很多種顏色,或者純粹的單一顏色。因?yàn)樗粌H契合我的經(jīng)歷和思考,也吻合我所追求的表達(dá)的效果。假發(fā)的剝離就是我的一個(gè)嘗試,在分離的過程中發(fā)現(xiàn)有另外一種意義的產(chǎn)生,它和之前固定的表達(dá)不一樣,沒有具體的特質(zhì),它更為廣泛。它的意義、本質(zhì)也產(chǎn)生了很大的變化,而不單僅是在這過程中有一種緩慢的折合新舊的想象,慢慢地去超越之前表達(dá)的概念化。

具象是為了效果的表達(dá),這不是執(zhí)著(笑)。我也有抽象的作品,如“落花”系列。


“落花系列”220x100cm宣紙水墨工筆重彩 江衡 2018年


“卡通一代”和“艷俗藝術(shù)”剛出現(xiàn)的時(shí)候強(qiáng)烈地刺激了國(guó)人的感官和視覺,你覺得這種風(fēng)格流派在今后還會(huì)再遇到適合它們的土壤和環(huán)境嗎?

“卡通一代”藝術(shù)的外核最主要的核心是從社會(huì)人類學(xué)的角度把最新的一代新人推向中國(guó)的社會(huì)歷史舞臺(tái),“卡通一代”藝術(shù)的內(nèi)核是把現(xiàn)實(shí)主義虛擬化?!翱ㄍㄒ淮钡奈磥硇?、商業(yè)性、虛擬性、電子性、新人類與后人類,是波普藝術(shù)、新生代藝術(shù)、艷俗藝術(shù)所不具備的。而這些特性在今后很長(zhǎng)一段時(shí)間還將主導(dǎo)著人類社會(huì)。只要消費(fèi)社會(huì)還在,“卡通一代”的篇章就會(huì)繼續(xù)書寫下去。


在80、90后成長(zhǎng)起來的今天,他們眼中的“卡通”或許和你繪畫中的“卡通”不是一種概念了,你覺得藝術(shù)作品會(huì)有“不流行了”的可能性嗎?或者說,你覺得新一代的觀眾還會(huì)喜歡你的作品嗎?

我在第一個(gè)問題已經(jīng)提到,用“卡通“作為載體的方式進(jìn)行創(chuàng)作是我大學(xué)剛畢業(yè)時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的一種思考?!翱ㄍā敝皇亲髌返妮d體,是借用。內(nèi)核是哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、宗教(佛學(xué))等,曲徑通幽,我相信新一代觀眾中不乏我的知音人。畢竟“卡通”只是表象,表象之外更多、更深層的東西只要付諸一定的思考就能領(lǐng)會(huì)。


《物語》 2014年 竹子 工筆重彩 宣紙水墨 白色石子 鐵片 200X22X15CMX40根竹子(長(zhǎng)短不等)江衡

作為一個(gè)生活在廣州的藝術(shù)家,你覺得廣州的環(huán)境對(duì)于你的創(chuàng)作有什么積極或者消極的意義嗎?

中學(xué)時(shí)候我就來了廣州,迄今已有20年左右了,可以這么說,廣州就像我的第二故鄉(xiāng)。這個(gè)看起來熱鬧而又溫和、包容而獨(dú)立的城市,更適合我的個(gè)性,甚至更能激發(fā)我的創(chuàng)造熱情。廣州的開放包容比任何一種文化標(biāo)簽更重要!


實(shí)際上你的作品是在反思消費(fèi)主義,夸張地表達(dá)物質(zhì)崇拜的一種荒誕現(xiàn)實(shí),你的生活是怎樣的?身處消費(fèi)時(shí)代,你如何看待這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)?靠藝術(shù)的針砭是否有用?或者是妥協(xié)乃至加入也是一種不錯(cuò)的選擇?

在我看來,”消費(fèi)文化“是一個(gè)廣義的概念,我的創(chuàng)作脈絡(luò)一直與之有關(guān)。我們時(shí)常被歷史和時(shí)代裹挾,在消費(fèi)時(shí)代的大潮里。


在上世紀(jì)90年代,你的作品是“未來”,來到了你預(yù)想中“未來”的今天,你的作品還能預(yù)測(cè)“未來”嗎?你對(duì)“未來”有什么樣的期許?

預(yù)測(cè)“未來”不是我創(chuàng)作的追求,我個(gè)人的終極主題是對(duì)神性的表達(dá)。這是一個(gè)超越中西方、貫通古今的永恒主題。返璞歸真是我對(duì)自己、對(duì)世界的“未來”的期望。


《花開花落NO.8》布上油畫  240x210x20cm 江衡  2014-2015年


對(duì)于這次即將在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕的新展覽你想帶給觀眾一種怎樣的體驗(yàn)?

這次展覽的作品主要是“假發(fā)”系列。這些人造的發(fā)絲顏色艷麗、順滑動(dòng)人有光澤。它是通過多番加工的、沒有生命跡象的,是通過各種材料加工而成的偽造品。我通過重疊或者打散的方式,用手工繪制的方式把它們放置到同一個(gè)空間里。乍一看非常細(xì)微寫實(shí),近看時(shí)一絲絲的華麗假發(fā)很逼真,放遠(yuǎn)一看便覺得有些抽象的意味,儼然一種視覺符號(hào)。我的想法并不局限于還原物像本身,而是在這個(gè)”物“的基礎(chǔ)上,讓人看到除了我們近看的那種具體的”物“之外,每個(gè)觀者還能有自己的想象。我希望達(dá)到遠(yuǎn)觀的視覺陌生化,虛化你近觀的判斷,變成一個(gè)魔幻而抽象的東西,而不再具體化;它可以是想象中某一個(gè)空間的特定形狀,也可以是某一個(gè)時(shí)期的經(jīng)歷或記憶。這種想象充滿虛幻和不確定性。我找到了歷史與今天的相似點(diǎn),時(shí)空被靜止,一幕幕在重演。

《謎NO.8》120X100CM 布上油畫  電鍍不銹鋼  2019年  江衡 《Puzzle NO.8》120X100CM   Oil on Canvas  Electroplated stainless steel 2019


很多人認(rèn)為,繪畫是一種傳統(tǒng)的、古老的、慢速的且局限的勞作,你覺得繪畫對(duì)于你而言意味著什么?

我很認(rèn)同龍應(yīng)臺(tái)的話:藝術(shù)最重要、最實(shí)質(zhì)、最核心的作用——是看不見的東西被看見。她舉了“岸上的白楊樹”和“水里的白楊樹”的例子:哪一個(gè)才是唯一的現(xiàn)實(shí)?事實(shí)上沒有一個(gè)是完全的現(xiàn)實(shí),兩者必須相互映照、同時(shí)存在,沒有一個(gè)孤立的現(xiàn)實(shí)。然而在生活里,我們通常只活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)里頭,就是岸上的白楊樹那個(gè)層面,手可以摸到、眼睛可以看到的層面,而往往忽略了水里頭那個(gè)“空”的,那個(gè)隨時(shí)千變?nèi)f化的,那個(gè)與我們的心靈直接觀照的倒影的層面。

藝術(shù),只不過就是提醒我們:除了岸上的白楊樹外,有另外一個(gè)世界可能更真實(shí)存在,就是湖水里頭那白楊樹的倒影。





藝術(shù)家介紹


江衡

70年代后出生于廣東普寧,現(xiàn)任教于廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,碩士生導(dǎo)師。
江衡的藝術(shù)經(jīng)歷被收錄入中外各種當(dāng)代藝術(shù)研究的著作及專業(yè)雜志,創(chuàng)作實(shí)踐涉及裝置、影像、繪畫、攝影、多媒體等多種藝術(shù)樣式,藝術(shù)創(chuàng)作以歷史文化為支點(diǎn)貫穿到不同的當(dāng)代文化領(lǐng)域,并策劃組織當(dāng)代文化領(lǐng)域的各項(xiàng)活動(dòng)。
江衡曾經(jīng)在中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、深圳美術(shù)館、湖北美術(shù)館、深圳何香凝美術(shù)館、OCAT深圳館、美國(guó)邁阿密藝術(shù)博覽會(huì)、瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)、法國(guó)巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部、意大利貝里尼博物館、意大利威尼斯米歇爾宮、意大利曼多瓦青年藝術(shù)博物館、莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館、愛沙尼亞塔林美術(shù)館、日本福岡現(xiàn)代美術(shù)館、墨西哥世界文化多元博物館、韓國(guó)大田美術(shù)館、韓國(guó)大邱美術(shù)館、中國(guó)臺(tái)北國(guó)立美術(shù)館、中國(guó)香港藝術(shù)館、印度尼西亞國(guó)家美術(shù)館、新加坡國(guó)家美術(shù)館、英國(guó)、澳大利亞、等國(guó)家和地區(qū)等舉辦過一百多場(chǎng)個(gè)展及聯(lián)展。其中包括2019年《“時(shí)間之?!钡诎藢蒙罡鄢鞘薪ㄖp城雙年展》,2019年廣東美術(shù)館主辦的《“漂亮的、柔軟的”江衡作品展》、2019年在深圳OCAT深圳館的《“水墨現(xiàn)在.第十屆深圳國(guó)際水墨雙年展》,2018年 《“水墨無極”藝術(shù)西湖.國(guó)際水墨博覽會(huì)主題展》.杭州西湖,2017-2018年《“之間”中國(guó)新水墨作品展》.墨西哥圣路易波多西和平劇院.墨西哥阿瓜斯卡連特斯州(熱水城).墨西哥世界文化多元博物館,2017年在深圳舉辦的《“城市(是)美術(shù)館”第二屆深圳當(dāng)代藝術(shù)雙年展》,2017年在意大利莫拉宮.本博宮《“個(gè)體結(jié)構(gòu)--時(shí)間、空間、存在”第57屆威尼斯雙年展》,2015年意大利威尼斯米歇爾宮舉辦的《第56屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展特邀展“通向地獄之路--江衡個(gè)展”》,2014年湖北美術(shù)館舉辦的《再現(xiàn)代---第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展》,2013年意大利威尼斯舉辦的《“未曾呈現(xiàn)的聲音”—第55屆威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展》,2012年法國(guó)巴黎聯(lián)合國(guó)教科文總部舉辦的《聯(lián)合國(guó)教科文組織首次收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品》,2011-2012年意大利威尼斯、荷蘭鹿特丹世界博物館、臺(tái)中國(guó)立美術(shù)館、今日美術(shù)館舉辦的《“未來通行證”—第54屆威尼斯雙年展平行展》,2012年廣東美術(shù)館舉辦的《“第三自然,中國(guó)再造”第四屆廣州三年展》,2009年上海美術(shù)館舉辦的《“蝴蝶飄飄”—江衡藝術(shù)作品展》,2008年莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的《去向那里?――第一屆莫斯科國(guó)際青年藝術(shù)雙年展》,2008年邁阿密ART ASIA舉辦的《巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)》,2003年入選在中國(guó)美術(shù)館舉辦的攜手新世紀(jì)--第三屆中國(guó)油畫展,2001年成都現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的《第一屆成都雙年展》。
代表作《亞洲之愛——蝴蝶飄飄》被聯(lián)合國(guó)教科文組織法國(guó)巴黎總部收藏,這是該組織首次收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。
與德國(guó)輝柏嘉,法國(guó)索菲特、國(guó)內(nèi)品牌陶陶居、凱洛詩(shī)等品牌有深度合作。
主要收藏
聯(lián)合國(guó)教科文巴黎總部、墨西哥世界文化多元博物館、意大利弗洛倫薩貝里尼博物館、中國(guó)廣東美術(shù)館、中國(guó)何香凝美術(shù)館、意大利曼多瓦青年博物館、上海明園美術(shù)館、深圳美術(shù)館、美國(guó)領(lǐng)事館、比利時(shí)、韓國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、英國(guó)、瑞士等機(jī)構(gòu)收藏。


預(yù)告:開幕對(duì)談及現(xiàn)場(chǎng)直播

江衡:剪斷的,未被吹散的記憶
A Snipped Skill But Haven’t Been Blown AWAY

開幕對(duì)談
Opening Dialogue
時(shí)間:2021.4.17 14:00-15:00
Time:2021.4.17 14:00-15:00
地點(diǎn):南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳
Multifuncational Hall,AMNUA
對(duì)談嘉賓:
李邦耀/藝術(shù)家
冀少峰/湖北美術(shù)館館長(zhǎng)
王紹強(qiáng)/廣東美術(shù)館館長(zhǎng)
江衡/藝術(shù)家
鄭聞/南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)
主持人:林書傳


開幕對(duì)談直播二維碼




預(yù)告:開幕式及現(xiàn)場(chǎng)直播


江衡:剪斷的,未被吹散的記憶

A Snipped Skill But Haven’t Been Blown AWAY

展覽時(shí)間:2021.4.17-2021.5.12

Time:2021.4.17-2021.5.12

藝術(shù)總監(jiān):李小山

Art Director:Li Xiaoshan

策展人:林書傳

Curator:Lin Shuchuan

地點(diǎn):南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館4號(hào)展廳

Venue:AMNUA Hall 4

主辦:南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

Host:AMNUA

聯(lián)合主辦:廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館

Co-hosted:GUANGDONG MUSEUM OF ART、HUBEI MUSEUM OF ART

展覽支持:德國(guó)輝柏嘉

Support:Faber-Castell


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